Sistemas de Color y Rueda de Color

Memoria
artística

Historia del color

El filósofo Aristóteles (384
– 322 AC) definió que todos los colores se conforman con
la mezcla de cuatro colores y además otorgó un
papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los
mismos. Estos colores que denominó como básicos
eran los de: la tierra, el fuego, el agua y el cielo.

Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci
(1452-1519) definió al color como propio de la materia,
adelantó un poquito más definiendo la siguiente
escala de colores básicos: primero el blanco como el
principal ya que permite recibir a todos los demás
colores, después en su clasificación
seguían: amarillo para la tierra, verde para el agua, azul
para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya
que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla
de estos colores obtenía todos los demás, aunque
también observó que el verde también
surgía de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es
color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519)
quien estableció un principio hasta hoy aceptado: la luz
es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al
pasar a través de un prisma, se dividía en varios
colores conformando un espectro.Lo que Newton consiguió
fue la descomposición de la luz en los colores del
espectro. Estos colores son básicamente el Azul
violáceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo
anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo
podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se
refracta en el borde de un cristal o de un plástico.
También cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la
lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton
y descomponen la luz produciendo los colores del arco
iris.Así es como observa que la luz natural está
formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un
elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con
esta observación dio lugar al siguiente principio: todos
los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de
los componentes de la luz que reciben.Por lo tanto cuando vemos
una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de
un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las
ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con
excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada
por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.

Johan Goethe, reacción humana a
los colores

Johann Goethe (1749-1832) estudió y
probó las modificaciones fisiológicas y
psicológicas que el ser humano sufre ante la
exposición a los diferentes colores.Para Goethe era muy
importante comprender la reacción humana a los colores, y
su investigación fue la piedra angular de la actual
psicológica del color. Desarrolló un
triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y
azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama
de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas
emociones.

Albert H. Münsell (1858-
1918).

Ya en el S.XX el colorista americano Albert
H. Münsell, hizo importantes descubrimientos en el campo del
color y diferenció claramente (en el color) tres aspectos
fundamentales: Tono, Valor e Intensidad o
Saturación).

Teoría del color. ¿Que es
el color?

El mundo es de colores, donde hay luz, hay
color. La percepción de la forma, profundidad o claroscuro
está estrechamente ligada a la percepción de los
colores.El color es un atributo que percibimos de los objetos
cuando hay luz. La luz es constituida por ondas
electromagnéticas que se propagan a unos 300.000
kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos
reaccionan a la incidencia de la energía y no a la materia
en sí.Las ondas forman, según su longitud de onda,
distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o
blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda
está comprendida entre los 380 y 770 nanómetros.Los
objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno.
Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones
electromagnéticas que el entorno emite o refleja, como la
palabra "COLOR".

Propiedades del colorLas definimos
como el tono, saturación, brillo.Tono (hue): matiz o croma
es el atributo que diferencia el color y por la cual designamos
los colores: verde, violeta, anaranjado.Saturación
(saturation): es la intensidad cromática o pureza de un
color Valor (value) es la claridad u oscuridad de un color,
está determinado por la cantidad de luz que un color
tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.Brillo (brightness):
es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o
reflejada por una superficie.Luminosidad (lightness): es la
cantidad de luz reflejada por una superficie en
comparación con la reflejada por una superficie blanca en
iguales condiciones de iluminación.

El arco iris, según los
griegosEl arco iris, tiene todos los colores del espectro
solar. Los griegos personificaron este espectacular
fenómeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que
descendía entre los hombres agitando sus alas
multicolores.La ciencia que aplica la experiencia, explica que
los colores son componentes de la luz blanca. (luz solar del
día o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero
los contiene todos. Lo demostró Isaac Newton.

Como son percibidos los colores de los
objetos.Un cuerpo opaco, es decir, no transparente, absorbe
gran parte de la luz que lo ilumina y refleja una parte
más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe
todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece
negro.Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto
parece blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior
del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que
visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no
absorben, sino que los propagan.

Absorción y
reflexiónTodos los cuerpos están constituidos
por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los
colores básicos del espectro (rojo, verde y azul) los
devuelve reflejados, generándose así la mezcla de
los tres colores, el blanco.Si el objeto se ve negro es porque
absorbe todas las radiaciones electromagnéticas (todos los
colores) y no refleja ninguno.

El rojo de un cuerpoEl tomate nos
parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz
roja reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y
refleja solamente el rojo. Un plátano amarillo absorbe el
color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados
permiten visualizar el color amarillo

Modos y modelos de color.Diferentes
círculos cromáticos…Isaac Newton (1642-
1726) fue el primero que ordenó los colores construyendo
un convincente círculo cromático sobre el cual se
han basado la mayoría de los estudios posteriores.Se han
elaborado distintos modelos de color, y existen diferencias en la
construcción de los círculos cromáticos que
responden a cada modelo. El avance que significaron los estudios
de Newton es la posibilidad de identificar objetiva y no
subjetivamente un color nominándolo por las mezclas con
las que fue creado. Muchos sistemas de nomenclatura usados hoy
derivan de este primer intento.Los modos de color son
fórmulas matemáticas que calculan el
color.Actualmente, uno de los más aceptados es el modelo
de Albert Münsell (1858- 1918) basado en: Tono –
Saturación – Valor (HSV).Otro modelo actual destaca, el
modelo CMYK (basado en los colores primarios pigmento: Cian,
Magenta, Amarillo y Negro).El modelo RGB (basado en los colores
primarios luz: rojo, verde y azul).El sistema de color Pantone
(para definir colores en impresos con tintas).El CIE Color Space.
Cada modelo incorpora alguna forma de denominación precisa
del color, basándose en la medición
específica de sus atributos, ya sea en modelos
geométricos, escalas, porcentajes, grados, etc.

Matiz, valor e intensidad del color,
según Albert MünsellEn 1905 el Profesor Albert
Münsell desarrolló un sistema mediante el cual se
ubican de forma precisa los colores en un espacio tridimensional.
Para ello define tres atributos en cada color. También
idea una hoja para la determinación de los colores en
forma numérica.Matiz: la característica que
nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo,
etc. que comúnmente llamamos color.Existe un orden natural
de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, púrpura y se
pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una
variación continua de un color al otro. Por ejemplo
mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno
y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar
al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde
y el azul, etc.Münsell define al color rojo,
amarillo, verde, azul y púrpura como matices principales,
y los ubicó en intervalos equidistantes conformando el
círculo cromático. Luego introdujo cinco matices
intermedios: amarillo – rojo, verde – amarillo, azul – verde,
púrpura azul y rojo púrpura.Valor: define la
claridad de cada color o matiz. Este valor se obtiene mezclando
cada color con blanco o bien negro y la escala varía de 0
(negro puro) a 10 (blanco puro).Intensidad: es el grado de
partida de un color a partir del color neutro del mismo valor.
Los colores de baja intensidad son llamados débiles y los
de máxima intensidad se denominan saturados o fuertes.
Imagine un color gris al cual le va añadiendo amarillo y
quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sería
una variación en el aumento de intensidad de ese color. La
variación de un mismo valor desde el neutro (llamado color
débil) hasta su máxima expresión (color
fuerte o intenso).

Matiz, valor e intensidad del color,
según Albert Münsell

Espacio de color

El matiz, el valor y la intensidad pueden
variar independientemente de una forma tal que absolutamente
todos los colores pueden ser ubicados en un espacio
tridimensional, de acuerdo con estos tres atributos. Los colores
neutros se ubican a los largo de la línea vertical,
llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la
parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en
varios ángulos alrededor del eje neutral. La escala de
intensidad es perpendicular al eje y aumenta hacia
fuera.

Escalas de los colores.El blanco, el
negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores
sin color. Psicológicamente son colores dado que originan
en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Desde el
punto de vista físico, la luz blanca no es un color, sino
la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco
sería considerado un color primario, ya que no puede
obtenerse a partir de ninguna mezcla.El color negro, por el
contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color
sería considerado un secundario, ya que es posible
obtenerlo a partir de la mezcla de otros.Las escalas pueden ser
cromáticas o acromáticas:

Escalas cromáticas y
acromáticas

Cromática: Los valores del
tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el
negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o
luminosidad.Acromática: Será siempre una
escala de grises, una modulación continua del blanco al
negro. La escala de grises se utiliza para establecer
comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores
puros como el grado de claridad de las correspondientes
gradaciones de este color puro. Por la comparación con la
escala de grises (escala test), se pone de relieve las diferentes
posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia
de luminosidad.

Círculo CromáticoEl
ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean
también, sus tres dimensiones físicas:
saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la
percepción.

Color Luz, Síntesis
Aditiva

Los colores producidos por luces (en el
monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisión,
etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz
blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, síntesis
aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la
mayoría de los colores del espectro visible.Color
Pigmento, Síntesis Sustractiva

Los colores sustractivos, son los colores
basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las
superficies. Forman esta síntesis sustractiva los colores:
magenta, cian y amarillo. Los mismos son los colores
básicos de las tintas que se usan en la mayoría de
los sistemas de impresión.La mezcla de los tres colores
primarios pigmento, en teoría, deberían producir el
negro (el color más oscuro y de menor cantidad de luz),
por lo cual, esta mezcla es conocida como síntesis
sustractiva. En la práctica, el color así obtenido
no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformándose el espacio de color
CMYK.

Memoria
descriptiva y técnica del desarrollo de la rueda de
color

Materiales Utilizados:Para crear
nuestro círculo cromático hemos utilizado los
siguientes materiales:—Témperas "Talent" de color
blanco, negro, cyan, amarillo y magenta.

—Cartulinas "basik" de 370
grs.

—Pinceles.

—Paletas y hueveras para realizar las
mezclas.

—Jeringuillas de insulina (a las
cuales tuvimos que cortar la aguja para poder absorber la tempera
debido a su densidad) para dosificar la pintura según las
proporciones a utilizar para cada mezcla.

—Soporte composición: Una
lámpara esfera de papel y madera

—Adhesivo doble cara para fijar las
piezas de color al soporte.

—Cartón Gris Gruappapen (2
mm)

Para desarrollar nuestra rueda de color,
nos hemos basado en Albert Münsell y su teoría de los
tres aspectos fundamentales del color: TONO, VALOR E
INTENSIDAD.

Hemos utilizado los tres colores primarios:
Cyan (azul), Magenta (rojo) y Amarillo y los dos colores
acromáticos negro y blanco, al igual que A. Münsell,
y hemos obtenido diversidad de colores mediante combinaciones de
todos ellos en distintos porcentajes.

Al igual que los diferentes sistemas de
color hemos utilizado un código alfabético para
describir cada Al igual que los diferentes sistemas de color
hemos utilizado un código alfabético para describir
cada color, con el cual indicamos que colores están
presentes en cada combinación:

W C M Y K (Blanco, Cian, Magenta, Amarillo
y Negro)

Y con un código numérico
indicamos la proporción de cada color en la
combinación.

Ejemplo :

(Este ejemplo indicaría que hemos
utilizado 50 unidades de blanco, 50 de Cian, 20 de Magenta, 0 de
amarillo y 10 de negro.)

En cuanto a las proporciones de color
utilizadas en las mezclas, hemos dividido cada color en 10
unidades de 10 ml cada una y hemos ido combinado los colores
entre ellos en diversas proporciones.

¢ Por lo tanto partiendo de los cinco
colores citados hemos formulado en unas tablas las diversas
combinaciones de estos ( combinaciones de dos y tres colores)
ascendiendo y descendiendo gradualmente la proporción de
cada de cada uno de ellos para lograr las distintas escalas de
Luminosidad y Saturación y Valor de cada color
cromático y para obtener también los colores
acromáticos o neutros.

Obtención
de los colores y construcción del círculo de
color• Tabla De Colores
Acromáticos:

• Hemos iniciado nuestro estudio del
color con el desarrollo de las escalas de colores
acromáticos.

• La mezcla de los pigmentos NEGRO y
BLANCO en proporciones variables produce la serie de
GRISES.

• Para obtener esta gama de grises en
primer lugar hemos mezclado 100 ml de NEGRO con una
proporción variable de 10 a 200 ml de blanco y luego el
inverso así hemos obtenido desde el gris extremadamente
oscuro hasta grises muy claros.

Tablas De Colores
CromáticosSeguidamente hemos continuado nuestro
estudio con los colores cromáticos.Desarrollo de
gradaciones de VALOR (claridad-oscuridad).Los cambios de VALOR
los hemos conseguido mezclando cada color primario con pigmentos
blancos y negros en proporciones variadas.Hemos continuado con el
criterio de dividir cada color en diez unidades de 10 ml
c/u.Hemos comenzado con las combinaciones de DOS COLORES con el
siguiente procedimiento:Colocamos en la paleta (con ayuda de la
jeringuilla) 10 unidades (100 ml) del color pigmento, mas 10 ml
de blanco, luego 20 ml de blanco, luego 30 ml…, hasta
llegar a 200 ml del color blanco, obteniendo así los
valores más claros de los diversos colores.A
continuación hemos seguido el mismo procedimiento pero con
el negro y así hemos obtenido los valores s más
oscuras.

Tabla de Valor de Los
Colores

Desarrollo de gradaciones de TONO e
INTENSIDAD Seguidamente hemos procedido a combinar los
colores primarios entre si en diversas proporciones para obtener
diversos tonos e intensidades. Así hemos obtenido los
rojos, anaranjados, verdes, púrpuras.Hemos combinado estos
colores primero de dos en dos.

Tablas de Combinaciones de 2
Colores

Y seguidamente de tres en tres. Como las
combinaciones de tres colores son numerosísimas hemos
optado por el siguiente criterio de proporciones:

5 unidades del 1er. color, 5 unidades del
2º color y el 3er. color en proporción variable de 1
a 10 unidades.Con este criterio de combinación de tres
colores hemos conseguido nuevos tonos (colores terciarios) y
diferencias de valor de los colores secundarios cuando hemos
hecho combinaciones incluyendo el blanco y/o negro.

(VER: Tabla de Combinación de 3
Colores)

Como puede observarse en la tabla la
combinaciones de 3 colores son muy numerosas y al seguir el
criterio de utilizar el 1ª y 2ª color en la misma
proporción hay combinaciones que se repiten (las marcadas
en rojo) que lógicamente no se han duplicado.

Por último para poder crear un
circulo cromático en el que exista representación
de todos los colores hemos procedido a realizar algunas
combinaciones de 4 colores, así hemos obtenido los tonos
marrones y beige.

Tabla de Combinación de 3
Colores

Montaje

Para describir y presentar visualmente las
relaciones entre los colores hemos tomado como soporte una
ESFERA, para lo cual hemos utilizado una lámpara de papel
blanco y madera. Hemos considerado a esta esfera como un GLOBO
TERRAQUEO.A la esfera la hemos dividido en segmentos
(representando tonos específicos del segmento).Seis
segmentos representan los seis tonos básicos: Rojo,
anaranjado, amarillo, verde, azul y púrpura.El tono
contenido en cada segmento está representado por diversos
valores. En la parte superior de la esfera, EL POLO NORTE, hemos
situado los valores más claros, acercándose al
blanco en la parte superior, mientras que en la parte inferior,
EL POLO SUR, se oscurece progresivamente, haciéndose casi
negra en el extremo inferior.La intensidad más fuerte de
los colores se produce donde el abultamiento de la esfera es
más prominente. Pero no todos los tonos de intensidad
plena se encuentran en el ecuador, así, por ejemplo, la
intensidad más plena del amarillo, debido a que su valor
es claro, se encuentra en el HEMISFERIO NORTE; mientras que la
intensidad más fuerte del azul se encuentra en el
HEMISFERIO SUR.En el interior de la esfera hemos representado la
gradación de los colores acromáticos en escala
gradual NEGRO, GRISES y BLANCO.

Bibliografía
consultada

Principios Del Diseño En Color –
Wucius Wong. Ed.: GG Diseño

http://www.monografias.com

http://www.fotonostra.com

http://www.wikipedia.org

Autores

Lorena Pozueta

Web:
http://www.lorepozueta.com
Sigueme en twitter: @lorepozu
Facebook: https://www.facebook.com/pages/Lorena-Pozueta/162958990454043

Sandra Sanz