El radioteatro en Entre Ríos (Argentina)

1. Resumen
2. Los antepasados del
   género radioteatral. Trovadores y
   payadores
3. El origen nacional del
   radioteatro
4. El 45. Llega la pasión a
   Entre Ríos. Los tres centros emisores: LT 14, LT 15 y LT
   11
5. Las
   giras: El contacto con el pueblo

Resumen

Hace más de 60 años, hacía su
aparición el radioteatro,
ese mundo de magia y fantasía que conmovía el dial
de las radios argentinas en las décadas del 30 y del
40.

Uno de los elementos básicos de la
transmisión radial es el uso de la imaginación. De
esta fuente inagotable sacaba su fuerza el
radioteatro. En la provincia de Entre Ríos también
los oyentes se reunían en familia, todos
los días a la hora del almuerzo, o por las tardes, a la
hora del mate, paralizando sus labores, y se pegaban al receptor
para seguir las historias de sus personajes favoritos: el
León de Francia, el
gaucho Mate Cosido o la Rubia Mireya.

1. El radioteatro seriado tiene como antecedente
   remoto los relatos orales de los trovadores y cantores
   populares. Así fue el origen de poemas
   como el Cantar de Mío
   Cid, relato épico que se recitaba de pueblo en
   pueblo y se iba adecuando conforme a las respuestas del
   público. El contenido épico, costumbrista y
   amoroso, de indudable repercusión popular, del
   romancero español puede emparentarse con lo que
   sucedió con el radioteatro. En nuestro país,
   los payadores que cantaban hazañas y desamores y se
   trenzaban en contrapuntos improvisados también
   constituyen antecedentes insoslayables.

   Otro antecedente a considerar son las llamadas
   novelas de
   cordel, muy populares en Europa
   desde el siglo XVI, que se publicaban por entregas en
   folletos de pocas páginas. En el siglo XIX se
   popularizaron los folletines que se incluían en los
   diarios. Cada día aparecía, generalmente al
   pie de la primera plana, un episodio de una novela que
   en muchos casos se transformaron en reconocidas obras
   literarias. Autores como Víctor Hugo o Alejandro
   Dumas escribieron folletines. En nuestro país casi
   todos los periódicos de mediados del siglo XIX y
   hasta bien entrado el XX incluían folletines, tanto
   de autores europeos como locales. El drama Juan
   Moreyra de Gutiérrez o la historia de
   Santos Vega que posteriormente fueron adaptados para
   representar en los circos, en la radio
   y en el cine,
   fueron originalmente publicados en forma de
   folletín, en el diario Sud América y en otros periódicos.
   También el Martín Fierro de
   José Hernández fue editado en cuadernillos,
   similares a las novelas de cordel, y se vendía en
   las pulperías.

   El radioteatro también abreva en el
   teatro
   popular presente en nuestra región desde la
   época colonial. En Buenos
   Aires y en ciudades del interior el público
   disfrutaba de obras teatrales en improvisados
   corrales o rancherías, como se los
   denominaba. Posteriormente, el circo llegado de Europa se
   adecuó al gusto local incorporando la ficción
   como un componente del espectáculo. Así
   nació en nuestro país el denominado circo
   criollo, que incorporó una segunda parte integrada
   por obras de ficción.

2. Los
   antepasados del género radioteatral. Trovadores y
   payadores

   No se conocen antecedentes previos del radioteatro
   fuera de nuestras fronteras, con las características
   del radioteatro popular, seriado y con su versión
   teatral. Sí había algunas adaptaciones de
   obras clásicas para radio y
   otras escritas especialmente para el medio en Europa,
   más cercana al teatro leído que a una
   verdadera representación radioteatral.

   Hay versiones variadas acerca del origen del
   radioteatro. Algunos sostienen que el pionero fue
   "Chispazos de tradición", la audición del
   español Andrés González Pulido, que
   introdujo la ficción en un solo acto y
   provocó la aceptación inmediata del oyente.
   Después se incorporó una nueva modalidad
   enraizada en el folletín gráfico: el
   radioteatro en episodios diarios.[1]

   Cuando a comienzos de 1929 una audición de
   música campera conducida por Roberto
   Torres y Francisco Mastandrea parecía agotarse, este
   último, inspirado en las novelas por entregas tan en
   boga en aquella época, creó La caricia del
   lobo, "una novela radial, la primera obra
   radiofónica que no concluiría en un solo
   día o en el espacio de una
   audición"

   El 45. Llega la pasión. Los tres centros
   emisores: LT 14, LT 15 y LT 11

   Con la instalación de las radios locales a
   partir de 1945, comenzó un proceso
   de mayor acercamiento de las compañías con el
   público, tanto de las que provenían de
   Rosario y Buenos Aires para realizar temporadas en las
   emisoras locales como las que se formaron al calor
   del nuevo medio. Las representaciones teatrales de las
   obras se multiplicaron ocupando también otros
   espacios distintos a las salas de teatro y de
   cine.

   En 1945, en Paraná y Concordia se inauguran
   LT 14 y LT 15 respectivamente, integrantes de la Primera
   Cadena Argentina de Broadcasting con cabecera en Radio
   Belgrano. Posteriormente, en 1951 nació LT11 de
   Concepción del Uruguay,
   integrando la Red de
   emisoras Splendid.

   La radio de Paraná tempranamente
   incorporó el radioteatro como componente central de
   su programación. En 1945 se
   emitían Alma de piedra, auspiciada por
   sedería La Cumbre, Santa y Rumbos
   desconocidos de Luis M. Gran con el auspicio de tiendas
   La Pampa.[2]

   Entre los primeros directores de
   compañía locales se mencionan a José
   Luis Olivero y Martha Dorgan, esta última actriz y
   libretista. También se lo menciona como uno de los
   pioneros a Horacio Sosa, que fuera conductor de programas y
   director artístico de LT14. Sostiene Magistrelli
   que

   "el primer radioteatro que se hizo en
   Paraná, lo hicimos nosotros. Lo dirigía un
   señor Horacio Sosa. Hicimos tres o cuatro obras cuyo
   nombre no me acuerdo. Una era El boyerito de la cara
   sucia [la obra de Omar Aladio]. Después hicieron
   El León de Francia donde ahí yo no
   quise: hacía las cosas que me gustaban y las cosas
   que no me gustaban no las hacía
   […]."[3]

   Cristina Elizalde (nombre artístico de
   Nélida Ester Scetta), una de las primeras locutoras
   de LT 14 era también actriz y directora de obras de
   radioteatro infantil que, según testimonia Adolfo
   Golz, escribía Arnaldo H. Cruz. Elizalde, como La
   tía Cristina, conducía la audición
   "Rincón de los niños" por LT 14 en donde se
   introducían las dramatizaciones actuadas por los
   niños. Una publicación de 1947 dice de
   Elizalde que

   "ha sabido ser una 'locutora' persuasiva y
   brillante, y a quién los avisadores han preferido
   más de una vez: ha sabido ser una 'animadora' de
   jerarquía, en cuya intervención se
   percibía fácilmente su contagiosa
   simpatía, la constante animación de su
   espíritu y el colorido de su presentación
   oral. Y ha sido también la 'actriz' inteligente y
   apasionada; la actriz de cuya plasticidad temperamental,
   sacaron partido, todos los libretos y todas las situaciones
   radioteatrales".[4]

   El elenco infantil de "Rincón de los
   niños" también representaba obras en los
   teatros, como se informa en la revista
   Guía de 1950. En la misma se anunciaba la
   presentación en el escenario del Teatro "3 de
   Febrero" del "poema escénico musical" Rosas en la
   nieve, de María Alicia Domínguez y
   Armando Schiuma, inspirado en la vida de Santa Teresita del
   Niño Jesús.[5]

   A fines de la década de 1950 actuó
   en la radio de Paraná la compañía de
   Domingo Gago, conocido por su personaje "El negrito
   Faustino", creado por Audón López. En 1959
   "La compañía juvenil de Domingo Gago"
   ponía en el aire, a
   través de LT 14, La pasión de Juan
   Moreira de Héctor Bates, con la actuación
   de "la estrellita Syrley Rivas" y un elenco compuesto por
   Marta Montero, Osvaldo Martínez, Rudy Margot,
   Héctor Guzmán, María Elisa Linares,
   Fernando Martín, José V. Navarro y
   José Luis Navarro. Gago con su
   compañía actuaba en radios de Rosario, LT 9
   de Santa Fe y LV 2 de Córdoba.

3. El origen
   nacional del radioteatro