Curso de conservación de materiales (página 2)

Partes: 1, 2

Aparte de esto presentaba algunos otros problemas
como:

– Escarificado, que es un producto de la
acción
de las sales su presencia se denota al tener una forma similar a
una corrosión pulverulenta en la superficie,
sobre todo cerca de los bordes del faltante y la
decoración lo que genera la perdida progresiva de la
coloración del decorado

– Exfoliado que se define como: "el efecto producido
por las sales que se presenta en forma de escamas, las cuales se
van desprendiendo paulatinamente de la pared superficial externa;
primeramente aparecen como unas líneas que vana adoptando
un contorno semi circular hasta que se levantan." Manrique
(2001)

– Pulverulencia que es la perdida progresiva de
elementos de constitución interna de la vasija, a manera
de pequeños elementos de polvo o tierra, sobre
todo en los bordes del faltante

Y llama la atención la afectación de una zona
por parte de un elemento de extrañas
características que no puede ser identificado, que genera
una serie de daños que van desde la descamación que
es la perdida de partes de la cerámica en pequeños bloques
delgados que van avanzando no solo hacia los alrededores, sino
también internamente , hasta la perdida del color mismo, que
lo va volviendo de un color cada vez mas oscuro o negro
así como generar un plegamiento en esta área, lo
que le da un aspecto rugoso, sumado a la pulvurencia genera todo
un debilitamiento estructural en esta área amenazando no
solo expenderse a todo el cántaro sino a perder
definitivamente esta área de la vasija o inclusos toda la
vasija en si.

Posteriormente se vio algunas zonas con pequeños
elementos brillantes, lo que correspondería a la presencia
de sales las cuales son altamente dañinas para la
vasija.

Es muy posible que la sales hayan sido adquiridas por la
vasija durante todo el tiempo que
estuvo enterrada o semi-enterrada, dado que se sabe que fue parte
de un recojo y que no tiene contexto, se puede suponer que estuvo
en un medio ambiente
con alta presencia de sales.

Lo mas probable es que hay estado en
algún lugar cercano al mar, para que desde allí
haya absorbido las sales que tiene en su interior. El desierto
costero peruano presenta esta característica. Es
árido y seco además su suelo presenta
sales por acción del viento que lo transporta desde el mar
al evaporarse este.

Por otro lado en el borde de la cerámica, justo
en donde empiezan los elementos faltantes, por el tipo de
fractura se pude decir que no son fracturas en línea recta
sino que son más bien de carácter irregular.

Según estos tipos de daños se decidieron
los respectivos procedimientos de
conservación a realizar para asegurar la existencia de la
vasija y proteger a la misma de estos daños para
eventualmente proceder a detener estos daños en el
cántaro.

Procedimientos
realizados

Ya una ve identificados los niveles de daños que
presentaba la cerámica se decidió primeramente
proceder a una limpieza manual, con la
ayuda de un bombin y un pincel para retirar todos los restos de
daño la
cerámica, en su mayoría productos de
la pulvurencia iniciando desde la parte superior para que caiga
en el fondo de la cerámica y luego sean retirados, con la
ayuda de guantes y una mascarilla para no entrar en contacto con
elementos contaminantes.

Luego se debe de determinar que procedimiento se
podía realizar sobre la vasija para esto se tiene que
determinar la viabilidad de la vasija para reaccionar con los
elementos que se le van a aplicar, buscando cual puede ser el que
menos daño genere en la vasija.

Para lograr esto se prueba con hisopos embebidos del
elemento que se desea usar y así ver cual es el efecto que
tiene en la vasija a un nivel muy bajo que si acaso genera
daño este es el mínimo posible.

Estos hisopos se busca que sean inertes y aunque los
hisopos comunes pudieran llegar a ser útiles en algunos
casos, se decidió usar los hisopos hechos por allí
mismo, en el gabinete usando varillas de madera con una
punta por un lado, en donde se amarra una hebra de algodón
, al que posteriormente se le da vuelvas para lograr la misma
forma que la de cualquier otro hisopo pero este es algo as
grande

En este caso buscando la estabilidad de los elementos
constitutivos se hizo las pruebas de
estabilidad con hisopos conteniendo agua
desionizada, thiner, acetona.

Colocando en vasijas estos elementos en los que
posteriormente se remoja el hisopo, para que no se mezclen los
elementos se utiliza tanto un hisopo como una vasija por cada
elemento aunque se pueden usar los dos lados del hisopo si se les
coloca el algodón en ambos extremos.

El resultado fue

Hisopo con agua desionizada : estable

isopo con thiner : estable

Hisopo con acetona : estable

Esto se hizo buscando un método
adecuado para el retiro de las sales mediante un procedimiento
químico, utilizando un tipo de elemento no agresivo contra
la cerámica pero efectivo contra las sales.

En situaciones que se podrían considerar normales
solo se realizaría una inmersión en agua
desionizada, pero debido a la presencia del elemento
extraño que es un riesgo para
estabilidad de la cerámica, se ve que existe un riesgo de
perdida del material al realizar este procedimiento .

Se establece de esta manera que la cerámica no es
estable para una inmersión en agua desionizada y por lo
tanto se debe buscar otro método ya que aunque resista los
elementos químicos, el elemento extraño no permite
la realización de este procedimiento, es por eso que se
considera necesario identificar de que tipo de elemento se trata
para poder
continuar con los procedimientos de conservación de la
cerámica

Así al ver con más detalle la zona donde
se encuentra el elemento extraño, se decidió
hacerle algunas pruebas para determinar de qué tipo de
elemento se trataba, se realizo un procedimiento de raspado sobre
el elemento y se retiro 2 miligramos del elemento
extraño., que luego fueron aislados con una bolsa sellada,
para poder realizar pruebas sobre el.

Estos elementos fueron llevados al departamento de
Arqueobotánica del Museo de Historia Natural para poder
realizar los análisis respectivos buscando identificar
de qué material se trata.

Allí al poner la muestra sobre una
base Petri de plástico
en un estereoscopio se pudo ver la muestra que de otra manera no
hubiera sido posible, ya que el esteroscopio permite aumentar la
imagen hasta
cierto grado, es diferente del microscopio por
que entre otras razones solo se puede apreciar elementos
pequeños pero no con la magnitud que te permitiría
un microscopio ya que el microscopio tiene mucho mas
aumento.

En el esteroscopio se vio un conjunto de elementos que
se encontraban muy apretados entre si , de un color verde hacia
el amarillo y con elementos de tierra y microrestos de la
cerámica a la que estaban adheridas junto con elementos de
color negro, que se encontraban en las uniones de los
gránulos, conformando una serie de gránulos algunos
con una medida desde los 0.3 milímetros hasta 1
centímetro el mas grande, para poder considerar la medida
se vio muy útil colocarle debajo un papel milimetrado,
dado que el Petri de plástico es transparente permitiendo
así conseguir la medición de los elementos.

Cuando se decidió usar el microscopio, las
muestras primero fueron reducidas a polvo con algo de fuerza
mecánica, luego colocados en un porta
objeto y ante la falta de cubre objeto se uso una gota de agua
obtenida al dejar caer una mínima parte de agua en la mano
y dejar que corra por el dedo en dirección a la lamina porta
objeto.

Al hacer esto se vio como los pequeños elementos
de color negro prácticamente despertaban y empezaban a
nadar en la gota de agua en donde estaban lo que indicaría
una presencia de elementos orgánicos de algún
tipo.

En tanto que en ese lugar no era posible determinar que
tipo de elemento era el que se estaba analizando, aun así
se pudo obtener alguna tipo de información al respecto de este elemento,
la suficiente como para poder denominarla sustrato sedimentario
granular orgánico.

Posteriormente en el laboratorio se
pudieron ver otros elementos como parte del curso, aprovechando
que se tenían los equipos allí se vio un textil de
filiación cultural Chincha-Inca , sobre el estereoscopio
para poder apreciar los tipos de fibras usados y la manera en que
unían las hebras en la costura además de los nudos
que para este fin se hacían. Luego ya en el microscopio se
vio las diferencias entre las fibras animales y
vegetales, con unas muestras que para este fin se
usaron.

Así ya habiendo podido determinar que era lo que
tenia la cerámica se procedió a retirarla del
área de la vasija, en el gabinete, para esto se utilizo un
bisturí y una varilla de madera con punta de las que se
usan para hacer los hisopos, así cuando se hubo terminado
se podía continuar con el procedimiento para la
conservación del cántaro.

Se determino que al haber tenido una parte ya debilitada
por la presencia del sustrato sedimentario granular
orgánico, no era posible la inmersión, se
intentaría la prueba de la pulpa de papel para poder
acercar el agua
desionizada a la vasija sin riesgo de que esta sufra una
perdida.

Se utilizaron 6 rollos de papel higiénico
común, los cuales fueron cortados con la mano en
pequeños fragmentos, luego estos fragmentos fueron
colocados en una olla, a la que se le agrego suficiente agua
desionizada, para poder cubrir a la cantidad de papel cortado que
allí había.

Luego de poner a calentar la olla en una hornilla a
gas con el
agua desinizada y los restos de papel higiénico cortados
durante unos 5 -8 minutos se apago la cocina, después de
esperar unos minutos a que se enfriase la mezcla , se
procedió a aplicarla como una capa sobre la
cerámica tratando de sacarle el exceso de agua primero y
crear una delgada capa para poder colocarlo en la
cerámica.

Luego la cerámica es dejada "descansar" de dos a
tres días , esto cumple una función a
nivel molecular basado en el principio del osmosis ya que
la cerámica o cualquier elemento en general busca estar en
equilibrio con
el medio que lo rodea.

Así el agua desionizada es un tipo especial de
agua que no presenta sales y es creada de manera química , que se
encuentra dentro de los espacios interiores del papel que
envuelve a la cerámica lo que crea un ambiente sin
sales alrededor de la cerámica y como la cerámica
tiene internamente un contenido de sales estos buscan estar en un
ambiente equilibrado , mediante el osmosis se trasladan de un
medio con mayor concentración a un medio de menor
concentración en este caso de un medio con mayor contenido
de sales a otro con menor contenido de sales .

Así se puede extraer las sales de la
cerámica con agua desionizada sin tener que
sumergirla.

Luego de retirar las sales de la cerámica se
retiran la pulpa de papel. Pero dependiendo de la cantidad de
sales que se presenten así como las condiciones en las que
se encuentre la cerámica se puede realizar hasta un
segundo procedimiento de este tipo.

Luego de retirar completamente la pulpa de papel es
necesario fijarse en el resultado de este procedimiento para
saber si es que la conservación ha terminado o no esto se
aplica solo a criterio de lo que se esta buscando hacer con la
cerámica y esta relacionado a si la cerámica es
museable o no, además de si es factible o no realizar
algún otro procedimiento.

En el caso de esta cerámica, después de
darle una limpieza suave con cepillos y con un pincel
además de agua desionizada se vio que existía una
posibilidad de perdida de una parte del cántaro dado que
la parte que contenía al resto orgánico no estaba
conectada de una manera que asegure su estabilidad con respecto a
todo el cántaro, considerando además que al momento
de contener al elemento orgánico esta parte fue muy
dañada por el mismo y eso quedo confirmado cuando al
limpiarlo un fragmento se desprendió.

Es por esto que después de pegar el fragmento que
se salio se decidió ver si existía la posibilidad
de realizar una reconstrucción de toda la vasija con yeso,
para poder darle estabilidad a la parte mas debilitada de la
vasija, y de esta forma eliminar el riesgo latente de
desprendimiento que tenia.

Con el yeso colocado sobre una base de cera rosada de
uso en la odontología, se procedió a rellenar el
faltante en un extremo de la vasija así poco a poco se fue
aumentando la cohesión entre las partes y posteriormente
se procedió a bajar el grosor del yeso, el cual se fragua
en solo 5 minutos al mezclarse con agua en determinada
proporción dejando una pasta de apariencia cremosa. El
tipo de yeso utilizado es el de tipo de Paris con las siguientes
características:

relación de mezcla 42-45ml/100g
tiempo de mezclado manual 60 seg
tiempo de mezclado mecanico 30-45 seg
tiempo de trabajo 6 min
fraguado inicial 6.30 min
expansion del fraguado 0.25%
tiempo de trabajo 30 min

La masa ya seca fue rebajada al mismo grosor del borde
del cántaro al utilizar un bisturí y una
lija.

Finalmente se da por acertada la idea de una
reconstrucción completa del faltante de la cerámica
pero por razones de tiempo esto no seria posible de realizar
así que es por esto que a la cerámica aun le falta
para poder considerarla como completamente restaurada.

Conclusiones

Podemos decir que por el tipo de pasta y
decoración el cántaro correspondería al
patron asociado a la sociedad
Chincha, ya que la cerámica con esa filiación
cultural "… siguió un patrón uniforme;
sobre la base de un estilo policromo donde predominan el rojo
para la base, el blanco y el negro, los diseños son
geométricos y las formas mas frecuentes son los Cantaros
de cuello alargado continente globular y base redondeada. Los
diseños van lográndose al delinear los motivos con
negro y rellenando las bandas o áreas. " Milla Batres
ed. (1995).

Podemos ver que la cerámica concuerda con las
descripción dada para la cerámica de
filiación Chincha no solo por al forma que resulta siento
la común, sino que además se incluye los colores que se
utilizaban y que se encuentran presentes en el cántaro,
junto con el detalle de los diseños. Estos patrones en la
forma y decorado serian los más comunes en todo caso y
coinciden con los que definen al cántaro seleccionado el
cual como se sabe provino de esta zona, lo cual es un indicador
que termina de confirmar la procedencia, en todo caso basarse
solo en el hecho de encontrar una cerámica en un lugar
determinado no confirma su origen, ya que no esta considerando la
posibilidad del intercambio con otras sociedades.

Al considerar que el Cántaro es de
filiación cultural Chincha se tiene que fue construido en
algún momento, dentro de los limites del desarrollo
temporal de dicha sociedad es decir podemos decir en donde es que
fue construido el Cántaro, en este caso en Chincha y por
quienes, la sociedad llamada Chincha que vivió en ese
lugar, pero en lo referente a el ¿cuándo fue
construida?, solo podemos inferir la fecha al menos
momentáneamente, y se puede considerar que fue posterior a
la desaparición de la sociedad Wari, en el periodo
conocido como el intermedio tardío o periodo de
desarrollos regionales.

Se puede considerar una fecha probable de 900 a.n.e.
para la creación de esa cerámica dentro del periodo
Intermedio Tardío hasta el 1500 a.n.e. , además
junto a esta civilización estaban desarrollando las
sociedades Chimu /Lambayeque en
la costa norte; Los Chancay en la costa norcentral; Los Ichma en
la costa central; Las Sociedades Chancas / Huancas en la
sierra.

La ceramica era
de uso comun

Según lo que menciona Manrique Pereira "Al
efectuar el estudio de los tiestos encontraremos que no todos
presentan un mismo tipo d roturas o fracturas, esto obedece entre
otras cosas a : la manufactura,
el tamaño de la vasija, el tipo de temperantes,
etc."

En ese sentido podemos decir que la vasija por el tipo
de fractura que presenta a lo largo de todo el borde del espacio
que define el faltante; que es de carácter irregular,
puede decirse que es de pasta tosca.

Considerando también que en a parte interna se
aprecian unas maracas incisas que serian hechas por la
herramienta del artesano que construyo la cerámica, lo
cual indica un descuido por parte del artesano en la producción del cántaro.

Junto a el hecho de que por el tamaño no hubiera
sudo posible la acumulación de un considerable volumen de agua
por parte del usuario.

A esto hay que añadirle el hecho que se trata de
una cerámica de caracteres muy comunes para la
filiación cultural que tiene.

Todos estos detalles indicarían que se
trataría de un cántaro realizado pensando en el uso
domestico.

El elemento extraño que afectaba el
Cántaro después denominado como el sustrato
sedimentario granular orgánico, denominado así
porque formaba una delgada capa en la superficie del
Cántaro que se iba modificando a medida que se
desarrollaba, es decir no eran capas uniformes que posteriormente
afloraban a manera de pequeños gránulos y que visto
en el microscopio reaccionaron por acción del agua en la
que se encontraban, realizando un comportamiento
propio de bacterias , no
pudo ser identificado plenamente en el laboratorio pero determina
un extraño comportamiento en la vasija como es el hecho de
asentarse allí, para el este caso se infiere que el
Cántaro durante el tiempo que fue dejado colocado en
algún tipo de contexto , posiblemente funerario, junto a
otros elementos algunos de los cuales haya sido de
carácter orgánico, este elemento orgánico,
fue colocado junto con el Cántaro, así el proceso de
descomposición del elemento orgánico se fue
desarrollando con normalidad, afectando poco a poco al
Cántaro el cual reacciono recibiéndolo en su
superficie , lo que genero un
desgaste en el cántaro por la acción bacteriana que
en tenia lugar en su superficie la cual se mantuvo en estado
latente al alcanzar la cerámica un equilibrio en el medio
en el se encontraba, sobre todo por la acción de las sales
entre otros factores, es así que es probable que la parte
que le falta al cántaro haya sido consumida; o debilitada
y posteriormente destruida por otros procesos ; por
la acción de este elemento sustrato sedimentario granular
orgánico

Por lo todo lo expuesto se concluye que la
cerámica analizada es:

Un cántaro de filiación cultural Chincha,
hecho en el periodo Intermedio Tardío, de uso domestico,
que al momento de ser enterrado fue afectado por un elemento
sustrato sedimentario granular orgánico junto a las sales
propias de un suelo cercano al mar como lo es la costa
peruana.

Diario de
campo

DÍA 1 MIÉRCOLES 24 DE
SEPTIEMBRE

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Se llego al gabinete, y de entre una selección
de materiales
arqueológicos cerámicos se escogió una pieza
para realizar sobre ella una serie de procedimientos buscando de
alguna manera reconstruirla o simplemente conservarla para el
futuro.

Lo primero que se hizo con esta cerámica fue
primero describirla como: una vasija de forma globular con un
cuello alargado, le falta casi toda la mitad de la misma desde le
lado derecho.

Es de un color rojo oscuro, con decoración de
franjas de color blanco con bordes negros, junto a esta
línea otra de similares características pero de
color rojo, en ambos casos con una serie de pequeñas
bolitas consecutivas de color negro, todo esto en la parte
superior de la vasija.

Presenta un pulido tosco."

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Luego se vio cuales eran los daños que
sufrió, en las diversas partes de la vasija según
lo que la persona encargada
nos iba indicando, según eso se pudo discernir que
primeramente tiene : " un faltante de al menos un 40 -45% , el
decorado no esta completo por esta razón, además de
tener un proceso de escarificado y exfoliado.

Por la parte de posterior del cuello las pinturas se
están perdiendo, por un proceso de escalcificado, la parte
que correspondería a la base ya casi no existe y tiene una
zona con pulvurencia. "

DÍA 2 MIÉRCOLES 1 DE
OCTUBRE

Se siguen analizando la cerámica, ahora con
más detalle como: en la parte interna hay también
un alisado tosco, con líneas incisas.

Se midió la cerámica dando como resultado
31 cm. de diámetro y 31 cm. de altura máxima. La
parte del cuello tiene un diámetro de 12 cm. Y 4 cm. De
altura las bandas de decoración tienen 4 cm. De
diámetro la de color crema y 2 la de color roja

Debido a pequeños elementos brillantes en la
parte inferior de la vasija se supone la presencia de sales en la
misma y una ligera mancha negra en la parte inferior de 2×2
cm.

La decoración esta establecida por 2
círculos concéntricos que empiezan desde el cuello
de la vasija, pero ya solo queda al menos el 45% del total de la
vasija , de los elementos existentes hay un 10 % que presenta una
capa de elementos extraños , de los cuales se sacaron 2gm
de muestra para el microscopio para poder determinar de que se
tratarían.

Se realizo una limpieza de los restos polvorientos desde
la parte interior y superior de la vasija con un
Bombin

Se determino que la vasija de un color ocre

Se realizaron pruebas sobre la viabilidad de la vasija
para la aplicación de técnicas
de conservación, para lo cual con un hisopo con
algún elemento deseado, se frota contra la
cerámica, de acuerdo a la reacción de la
cerámica contra el elemento aplicado se puede decidir que
técnica es la mas viable para aplicar, según la
forma como manifiesta la estabilidad de sus elementos, en la
vasija se determino:

estabilidad con hisopo con agua
desionizada
estabilidad con hisopo con thiner
estabilidad con hisopo con acetona

para lo cual se concluyo que la vasija es bastante
estable pero debido a la presencia de los elementos
extraños exista el riesgo de la destrucción de la
vasija , ya que esa parte era la hacia mas inestable e inviable.
Por lo cual se decidió hacer la técnica de la pulpa
de papel para la conservación, pero primeramente
había que determinar las características de los
elementos desconocidos en la vasija.

DÍA 3 LUNES 6 DE OCTUBRE

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Nos dirigimos al museo de historia natural para poder
analizar en el microscopio la muestra del elemento que se extrajo
de la vasija

Se extrajo por medio de un raspado y se coloco en una
pequeña bolsa hecha de forro plástico transparente
y sellado con cinta adhesiva.

La muestra se coloca en una placa PETRI de
plástico debajo de la cual hay papel milimetrado para
facilitar el análisis de la muestra.

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En el estereoscopio se aprecia una granulación de
un color verde oscuro que va hacia el amarillo, la muestras
tienen un tamaño de 0.3 mm. Hasta 1 cm. En el caso de la
acumulación más grande.

Además de algunos micro-resto de la
cerámica y en medio de las granulaciones hay elementos de
color negro.

Se determina que se trata de sedimentos globulares de
forma granular

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Al observarlos en el microscopio con una gota de agua en
el porta objeto, se observa que la muestra previamente preparada
presenta elementos de color negro y verde oscuro empiezan a tener
movimiento
sobre el agua es decir empiezan a nadar.

Por lo tanto son organismos que estuvieron en la
cerámica en estado latente, lo mas probable es que haya
sido parte de un contexto de ofrendas de
algún tipo de ceremonia que incluía algún
tipo de resto orgánico ya sea de animales o algún
elemento vegetal, pero que fue puesto junto a la cerámica
y el resto orgánico sufrió un proceso de
descomposición que por su posición afecto
también a la cerámica

DÍA 4 MIÉRCOLES 8 DE
OCTUBRE

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Se realizo una limpieza mecánica con mayor profundidad esperando
retirar ya todos los elementos volátiles, con ayuda de un
Bombin además se retiro los sedimentos globulares de forma
granular con la ayuda de una varilla de madera, esta área
en total media 27cm x 13 cm., finalmente con la ayuda de un
pincel numero 18 se termina la limpieza

Y ahora que ya la cerámica esta preparada se
puede realizar la técnica de pulpa de papel , que consiste
en la aplicación de papel en este caso de papel
higiénico remojado en agua desionizada ya que al
sumergirlo había el riesgo de que se perdiera una parte de
la cerámica.

DÍA 5 MIÉRCOLES 15 DE
OCTUBRE

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Como ya se habían realizado las pruebas de
estabilidad para establecer que procedimiento de
conservación se van a realizar, se determino que el
cántaro era estable pero por la condición en la que
se encontraba una parte del cántaro que fue afectada por
el estrato sedimentario de origen orgánico. Se determino
que no soportaría una inmersión, así que se
decidió realizar el procedimiento de pulpa de papel para
la extracción de sales.

DÍA 6 MIÉRCOLES 22 DE
OCTUBRE

Habiendo echo ya un procedimiento de pulpa de papel se
procedió a retirarlo y al hacerlo se determino la
existencia aun de sales para lo cual se decidió a realizar
un segundo procedimiento de pulpa de papel.

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DÍA 7 MIÉRCOLES 28 DE
OCTUBRE

Se realizo el procedimiento de la pulpa de papel por
segunda vez para así poder sacarle rodas las sales
definitivamente.

DÍA 8 MIÉRCOLES 12 DE
NOVIEMBRE

Al haber realizado la segunda prueba de pulpa de papel
se procedió a retirarla así también se
asistió a una presentación de una especialista en
conservación de SICAN quien nos hablo sobre los
procedimientos realizados en este proyecto
arqueológico, además de los descubrimientos
realizados allí por Izumi Shimada jefe del Proyecto.
Debido a esta charla no se puedo terminar de sacar todos los
restos de pulpa de papel.

DÍA 9 MIÉRCOLES 19 DE
NOVIEMBRE

Se realizo una clase en el
laboratorio de historia Natural allí, se nos hablo sobre
los procedimientos para el tratamiento de los textiles de la
manera como se pueden ser mantenidos teniendo un cuidado especial
por su fragilidad tanto para los mismos tejidos, como
para las personas que lo manejan porque las bacterias y otros
organismos que se impregnan en los tejidos antiguos pueden ser
mortales.

Aso como su traslado, limpieza y almacenamiento y
otros detalles que la afectan y permiten su deterioro
progresivo.

Luego de esto se nos hablo al respecto de los
procedimientos necesarios para la elaboración de una
fotografía
que sirviese en publicaciones, esto tomando en cuenta las
consideraciones de la luz y otros
elementos necesarios para la obtención de fotos con buena
resolución, para la captura de los detalles en una muestra
que se esta buscando tomar la foto.

DÍA 10 MIÉRCOLES 24 DE
NOVIEMBRE

Se siguió sacando la pulpa de papel de la
cerámica, los remanentes que aun estaban alli ya eran muy
pequeños para retirlos con la mano y debido a que se
necesitaban de herramientas
para poder continuar con esto no se pudo seguir ya que las
personas responsables del gabinete no se encontraban, así
que se tuvo que dejar la cerámica allí.

DÍA 11 MIÉRCOLES 3 DE
DICIEMBRE

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Se realizo una limpieza de la zona buscando secar los
últimos restos de pulpa de papel que aun quedan en la
superficie con hisopos y agua desionizada, cuando se termino esta
limpieza se pueden apreciar ciertos detalles que antes no se
apreciaban como: una mancha de color negro en la parte inferior
de la cerámica, también se ve que en los bordes de
la decoración las líneas presentan errores es decir
que no siguen la línea y se pierden luego aparece otra
como tratando de corregir la primera línea. Ademas de
elementos decorativos que se encuentran casi
fusionados.

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Por otro lado se ve que los bordes alrededor del
faltante se van perdiendo por el constante manejo que este
cantaro esta teniendo, asi se ha ido perdiendo una pequeña
parte.

Mientras tanto se realizan procedimientos de
conservación a unas muestras de textiles que fueron
traídas para este fin así se empieza a limpiarlas
para después darles algún otro tratamiento
posterior.

DÍA 12 VIERNES 5 DE DICIEMBRE

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Se realizo una ultima limpieza a la vasija para poder
retirarle los restos de tierra que aun quedaban en ella con un
cepillo, un pincel y agua desionizada, desde la parte superior
hacia la parte inferior.

Así en esta limpieza el cántaro
sufrió la rotura de un pequeño fragmento producto
del choque contra el mango del pincel, es por esto que se
decidió hacer un procedimiento de pegado de este
fragmento, con goma blanca y con un hisopo para la
aplicación de la goma sobre el borde de la cerámica
y el fragmento.

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DÍA 13 MIÉRCOLES 10 DE
DICIEMBRE

Se realizo una prueba para poder determinar si es que es
posible o no una reconstrucción del faltante del
cántaro para esto se utilizo una placa de cera rosada y
yeso con agua, se le coloco en el borde del cántaro justo
en donde se conecta la parte en la que estaba el elemento
orgánico, se busca evitar el hecho de que por desgaste
progresivo esta parte colapse por su propio peso ya que apenas si
tiene contacto con el cántaro, aparentemente
después deque el yeso se seco si se mantenía unido
a , posteriormente se decidió nivelar el yeso al nivel del
grosor del borde del cántaro con un bisturí y una
lija.

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