Una de las particularidades más notables del filme tiene que ver con la dirección de fotografía de Eduardo Serra, cinematografista que compone una serie de encuadres auténticamente vermeerianos. La cámara se introduce por las habitaciones, donde una delicada luz penetra por las ventanas, alterando la oscuridad del recinto. La trama argumental no escapa de las variables típicamente melodramáticas, imposibles de eludir allí donde hay seres de carne y hueso. La esposa obsesionada, la pequeña hija acechando en los pasillos y la suegra ejerciendo su tarea de administradora familiar, configuran la consabida y eterna comedia humana. Y no dejemos de observar al mismo pintor Vermeer, que usa y se deja usar en la dura tarea de vivir para y por su