Bioy Casares y Cortázar (página 2)

Julio Cortázar procura construir una obra de
arte,
rigurosa, aún a riesgo de perder
ciertos lectores y de pecar de esteticista.

Este autor empleaba una formula que le daba un buen
dividendo de efectos: lo fantástico acontecía
dentro de un marco de verosimilitud donde los personajes estaban
puestos en lugares comunes. En algunos pasajes el lector llega a
tener la impresión de que hasta lo fantástico
funciona como un lugar común.

Tanto Bioy Casares como Cortázar escriben
cuentos y
novelas de
género
fantástico y los elementos o recursos
fantásticos usados en los mismos, son prolongaciones de lo
real, o sea que lo increíble no parte de una raíz
inverosímil, sino que proviene de un dato (un sentimiento,
un hecho, una tensión, un impulso neurótico)
absolutamente creíble y verificable en la
realidad.

Esta literatura se caracteriza
por la presencia de elementos sobrenaturales que rompen la
coherencia universal y agreden la estabilidad de un mundo cuyas
leyes
inmutables habían sido establecidas por las ciencias. En
un mundo racional y científico, el relato
fantástico abre una ventana a un más allá
que da temor y escalofrío. El cuento
fantástico debe tener la capacidad de generar miedo u
horror.

La "Casa tomada" transmuta en fantasmal una retirada
que, en el trasfondo de una ansiosa anécdota, acaso
simbolice a una clase social
que poco a poco va siendo desalojada por una presencia a la que
no tiene el valor, ni
tampoco las ganas, de enfrentar. Como lo demuestra este diálogo:
"- Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del
fondo.

Dejó caer el tejido y me miró con sus
graves ojos cansados.

-¿Estás seguro?

Asentí.

-Entonces-dijo recogiendo las agujas- tendremos que
vivir en este lado." (pág. 13 y 14)

En "Ómnibus", lo fantástico esta dado
sólo por esa cosa insólita, misteriosa, innominada,
que siempre parece a punto de desencadenarse y sin embargo no se
desencadena; lo fantástico no es lo que ocurre sino lo que
amenaza ocurrir. Pero no todos los cuentos de Cortázar
recurren a lo fantástico. Se podría afirmar que esa
doble posibilidad, fantasía-realismo,
constituye un ingrediente más de su tensión, de su
ejercicio del suspenso.

En Circe, el horror planea sobre el romanticismo de
la historia que
cuando la peripecia se desliza entre aquel romanticismo y su
complementario horror, es el equilibrio el
que se convierte en excepción. El modo en que esto se
consigue es introduciendo el elemento fantástico
gradualmente pues se parte de lo natural para alcanzar lo
sobrenatural.

En La invención de Morel de Bioy Casares
encontramos al narrador, que es un fugitivo, que llega a una isla
que él cree desierta. "Anoche, por centésima
vez, me dormí en esta isla
vacía…"( P. 15) Pero un día advierte que
no está solo. Se oyen voces, canciones: "a la madrugada
me despertó un fonógrafo" (p. 13), aparecen y
desaparecen personas que visten ropas pasadas de moda que parecen
no verlo ni oírlo y que repiten día a día
los mismos ajetreos "…de un momento a otro, en esta
pesada noche de verano, los pajonales se han cubierto de
gente que baila, que pasea y que se baña en la pileta,
como veraneantes instalados…"(P. 15) A partir de
aquí arranca el misterio y lo fantástico, la
alternativa entre ilusión y realidad, que lleva a este
fugitivo a desgranar hipótesis: contrajo la peste; es invisible;
son extraterrestres; está en un manicomio y también
a enamorarse de una mujer cuya
existencia es dudosa. "Faustine cruzó hacia las
rocas. Es ya
molesto cómo quiero a esta mujer ( y ridículo: no
hemos hablado ni una vez)." (P.97) "yo soy el enamorado de
Faustine, el capaz de matar y de matarse;…"
(p.165)

Cuando por fin logre descifrar el enigma, ideará
también la forma de permanecer junto a su
amada.

"Por todo esto, que razono juiciosamente, significa
que Faustine ha muerto; que no hay más Faustine que esta
imagen, para
la que no existo" (p. 158).

"…entré en ese mundo; ya no puede
suprimirse la imagen de Faustine sin que la mía
desaparezca". (p.170)

"Cambié los discos; las máquinas
proyectarán la nueva semana, eternamente" (P.
170)

Esta novela posibilita
dos lecturas compatibles, una literal que es la que generalmente
capta el lector medio y otra crítica. Podemos decir que La
Invención de Morel es un relato de amor pero al
mismo tiempo es la
fuga y la búsqueda de un refugio habitable y humanizador
que no se consigue nunca de forma estable tal como nos lo
muestra
nuestro fugitivo: " Mi situación es deplorable. Me toca
vivir en estos bajos en un momento en que las mareas suben
más que nunca."(P. 17)

Tampoco los personajes de Cortázar encuentran ese
tan ansiado refugio ya que los hermanos de "Casa Tomada" deben
abandonarla debido a las presencias innominadas y desconocidas
que se van apoderando de ella; lo mismo ocurre con el
protagonista de "Carta a una
señorita en París" que encuentra en el suicidio la
manera par abandonar la casa y el tormento que esta
representa.

En cuanto a los temas estos dos autores también
se valen de lugares comunes para llevar a cabo sus
obras.

Encontramos en Cortázar el cuento "La isla a
mediodía" que ya desde el título del mismo nos dice
dónde transcurrirá la acción
y La invención de Morel de Bioy Casares, donde toda
la trama de la novela se
desarrolla en la isla Ellice.

La diferencia fundamental es que para Bioy y sus
personajes la isla es el lugar del horror como podemos observar
en Plan de evasión y en La invención de
Morel, donde el protagonista es un fugitivo que pasa por todo
tipo de penurias y calamidades.

Para Cortázar, en cambio, la
isla es un lugar utópico sobre todo en los cuentos que
forman parte del libro Todos
los fuegos el fuego que es un homenaje a la revolución
cubana.

En sus obras fantásticas Bioy Casares nos
habló de extraterrestres como en el cuento "El calamar
opta por su tinta"; de universos paralelos como en "La trama
celeste"; de eterna juventud como
en "Planes para una fuga al Carmelo"; clones como en
"Máscaras venecianas" ( aunque sólo como recurso
casi accidental en un asunto amoroso); telepatía como en
"Moscas y arañas" y del espacio y el tiempo como "En
memoria de
Paulina" este fragmento lo puede ilustrar
"…recordé que la estatuita no estaba en casa. Yo
se la había regalado a Paulina hace dos
años.

Me dije que se trataba de una superposición de
recuerdos anacrónicos ( el más antiguo, del
caballito; el más reciente, de Paulina)." (P.
18).

En cambio Cortázar no elige estos temas para
conmovernos o sobresaltarnos, prefiere recorrer con una mirada
nueva la más trillada realidad de lo cotidiano para hacer
resaltar todo lo que en ella se esconde de extraordinario y,
más que nada, de inquietante.

Ángel Rama en su obra " Plenitud de
Cortázar" (P. 193 ) nos dice que "lo fantástico
aparece tan naturalmente ( en Cortázar) como todo lo
cotidiano y los limites se desdibujan: se borra la seguridad en la
frontera que
separa uno y otro territorio. El orden aceptado por la costumbre
expone su fragilidad insanable" y aparece de esta manera la
sospecha de otro orden más secreto y menos comunicable
como ocurre en el cuento "Instrucciones para Jonh Howell" ya que
a partir de la siguiente frase: "…el absurdo
empezó en el intervalo cuando el hombre de
gris se acercó a su butaca y lo invitó
cortésmente, con una voz casi inaudible, a que lo
acompañara entre bastidores"( P. 93)

Se desarrolla toda la acción donde el
protagonista entra en un mundo paralelo y ficcional y es testigo
de un asesinato en público.

En Cortázar se parte de la existencia de un orden
real, que resulta insatisfactorio, como podemos ver en Rice el
protagonista del cuento "Instrucciones para Jonh Howell"
"…El primer acto me pareció flojo, y la iluminación, por ejemplo…" (P.
93)

Esta insatisfacción resulta el pasaje para entrar
al otro mundo que será accesible a todo hombre en
cualquier situación cotidiana, como le ocurre a todos los
protagonistas de los cuentos de Todos los fuegos el
fuego.

Como ejemplo podemos citar a los protagonistas de "El
otro cielo", "La isla a mediodía" o "Instrucciones para
Jonh Howell" entre otros.

Como se viene desarrollando este trabajo es
apreciable, también, que hay puntos en común entre
Bioy Casares y Julio
Cortázar, por ejemplo, en lo que se refiere a la
creación de personajes. Estos dos autores eligieron a un
fugitivo sin nombre para protagonizar "La invención de
Morel" y "El otro cielo". En el primer caso es fugitivo de la
justicia y en
el segundo de su novia y madre. Solo escapando es que puede vivir
"lo que verdaderamente cuenta para mí"( P.
121)

Tanto en la construcción de los personajes como en las
descripciones Cortázar y Bioy entremezclan lo importante
con la minucia detallista tomada de la realidad más
próxima y gastada consiguiendo así un falso
aire de cosa ya
vivida y , sobre todo, tendiendo un camino a la
comunicación con el mayor público
posible.

En el cuento "La señorita Cora" de
Cortázar podemos encontrar un ejemplo de lo ante dicho:
"Todavía le acaricié un poco el pelo, le
arreglé las frazadas esperando que me dijera algo, pero
estaba muy lejos…"( P. 81).

También en el cuento "El cuarto sin ventanas" de
Bioy podemos encontrar esta característica. "Era una
casa baja, con balcones a los lados, puerta en el medio y terraza
arriba. La cerradura debia de estar rota, porque una cadena con
candado sujetaba las dos hojas de la puerta."( P.
197)

Otro personaje que habita las obras de estos dos autores
es el doble femenino, reflejo de esta afirmación son los
cuentos "Mascaras venecianas" de Bioy Casares y "Lejana" de
Cortázar.

Los personajes de Bioy hacen de si mismos un Dios como
en el caso de Morel donde la imaginación se interpone
entre la realidad y sus deseos, los personajes de Bioy para
terminar con la infelicidad que sufren intentan huir de la
realidad sin modificarla como le ocurre a Massey en
"Máscaras venecianas" o a los hermanos protagonistas de
"Casa Tomada" de Cortázar.

Las obras de Bioy y Cortázar se encuentran
habitadas por seres corrientes, asustados de la vulgaridad y
ansiosos por alcanzar la trascendencia como la madre de Pablito
en "La señorita Cora" "y todo por esa mocosa de
enfermera, yo me pregunto si verdaderamente tiene órdenes
de los médicos o si lo hace por pura maldad. Pero bien que
se lo dije …., con esos aires de vampiresa y ese delantal
ajustado, una chiquilina de porquería, que se cree la
directora de la clínica. Pero eso sí , no se la
llevó de arriba, le dije lo que pensaba…" ( P.
65)

O el profesor
Félix Hernández protagonista de "Planes para una
fuga al Carmelo" "Cuando quedó solo se preguntó
si no estaba asustado. Sabía que tenía apuro por
cruzar a la otra Banda y que no dejaría a Valeria."
(P.15 y 16)

Los personajes hombres que habitan los relatos de estos
autores frecuentemente están más interesados en
derrotar a un rival que en sacrificarse por la persona amada.
Tal es el caso del procónsul en "Todos los fuegos el
fuego" de Cortázar como en el protagonista de
"Máscaras venecianas" de Bioy ; "no le dije que su
matrimonio no
iba a durar. A esta convicción no llegué por
despecho, sino por conocimiento
de las personas. Es claro que el despecho me
consumía"(P. 32) En Bioy la envidia y el dolor de ser
sustituido por el adversario supera la pena por el amor
perdido.

Los personajes de Cortázar están en
permanente cambio, y si no lo están desean estarlo;
cambiar, viajar como en "La isla al mediodía", pasar de un
lugar al otro como en "El otro cielo", de una voz a otra como en
"La señorita Cora" para dejar de ser lo que son y poder ser
otros.

Otro punto en común entre Bioy Casares y
Cortázar es el registro
lingüístico de sus obras. Usan un lenguaje
coloquial con toques altos y alusiones a otras lenguas como el
francés que aparece tanto en La invención de
Morel como en " El otro cielo".

Un ejemplo de la primer obra citada lo encontramos en la
pagina 163:

" Ame, te souvient-il ,au fond du
paradis,

De la gare dAuteuil et des trains de
jadis ? 

Y de la segunda obra en la pagina 127 :

"ou sont-ils passés, les becs de gaz?
Que

Sont-elles devenues, les vendeuses d
amour ? 

Bioy, en su estilo, utiliza frases agudamente
contradictorias como en "El calamar opta por su tinta" "( un
pueblo) en cuya vida abundan los hechos notables: la
fundación en pleno siglo XIX algo después, el
cólera
–un brote que felizmente no llegó a mayores-y el
peligro del malón, que si bien no se concretaría
nunca…" (p. 205)

También el humor suele estar presente en la obra
de Adolfo Bioy Casares y puede llegar hasta el absurdo. Oribe en
"El perjurio de la nieve", grita desde lo alto: "yo siempre me
trepo a un árbol cuando quiero pensar" (p.
61)

Otra similitud es que la mayoría de los relatos
de estos autores sitúan sus acciones en
Buenos Aires
dentro de espacios cerrados, como por ejemplo en "Casa tomada" o
"Carta a una señorita en París" en el caso de
Cortázar o en los cuentos "Historia desaforada" y "El
perjurio de la nieve" en Bioy Casares.

Por todo lo expuesto y a modo de conclusión
podemos decir que tanto Bioy como Cortázar poseen el don
de narrar y en sus narraciones enfrentan a los personajes con
irracionalidades, pero ellos no se escandalizan en
demasía. Es el lector quien debe dar sentido a las claves
que generosamente le son suministradas por los
autores.

Los desenlaces nunca son públicos y los destinos
, casi siempre, individuales. No pueblan sus narraciones ni
histerias, ni muchedumbres, ni las noticias "tipo
catástrofe" en los medios de
difusión, parece y así ocurre, que la mayoria de la
población de las obras no se altera ante la
aparición de situaciones insólitas. Es el individuo
enfrentado a la extravagancia quien con ironía o serenidad
se amolda a las situaciones que se le plantean y jamás se
les ocurre dar a publicidad su
descubrimiento ya que prefiere vivirlo en soledad. Es como si los
héroes de Bioy Casares y Cortázar se desentendieran
del surgimiento de lo inverosímil del universo para
concentrarse en sus preocupaciones particulares.

Podemos decir que las obras de estos autores son un
conjunto de símbolos a descifrar, son solo el reflejo
del universo real, que está cargado de significados
ocultos y sujeto a la interpretación humana.

Bibliografía

• Artículo Diario "La Nación", Suplemento Cultura. 14
  de marzo de 1999
• Bastos, María Luisa. Relecturas.
  Estudios de Textos Hispanoamericanos. Editorial Hachette.
  Capítulo IX, pag. 139
• Bioy Casares, Adolfo, Historias
  Fantásticas, Emecé Editores, Edición especial para "La Nación". 2005
• Bioy Casares, Adolfo, Historias Desaforadas,
  Emecé Editores, Edición especial para "La
  Nación". 2005
• Bioy Casares, Adolfo, La invención de
  Morel, Emecé Editores, Edición Especial para
  "La Nación". 2005
• Cortázar, Julio. Todos los fuegos el
  fuego, Buenos Aires, Editorial Sol. 2001
• Cortázar, Julio. Bestiario. Buenos
  Aires. Editorial Sudamericana. 1951
• Luna Escudero Alie, María Elvira. Revista
  de estudios literarios . 2002
• Rama, Angel. Julio Cortázar: Una novela
  distinta en el Plata. Marcha año: XXVIII,
  número 13013. Mayo 1966
• Tamborenea, Mónica. Julio Cortázar:
  Todos los fuegos el fuego. Colección Critica
  Hachette.
• Toro, Alfonso y Regazzoni, Susana. Homenaje a
  Adolfo Bioy Casares: Una retrospectiva de su obra.
  Editorial Iberoamericana. Madrid 2002.
  Paginas 41 a 297.

Mónica Afonso