Resumen: un clásico ensayo de Colin Rowe de 1947 “Manierismo y arquitectura moderna” señala la relación entre las obras de los principales arquitectos modernos (Le
Corbusier, Mies, Kahn) con el manierismo de la segunda mitad del siglo XVI. A partir de dos obras paradigmáticas, la Villa Foscari (1550-1560) de Palladio y la Ville a Garches
(1927) de Le Corbusier, este autor plantea relaciones formales estructurales básicas similares. Este trabajo demuestra, mediante la utilización de un nuevo lenguaje gráfico
-el TDE-, que esas relaciones pueden ser más complejas, sistemáticas y comparables.
Colin Rowe, reconocido crítico e historiador de arquitectura, publicó entre 1950 y 1999 gran cantidad de ensayos que influyeron …ver más…

(Rowe
950 [976]: 40). Con el manierismo, las obras pierden claridad y solemnidad en su composición. El movimiento moderno marca una ruptura con las formas compositivas tradicionales, pero esta búsqueda, en respuesta a una sociedad con cambios estructurales en sus costumbres y tecnológicamente avanzada, difícilmente puedan despegarse totalmente de conceptos empleados en épocas anteriores. El arquitecto del movimiento moderno al mismo tiempo que rechazaba los precedentes históricos se consideraba resultado de ese mismo proceso, en cambio el arquitecto del manierismo trataba de provocar la emoción del observador cortando o subvirtiendo los habituales modos de componer del renacimiento. Así lo plantea Colin Rowe a partir del análisis de distintas obras. Es en su libro “Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos”, donde demuestra la existencia de conceptos y relaciones formales similares en distintas épocas. “Geométricamente, puede decirse que ambos arquitectos se aproximaron un tanto al arquetipo platónico de la vivienda ideal” (Rowe 1947 [1976]: 20). Puede verificarse que las operaciones de simetría y de proporción ostensible, se manifiestan en el renacimiento claramente en el aspecto constructivo, y así, son perceptibles a simple vista, buscando como resultado transmitir la pureza y la belleza de la obra. Contrariamente en el movimiento moderno de comienzos del siglo XX, la simetría y la proporción