La crisis de la sensibilidad

Lo nuevo en estos momentos son los hechos. La noción de un espacio perspectivo único, infinito, mensurable y distinto de los objetos que en el están colocados se convierte en este periodo en una hipótesis filosófica, contrapuesta a la aristotélica, y mas tarde, en postulado de la nueva búsqueda científica. En la segunda mitad del quinientos se perfeccionan los relojes de bolsillo con la invención de la rueda reguladora y de la pirámide, y son fabricados con métodos racionales, transformándose, en utensilios de uso común, después, los científicos inventan los relojes de precisión, desde el reloj de péndulo de Galileo hasta el de volante de Huygens. La posibilidad de medir exactamente el curso del …ver más…

Antes de situar dentro de este cuadro la experiencia de la arquitectura, debemos considerar dos aspectos de la situación general: el hándicap de las distintas artes, respecto de esta común orientación, y las circunstancias sociales que la interfieren. Venturi observa que entre las artes visuales, pintura, escultura y arquitectura, solo la pintura puede seguir libremente una directriz realista y emotiva, tanto por sus instrumentos como por tener a sus espaldas la tradición veneciana del quinientos. Además, el repertorio de las artes figurativas, pintura y escultura, deriva de modelos naturales, si bien modificados, y rectificados por la tradición, permite, por tanto, recurrir a la naturaleza y oponerse a la tradición. La arquitectura tiene un repertorio de formas artificiales más estable, puesto que están codificadas por la tradición y la historia que solo pueden ser desmontadas con crítica histórica, no con una critica naturalista. Además, el repertorio de las artes visuales, es, mucho más rígido que el literario y mas rígido también que el de la música moderna. Las consecuencias sociales y las transformaciones que se concentran en los primeros años del seiscientos, deberán considerarse como términos de confrontación del acontecer arquitectónico en los próximos capítulos. La crisis que, simultáneamente, surge entre los promotores de la producción artística y el público que la disfruta,