El Porfiriato (página 2)

Todos los estudiosos parecen estar de acuerdo en afirmar
que adoptó los principios y la filosofía del
Parnaso, grupo de creadores franceses que intentaba reaccionar
contra la poesía utilitaria y declamatoria, tan en boga
por aquel entonces, rechazando también un romanticismo
lírico en el que los sentimientos, las encendidas pasiones
y las convicciones íntimas de los autores, interfiriendo
en su producción literaria, impedían, a su
entender, el florecimiento de la belleza artística
pura.

En París conoció a la que iba a ser la
mujer de su vida, Ana Cecilia Luisa Dailliez, con la que
compartió su vida más de diez años, entre
1901 y 1912, y cuyo prematuro fallecimiento fue el doloroso
manantial del que emanan los versos de La amada
inmóvil, que no vio la luz pública hasta
después de la muerte del poeta, prueba de que éste
consideraba su obra como parte imprescindible de su más
dolorosa intimidad. Su Ofertorio supone, sin
ningún género de duda, uno de los momentos
líricos de mayor emoción, una de las joyas
líricas más importantes de toda su
producción poética.

Cuando regresó a México, tras aquellos
años decisivos para su vida y su formación
literaria y artística, ejerció como profesor en la
Escuela Nacional Preparatoria, hasta que fue nombrado inspector
de enseñanza de la literatura. En 1906, por fin,
ingresó en el servicio diplomático mexicano y se le
confiaron distintas tareas en Argentina y Uruguay, para ser
finalmente designado secretario segundo de la Legación de
México en España.

En 1918 recibió el nombramiento de ministro
plenipotenciario en Argentina y Uruguay, el que iba a ser su
último cargo, pues, un año después, en 1919,
Amado Nervo moría en Montevideo, la capital uruguaya,
donde había conocido a Zorrilla San Martín, notable
orador y ensayista con el que trabó estrecha amistad y
que, a decir de los estudiosos, influyó decisivamente en
el acercamiento a la iglesia Católica que realizó
el poeta en sus últimos momentos, un acercamiento que
tiene todos los visos de una verdadera
reconciliación.

Una recopilación de sus obras en prosa ya
conocidas y de otras inéditas hasta entonces
apareció póstumamente en la edición que, en
1938, publicó Alfonso Méndez Plancarte,
acompañándola por el estudio Mañana del
poeta. Entre sus obras narrativas merecen citarse Pascual
Aguilera, El domador de almas, los cuentos de Almas que
pasan (1906) y algunas de las novelas cortas y narraciones
escritas en los años postreros de su vida. Sus Obras
completas, ordenadas por el escritor y humanista Alfonso Reyes,
que se encargó de la edición, aparecieron en
Madrid, de 1920 a 1928, en veintinueve
volúmenes.

José Guadalupe Posada

(Aguascalientes, 1852 – ciudad de México, 1913)
Pintor y caricaturista mexicano, famoso por sus
litografías de escenas de muerte y estampas populares y
caricaturas sociales, inspiradas en el folclore. Figura destacada
del panorama artístico mexicano, José Guadalupe
Posada desempeñó en él tan notoria
influencia que su papel podría equipararse a la
trayectoria del famoso douanierfrancés, Henri
Rousseau, y a su impacto en la evolución del arte europeo
de principios del siglo XX; en efecto, la revelación de la
obra de Posada confirma su gran predicamento estético y da
fe de su empeño en realizar un arte propiamente
mexicano.

Poseía un talento natural para el grabado, y no
sin haberse visto obligado a superar una empecinada
oposición familiar, su padre le permitió ingresar,
a los dieciséis años, en el taller profesional de
Trinidad Pedroso, reputado maestro de quien aprendió los
principios, métodos y secretos del arte
litográfico. En estos primeros años de aprendizaje,
el joven Posada manifestó una facilidad innata para la
caricatura, de tal modo que su mentor logró introducirle
en el mundo del periodismo y de la prensa gráfica como
dibujante; y logró publicar sus primeras viñetas en
el periódico El jicote (1871), cuando el artista
acababa de cumplir los diecinueve años.

Influido por su familia, que seguía mirando con
malos ojos su actividad un tanto bohemia y estaba empeñada
en conseguirle una ocupación más segura,
José Guadalupe ganó una plaza de maestro de
litografía en la Escuela Preparatoria de León. A
esta ciudad del estado de Guanajuato se había trasladado,
en compañía de su maestro, en 1871. Fue profesor
durante cinco años, aunque compartió la actividad
didáctica con lo que le gustaba en realidad: la
litografía comercial -textos de anuncios y carteles- y la
estampación de imágenes religiosas.

Las graves inundaciones que asolaron León en 1888
le obligaron a trasladarse a Ciudad de México, donde le
hicieron rápidamente ofertas para trabajar en distintas
empresas editoriales, entre ellas la de Irineo Paz. Allí
elaboró cientos de grabados para numerosos
periódicos: La Patria Ilustrada, Revista de
México, El Ahuizote, Nuevo Siglo, Gil
Blas, El hijo del Ahuizote, etcétera. Su nombre
cobró una fama inesperada y su cotización se
disparó, alcanzando cimas que pocos meses antes le
habrían parecido inimaginables. Esta repentina bonanza
económica le permitió abordar una serie de
experimentos gráficos que culminaron con la exitosa
utilización de planchas de cinc, plomo o acero en sus
grabados.

A partir de 1890, sus trabajos gráficos
ilustraron las publicaciones, de carácter nacionalista y
popular, del impresor Antonio Venegas Arroyo: historietas,
liturgias de festividades, plegarias, cancioneros, leyendas,
cuentos y almanaques, destacando La Gaceta Callejera y
las hojas sueltas que incluían imágenes e
información resumida de carácter diverso sobre
"acontecimientos de sensación".

Las ideas de Posada eran de clara índole
progresista y, al servicio de éstas, dibujó
caricaturas y bocetos satíricos consagrados, en general, a
elaborar una crónica de la vida mexicana de la
época o a poner de relieve los sufrimientos de su pueblo
bajo el yugo de los grandes terratenientes. Las sátiras de
los políticos más influyentes de la época le
costaron la cárcel en más de una ocasión. El
gran número de encargos que se amontonaban en su taller le
obligó a crear una técnica nueva, el grabado al
ácido en relieve, mucho más
rápida.

Revolución, de José
Guadalupe Posada

Su extensa producción gráfica, estimada en
más de veinte mil grabados, realizados en
litografía o planchas de metal, podría clasificarse
como expresionista, puesto que recrea con extraordinaria
imaginación, gran sentido humorístico y profunda
capacidad crítica las lacras, miserias y prejuicios de la
realidad social y política de su época.

Su obra abarca múltiples temas, entre los que
cabría destacar las célebres "calaveras" o
imágenes de ultratumba; los "desastres", que comprenden
catástrofes de tipo natural (inundaciones, epidemias,
sucesos astronómicos, nacimientos de seres monstruosos),
accidentes, hechos sobrenaturales, crímenes y suicidios;
los "ejemplos" o lecciones morales que pueden extraerse ante la
perversidad y bestialidad humanas; sucesos sociales y
políticos, donde sobresalen las viñetas referidas a
las ejecuciones y los "corridos" revolucionarios; los milagros
religiosos; la serie denominada Don Chepito, que narra las
desventuras de un solterón ridículo, una especie de
antihéroe; así como las imágenes captadas de
la vida cotidiana con inigualable precisión e
intención certera.

Posada fue considerado como un precursor del movimiento
nacionalista en las artes plásticas por algunos de quienes
lo protagonizaron: José Clemente Orozco, Diego Rivera,
Francisco Díaz de León y Leopoldo Méndez. En
1933, veinte años después de su muerte, fue
redescubierto por el pintor Jean Charlot, quien editó sus
planchas y reveló la influencia de Posada sobre artistas
de las posteriores generaciones. Gran dibujante, trabajador
incansable y un gran técnico del grabado, Posadas
murió, tan pobre como había nacido, en Ciudad de
México, en 1913. Sus restos, que nadie reclamó,
fueron sepultados en una fosa común.

Joaquín Clausell Troconi

Joaquín Clausell Troconi fue
un pintor mexicano que dedicó toda su obra
entorno al movimiento impresionista. Nació en el
año de 1866 en San Francisco de Campeche, muere
en el año de 1935.

Cuando iba a la preparatoria dio un gran discurso en
contra del Gobernador de Campeche estando este presente. Fue
expulsado y llego a la ciudad de México, trabajaba en una
botica. Decidió estudiar ingeniería y se
salió de la escuela. Después entro a la escuela de
jurisprudencia.

Durante el estudio de su carrera dedicó parte de
su tiempo a la caricatura política y al periodismo,
colaborando con el periódico La Campaña
Electoral de 1886, El Hijo del Ahuizote, El Diario del
Hogar y El Universal.

En 1892 formó un partido
anti-reeleccionista y escribió para el
periódico La República.

Posteriormente, funda y dirige el periódico de
oposición de nombre El
Demócrata (1893-1895), en el que publicó un
reportaje de Heriberto Frías acerca de la
represión sufrida por los indios Tomochitecos
en Chihuahua; ello le valió ser encarcelado por
segunda vez, siendo las instalaciones de su periódico
clausuradas.

A su salida de prisión cambió su
residencia a Nueva York, lugar donde permaneció hasta
que se trasladó a París.

Es en Francia, donde conoce a Camille
Pissarro y mantiene una amistad con Émile
Zola (y posteriormente
en México con Gerardo Murillo), quienes
alentaron su vocación hacia la pintura. Vuelve
a México manteniendo la esperanza en los ideales
revolucionarios, entregándose ya de lleno a la pintura a
los 35 años. Murió en un accidente en las Lagunas
de Cempoala, el 28 de noviembre del año
de 1935.

En sus obras destaca la sensibilidad, intuición,
exaltado amor y profunda comprensión de la naturaleza
mexicana. Perteneció al impresionismo, pintor de las
reverberaciones de la luz, de las transparencias del aire, del
rico olor de su vegetación, de las rocas, del
agua.

Bibliografía

SPECKMAN, Elisa, El Porfiriato en Nueva Historia
Mínima de México, 1ª Edición SEP/El
Colegio de México, 2004, p.p. 192 a 224

BEIZA, José y otros, en Historia Nacional,
Segunda Edición, Editorial Cengage Learning, 2004, p.p.
104 a 107

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Autor:

Bernardo Jesús Sahagún Martín
del Campo

Carrera: Técnico Electricista
Industrial

Escuela Preparatoria # 10

Enviado por:

TorreTorrecel