ANÁLISIS CRÍTICO DEL LIBRO ‘EL TRAGALUZ DEL INFINITO’ PARA LA ASIGNATURA DE NARRATIVA AUDIOVISUAL En ‘El tragaluz del infinito’, Noël Burch explica los comienzos del cine con aquellos instrumentos que permitieron el avance del comienzo en el cine, como el fenaquistiscopio, el praxinoscopio o el bioscopio. El autor habla de dos modos de representación: MRI (modo de representación institucional) y el MRP (Modo de representación primitivo). El primero lo trata como el cine que existe desde
ANTONIO BUERO VALLEJO: Antonio Buero Vallejo nació el 29 de septiembre de 1916 en Guadalajara. Su padre, Francisco, capitán del Ejército y profesor de Cálculo en la Academia Militar de Ingenieros, era natural de Cádiz; su madre, María Cruz, de Taracena (Guadalajara). En 1911 nace su hermano Francisco y en 1926 su hermana Carmen. En Guadalajara pasa toda su infancia, salvo dos años, desde 1927 a 1928, que vivió en Larache, adonde fue destinado el padre. Pronto se aficionó a la lectura
PRINCIPIOS Y FUNDAMENTOS DEL TEATRO Y LA DIRECCION ESCENICA EL TEATRO Este es una rama de las artes escénicas, que consiste en la representación o actuación de historias en frente del público, usando para estos fines el habla, gestos, la mímica, la danza, la música y otros elementos. De hecho en el teatro se pueden reconocer elementos pertenecientes a las demás artes escénicas, y no está limitado al estilo tradicional del diálogo narrativo (por ejemplo en la mímica, las marionetas, la ópera y el
GIGANTE DEL SULTAN PALABRAS CLAVES Royal de Luxe, teatro callejero, Sultan ABSTRAC El elefante y la pequeña gigante del Sultan son unas majestuosas marionetas gigantes, cuya creación se basa es una historia sobre una niña que ha viajado en el tiempo, que debe dormir, bañarse, comer, etc. Ella debe ir en busca del "Rinoceronte del sultán" que causa destrozos en las ciudades esto en el caso de Chile: Se dice que un rinoceronte había llegado desde el África a las minas de cobre del norte
Introducción Durante tiempos inmemorables se ha sabido del uso de la máscara para ciertos eventos y/o rituales que los humanos hacemos o vemos en el trayecto de nuestra vida, por eso mismo presentamos en esta investigación el cómo la máscara se ha desarrollado en el ámbito del teatro como accesorio del personaje, que lo eleva a un nuevo mundo de sentimientos expresados con su actuación. Así mismo, se darán cuenta que en el teatro los actores que usaban máscaras por lo general representaban algún
“El espectáculo teatral alcanzó gran esplendor y popularidad en el siglo XVII. El gran renovador del teatro del Siglo de Oro fue Lope de Vega, creador de la comedia nueva” El auténtico creador del teatro popular, ya en la época barroca, es Félix Lope de Vega. Este autor expone sus ideas literarias en su poema El arte nuevo de hacer comedias (1609). La palabra comedia designaba en la época cualquier pieza teatral. Por lo tanto, no se asociaba, como actualmente, con una composición con final feliz
de amor invaluable e incalculable; supo vivir el amor puro y eterno, que la ligó a su amado más allá de la muerte misma; a su Manuel Fernando, los que hemos tenido la gran dicha de haberla conocido y tratado, somos fieles testigos de esa preciosa historia de amor. A mi parecer este vínculo fue fortalecido por la gran pasión y compromiso que ambos sentían por
Historia del teatro Antecedentes El teatro degollado esta situado en el lugar donde se cree que se inicio la ciudad de Guadalajara, el terreno actual comenzó siendo los templos de San Agustín y al de Santa María de Gracia, estos fueron demolidos y dejaron un espacio libre al que daba lugar a un mercado informal que se reunía cada 5 días. Este terreno en la época contemporánea a la planeación del construcción del teatro la plaza de san Agustín cumplía una función similar al Parían (Tlaquepaque)
Carlos Solórzano (San Marcos, Guatemala, 1919) es dramaturgo, crítico teatral y promotor del teatro latinoamericano. Bisnieto de Justo Rufino Barrios, primer presidente liberal de Guatemala, creció en la hacienda cafetalera de su padre. Fue ahí donde tuvo un primer acercamiento con las historias antiguas narradas por su nana indígena y compartió sus primeros juegos con los hijos de los peones de la hacienda. Ya desde entonces mostró un interés en las ceremonias litúrgicas, mismas que más adelante
[pic] ANÁLISIS DE OBRA DRAMÁTICA “EL COLOR DE NUESTRA PIEL” DE CELESTINO GOROSTIZA. Cátedra: Historia del Teatro Latinoamericano Profesor: Cristián Figueroa