Lo Fantastico En La Isla A Mediodia

3553 palabras 15 páginas
Lo fantástico en “La isla a mediodía”

“Todo cuento perdurable es como la semilla donde está durmiendo el árbol gigantesco. Ese árbol crecerá en nosotros, dará su sombra en nuestra memoria.” JULIO CORTÁZAR.

Introducción

Lo fantástico supone un tema fundamental en la cuentística de Julio Córtazar. La intención de este trabajo es analizar lo fantástico en el cuento “·La isla a mediodía”, incluido en Todos los fuegos el fuego del año 1966, demostrando porqué este cuento se puede incluir dentro de este tipo de narrativa.

Para dicho análisis nos basaremos en la obra de Tzvetan Todorov, el primer crítico que realizó un estudio sistemático del género fantástico, Ana María Barrenechea,
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Por otra parte se amplía más el cuadro de lo fantástico, permitiendo incluir obras marginadas por su teoría, pero consideradas dentro del género por un consenso que parece justificado Ello ocurre porque eliminamos la existencia de mantener dudosa la explicación y aun la de ofrecer una explicación. (Barrenechea, 1972:295)

Dicho contraste se puede desarrollar mediante tres tipos de órdenes distintos: todo lo narrado entra en el orden de lo natural, todo lo narrado entra en el orden de lo no natural o hay una mezcla de ambos órdenes.

De esta forma se incluyen en el canon de literatura fantástica a autores latinoamericanos que Todorov no tuvo en cuenta, como a Felisberto Hernández, Alejo Carpentier, Carlos Fuentes, Elena Garro, Enrique Anderson Imbert, Adolfo Bioy Casares y al propio Julio Cortázar entre otros.

Rosalba Campra en “Los silencios del texto en la literatura fantástica”, si bien aquí no define lo fantástico, propone como su característica fundamental a los: “silencios incolmables […] un silencio cuya naturaleza y función consisten precisamente en no poder ser llenado” (Campra, 1991:52).

Julio Cortázar en “El estado actual de la narrativa en Hispanoamérica” comenta cómo desde pequeño todo contribuyó a que lo fantástico sea para él algo tan natural, a tal punto que sentía lo fantástico como una “vocación”. Desde su madre gótica en cuanto a gustos literarios, el aspecto gótico

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