el TEATRO | TEODORO CASTILLO DE LA LUZ | ELIZABETH SANCHEZ RIVERA ISAAC ALEJO GUILLERMOARTES | | * ¿PARA QUE NOS SIRVE EL TEATRO? * HISTORIA DEL TEATRO * EL TEATRO EN MÉXICO * LOS DIFERENTES TIPOS DE TEATRO * Partes de un teatro * ¿Cómo se divide el escenario? * Elementos del sistema de producción teatral ¿Para qué nos sirve el teatro? El teatro vive cada vez que se representa, porque en ese instante está su verdadera belleza. Es una suma de signos en
HISTORIA DEL TEATRO ORIENTAL El teatro oriental en general —de la India, China, Japón y el Sureste asiático— tienen ciertas características en común que lo distinguen claramente del teatro post-renacentista occidental. El teatro asiático es presentacional ya que la idea de representación naturalista es del todo extraña para el arte asiático. Aunque los teatros de los diferentes países varían, en general son obras de arte unificadas —una realización de la idea del teatro total de Wagner—
TEMA 55. LA CREACIÓN DEL TEATRO NACIONAL: LOPE DE VEGA. 0. ESQUEMA 1. EL TEATRO NACIONAL. 1.1. Introducción. 1.2. Claves del teatro español en el Siglo de Oro. 1.3. El arte nuevo. 2. LOPE DE VEGA. 2.1. La obra teatral. 2.2. Clasificación de la obra teatral de Lope. 2.3. El caballero de Olmedo. 2.4. Fuenteovejuna. 2.5. Peribáñez. 2.6. El castigo sin venganza. 2.7. La dama boba. 2.8. El perro del hortelano. 3. CONCLUSIÓN. 4
personajes del relato, el lugar y el tiempo en que suceden las acciones. También se plantea el conflicto principal alrededor del cual girará la acción. w Nudo: es la serie de hechos que le suceden a los personajes. w Desenlace: es la resolución de todas las situaciones planteadas a lo largo del relato. LOS PERSONAJES • El
Evolución Del Teatro TEATRO GRIEGO Y ROMANO TEATRO GRIEGO Las cuatro formas teatrales del drama griego eran la tragedia, el drama satírico, la comedia y el mimo. Mientras que las dos primeras estaban consideradas las más civilizadas, acordes con un espectador adulto, las dos últimas se asociaban con lo primitivo, y por tanto eran más apropiadas para un público infantil. Los actores, todos hombres, iban vestidos con la ropa al uso pero portaban máscaras que permitían la visibilidad
suficientemente larga para conocer del todo y utilizar perfectamente. Sin palabras, sin escritura, sin libros, no hay historia, no existe el concepto de la humanidad. Y si alguien intentara guardar en un espacio
juego, que ninguna vida humana es lo suficientemente larga para conocer del todo y utilizar perfectamente. Sin palabras, sin escritura, sin libros, no hay historia, no existe el concepto de la humanidad. Y si alguien intentara guardar en un espacio
TEATRO LATINOAMERICANO TEATRO LATINOAMERICANO En el periodo prehispánico los pueblos originarios de América tenían sus propios rituales, festivales y ceremonias que incluían bailes, cantos, poesías, canciones, escenificaciones teatrales, mimos, acrobacias y espectáculos de magia. Los actores eran entrenados, usaban disfraces, mascaras, maquillajes y pelucas. Así mismo, se crearon plataformas para mejorar la visibilidad y los escenarios eran decorados con objetos naturales. Luego de la colonización
estábamos deprimidos entonces con el pasar del tiempo se fueron identificando los movimientos y
Índice -Biografía -Recepción de sus obras -Teatro y Novelas -La mujer en la literatura -Bibliografia Biografía Griselda Gambaro (Barracas, Buenos Aires, 28 de julio de 1928) es una novelista y dramaturga argentina. Una de las figuras señeras de su generación, comenzó con la narrativa y pronto la alternó con la dramaturgia. Durante la dictadura militar argentina se exilió en Barcelona, regresando luego a Argentina. Creció en una familia pobre de la clase obrera. Sus padres son