Influencia extranjera en la plástica argentina del siglo XIX (página 2)

En lo político, hacia la época de 1810 y
1820 se independizan las Provincias Unidas y bien expresa
José Luis Romero con respecto a la literatura:

"un grupo de
hombres de letras fundaba en Buenos Aires la
Sociedad del
Buen Gusto en el teatro; eran
Vicente Gómez, Santiago Wilde, Vélez,
Gutiérrez y otros más. El lema de la sociedad era
poner la literatura al servicio del
pueblo."

Desde el punto de vista económico, un poco para
comprender la influencia extranjera en el país no
sólo por parte de algunos artistas e intelectuales
sino también de los agentes económicos, Inglaterra tuvo
intercambio comercial con Argentina desde el liberalismo.
Maza Zavala explica:

"(…) Inglaterra vendía en América
Latina sus hilados, tejidos,
confecciones, herramientas
de trabajo y
equipos entre otros artículos industriales (…) El
proceso
económico más significativo del siglo XIX en la
América Latina fue la
incorporación subordinada, impuesta desde el exterior
pero con anuencia del interior, a la división liberal
internacional del trabajo que entonces se estableció
teniendo como centro a Inglaterra. (…) El instrumento
más utilizado para facilitar la penetración y el
dominio de
las economías hispanoamericanas por Gran Bretaña
fue el Tratado de comercio,
navegación y amistad (…)
Entre 1825 y 1827 el gobierno
británico celebró tratados con
Argentina, la Gran Colombia y
México."

Es así que pueden notarse las relaciones entre
estos dos países y, consecuentemente, la llegada de nuevos
materiales
para diversos fines. Tratando el tema de las artes
plásticas propiamente dicho, tenemos que los
géneros más desarrollados fueron el retrato
y las escenas costumbristas, esto gracias a la influencia
extranjera. Algunos de estos autores son: Adolfo D'Hastrel,
César Hipólito Bacle, Andrea Macaire y Arturo
Oslow, quienes representaron un verdadero aporte al arte argentino de
su tiempo.

Algunos extranjeros de renombre y cuyos aportes dejaron
su estigma en la plástica argentina se encuentran Carlos
Enrique Pellegrini (1800-1875) ingeniero, arquitecto, retratista
y litógrafo francés nacido en Chambery (Saboya).
Estudió dibujo en la
Escuela
Politécnica de París y más tarde se
graduó de ingeniero hidráulico. Arribó a
Buenos Aires en noviembre de 1828. E gobernador Borrego, le
encargó los planos de un muelle de desembarco, proyecto que no
pudo llevarse a la práctica por la situación
política y
económica imperante en el país, agravada por la
guerra contra
el Brasil. A partir
de 1829 y en los ratos de ocio de su forzosa inactividad,
Pellegrini comenzó a aplicar su gran talento de dibujante
y de pintor aficionado.

Fernando García del Molino (1813-1899) es uno de
los artistas más interesantes del arte argentino. Desde un
comienzo, mostró inclinación por el dibujo en la
modesta cátedra dictada por Pablo Caccianiga. En sus obras
trató de reproducir el carácter de los modelos, sin
importarle destacar sus fealdades o la rudeza de las expresiones.
Manejó con habilidad el color, la forma y
la armonía en la distribución de los planos. García
del Molino también pintó al óleo a otros
personajes federales importantes de la época, hombres y
mujeres, como el caudillo Facundo Quiroga, el general
Félix Aldao y la señora
Encarnación Ezcurra.

Del mismo modo, algunos pintores argentinos son Carlos
Morel (1813-1894) quien fue el primer pintor argentino nativo que
forjó su cultura en
dicho medio. Nacido en Quilmas, cursó estudio de dibujo en
la Universidad de
Buenos Aires, como discípulo de José Guth y de
Pablo Caccianiga, este último también maestro de
García del Molino. La labor de Morel sólo se
prolongó hasta el año 1844, tiempo en el cual hizo
litografías, retratos, cuadros costumbristas y escenas de
guerra. Trabajó el óleo, la litografía, la
acuarela y la miniatura. Entregó al editor y
litógrafo Gregorio Ibarra ocho estampas con motivos
indígenas y gauchescos, que fueron incluidos en la llamada
Serie Grande de Ibarra (1841). De regreso de un viaje al
Brasil, Morel editó en la Litografía de las
Artes un álbum también con ocho
litografías también con ocho litografías
titulado Usos y costumbres del Río de la Plata. Sus
retratos litografiados revelan gran maestría, caben citar
los titulados: Carga de caballería del ejército
federal y Combate de caballería en la época
de Rosas.

2.-
Biografía
de Emeric Essex Vidal

Se estudia la obra de Emeric Essex Vidal por tratarse
del primer extranjero que se interesó por plasmar la pampa
argentina y el carácter del gaucho. Nació en
Inglaterra en el año 1797, ingresando en la Marina Real
Británica durante su niñez, allí estuvo
prestando servicios
hasta 1853. En 1818, estuvo a bordo de la flota inglesa
estacionada en el Atlántico Sur. En los últimos
meses de 1816 se trasladó con el navío Hyacinth al
Río de la Plata visitando Montevideo y Buenos Aires, donde
realizó una serie de dibujos y
acuarelas. Prestó sus servicios también en Lisboa y
Río de Janeiro.

3.- Obra
de Emeric Essex Vidal

A fines de 1818 regresa a Inglaterra, poniéndose
en contacto con el editor Rudolf Ackermann, de Londres, quien le
comisionó la preparación de un libro
ilustrado con sus acuarelas, que llevaría la descripción de los paisajes, costumbres,
tipos humanos y vestimentas de las ciudades de Buenos Aires y
Montevideo. Vidal volvió a pintar, sobre la base de sus
acuarelas originales, 22 acuarelas con vistas y personajes de
Buenos Aires, y 3 con motivos de Montevideo y de la Banda
Oriental.

El libro fue impreso en 1820 con el título de
Picturesque Illustrations of Buenos Ayres and Montevideo.
Fue editado en forma de seis cuadernos en total, y la tirada
alcanzó ochocientos ejemplares. Esta obra es su principal
aporte a la plástica argentina.

3.1.- Obras seleccionadas

3.1.1.- Tropilla de mulas en Mendoza

En el nivel pre-iconográfico, tenemos a un
hombre en una
mula de pequeño tamaño en posición ecuestre
dibujando una sombra amorfa en el suelo, lleva una
especie de garrote en su mano derecha dirigido al suelo. Tras de
sí, otras mulas le siguen. En el nivel iconográfico
de esta representación, un grupo de mulas se dirigen hacia
Mendoza, en el oeste de Argentina, cargadas con barriles,
dirigidas por un hombre, un gaucho. El garrote hacia el suelo
denota lo innecesario de golpear a estos animales quienes
se dirigen a su destino pacíficamente. Llama la atención en esta ilustración una de esas mulas en la parte
horizontal media, cegada por una especie de tela y guiada -a
través de una soga- por otras mulas de mayor tamaño
en un segundo plano. Los colores ocres y
parduscos muestran un paisaje desolado y desierto, pero a la vez
tranquilo.

3.1.2.- Escena de pesca

En el nivel pre-iconográfico, puede observarse un
grupo de hombres, algunos pescando. En la parte inferior
izquierda una carreta guiada por dos vacas con yunta, sigue en un
primer plano un hombre de espaldas arrastrando una red, detrás de la
carreta otro hombre recoge otra red.

Otro hombre arregla el pescado quitando despojos
probablemente, en la parte media, un hombre a caballo. Asimismo,
hacia el lado derecho del espectador, un hombre sostiene otra red
y su caballo es de color más claro. A lo lejos, la sombra
de un hombre pescando igualmente en su caballo. El paisaje en la
parte media se muestra
más amplio y de colores cálidos, pero a la vez
pasteles: naranja, rosa, amarillo. El límite del horizonte
neutro, de un color gris también claro. Cuatro de estos
hombres llevan en sus indumentarias una especie de delantal a
rayas blancas y negras, dos de ellos llevan pañuelos
doblados en la cabeza alrededor de la frente y el
occipucio.

A nivel iconográfico, estos pescadores
-también gauchos– no
abandonaban sus caballos ni para estas labores como pescar.
Probablemente esos delantales son para plasmar de alguna manera,
la aversión de estos seres hacia la servidumbre. En esta
representación hay un aspecto que sobresale, el hecho de
que estos pescadores del primer plano están lanzando sus
redes en la
orilla del mar –lo que puede evidenciarse si se observa
detenidamente el nivel del agua en las
extremidades inferiores de los caballos.-

3.1.3.- La diligencia

Prei-conográficamente puede observarse un paisaje
donde se encuentran tres hombres. En la parte izquierda un hombre
a caballo detrás de una carreta dirigida por otro hombre,
un jinete y cinco caballos: dos de color pardo y uno blanco. En
el medio, otro hombre con un fuste amedrenta a los caballos que
tiene delante de sí. El paisaje muestra más
colores, esta vez verdes, morados, amarillos en la
composición. El suelo verde y llano muestra también
un color malva. Iconográficamente, también se trata
de gauchos, pero esta vez mestizos, la obra se caracteriza por su
horizontalidad.

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

A grandes rasgos, puede decirse que la pintura
argentina del siglo XIX representa una imbricación de
culturas diversas. En cuanto a la influencia extranjera, fueron
muchos los artistas que plasmaron la cotidianeidad argentina de
ese momento. El romanticismo
literario por su parte, confluyó en el costumbrismo
pictórico mostrando a su vez, los diversos cambios
generados en lo socioeconómico y político de la
zona austral.

En cuanto a las recomendaciones sugeridas de esta
monografía es la de abordar la
plástica argentina y latinoamericana desde su contexto
inmediato, lo que nos lleva a comprender lo intrínseco de
las manifestaciones que, en este sentido, se gestan en el seno de
esta sociedad. Del mismo modo, dejar la investigación abierta a otras ideas e
investigaciones.

ANEXOS

Acuarela de Emeric Essex Vidal que
muestra una tropilla de mulas en Mendoza,
1816.

Fuente: Crónica Argentina;
fascículo Nº 20 apéndice 2 pág. 35
Editorial Codex 1968.

Extraído de:

GRISPI, Fabiana, San Martín. Los documentos del
cruce, Imágenes. Tema: Aspectos sociales,
culturales y vida cotidiana. Clarín Digital. En:
http://www.clarin.com/diario/especiales/sanmartin/fabi6.htm
[6 de julio de 2007]

Escena de pesca,
acuarela de Emeric Essex Vidal.

La diligencia,
acuarela de Emeric Essex Vidal.

BIBLIOGRAFÍA

Textos

BAYÓN, Damián, Historia del arte
hispanoamericano. Siglos XIX y XX. Tomo 3. Editorial
Alambra. Madrid,1998.

GARCÍA CANCLINI, Néstor, Culturas
híbridas. Estrategias
para entrar y salir de la modernidad, Grijalbo,
México, 1990.

MAZA, ZAVALA, Domingo Felipe, La vida
económica en Hispanoamérica. Historia General de
América. Período Nacional. Tomo 25. Caracas,
1996.

ROMERO, José Luis, Breve Historia de la
Argentina. Academia Nacional de la Historia. Caracas,
1988.

HANNERZ, Ulf, Cultural Complexity. Studies in the
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Press, 1992.

Páginas Web

CONSTANTÍN, María Teresa, Historia
del Arte argentino. Desde la Independencia hasta la década del siglo
XIX. El Sur del Sur. Identidad
Cultural. Artes Plásticas. 2002. En: ,
[9 de julio de 2007]

GRISPI, Fabiana, San Martín. Los documentos
del cruce, Imágenes. Tema: Aspectos sociales,
culturales y vida cotidiana. Clarín Digital. Documento
en línea en:
http://www.clarin.com/diario/especiales/sanmartin/fabi6.htm
[6 de julio de 2007]

Hartzenbusch, Lee, Estudio sobre la poesía argentina del siglo XIX,
Capítulo III. En: http://www.hlee.com.ar/estudio3.htm
[10 de julio de 2007]

Historia Argentina del Siglo XIX, En:
http://comunidad.ciudad.com.ar/ciudadanos/candido/resea.htm,
[9 de julio de 2007]

Liliana Duran