La televisión que mira la televisión (página 3)

"La televisión
se mira a sí misma"; y la correlación de "Es
momento de hablar de ética en
la Tv", ambos artículos publicados en Terra, el 4 de Julio
del 2000.

Ambos analizan el crecimiento de TVR a un año de
su lanzamiento, y los aportes realizados por el programa.

Se puede observar una evolución del programa más que
favorable, empezando con sólo 4 puntos de rating para
establecerse en los 10.

El formato de TVR en ese momento contaba obviamente con
fragmentos de programas
editados, historietas animadas y el segmento de "la
canción" que elaboraban parodiando algún formato
televisivo.

Se menciona la particularidad del programa en el hecho
de tener una figura invitada de los medios a
participar en calidad de
"crítico". Reforzando la idea que trata de demostrar el
programa que es establecer un juicio crítico para con
la
televisión. El crítico en este formato
está invitado a juzgar los temas tratados en el
programa, asi como también evaluar el programa en
sí mismo, lo que nos resulta en conjunto un ejercicio sano
y poco común dentro del medio.

Morgado (el entonces co-conductor del ciclo) comenta que
el interés
del programa pasa por poder reflejar
como se genera la opinión publica frente a un hecho
determinado; y también se refiere al problema de propiedad
intelectual: "No creo que la utilización de un
archivo
televisivo sea una idea propia".

TVR se pretende como un programa periodístico, y
asegura que si alguna vez cae en el humor, es tan sólo
porque en la televisión abundan las cosas
absurdas.

CANAL 10 (Uruguay)

La moda de la
autorreferencia cruza fronteras, y llega a instalarse
también a Uruguay,
amparado obviamente por una legislación que lo
permite.

Y lo hace nada menos que de la mano Gastón Portal
quien parece ser especialista en programas de archivo.

El programa que forma parte de la grilla de Canal 10
actualmente, se llama "Bendita TV", casualmente como otro
programa que aquí se transmite por Canal 9 con la
conducción de Beto Casella, que mantiene la misma
fórmula (o género)
pero es un producto de la
productora Filmic.

Pero no sólo eso además Victor Hugo
Morales conduce allí un ciclo denominado "La magia de la
televisión" que también se dedica a evocar los
mejores momentos de la televisión pero con un tinte
nostálgico.

"Para reirse de la cruda realidad" por Luis
María Hermida, para el diario "Clarín" (suplemento
Espectáculos) del 26.06.2001.

Este artículo hace referencia a la primera
emisión del formato de "El resumen de los medios", de GP
producciones. Uno de nuestros entrevistados (Guido Monis) hace
referencia a la previa existencia del ciclo sin Mariana Fabiani.
Nos pareció importante rectificar los datos.

El programa se transmitía en el 2001 los Domingos
por Azul televisión (ahora Canal 9), y era conducido por
Gillespi y Gonzalo Bonadeo.

Su estructura era
similar, recogimiento de noticias y un
armado periodístico resultante del entrecruzamiento del
discurso de
los medios.

Podemos razonar en dos sentidos, pensar que lo
más importante de este tipo programa es "el editado", y
por lo tanto es factible de sobrevivir mucho tiempo
después. O por otro lado pensar que lo más
trasendente es el carisma del conductor, y eso será lo que
determine el éxito o
no del formato.

La evidencia nos hace pensar que las dos posibilidades
son acertadas, dado que si bien es verdad que la figura de
Mariana Fabiani permitió incorporar una mayor audiencia,
nada sería del programa sin su particular tratamiento de
archivo, que es su marca
registrada.

"La televisión narcisista" por Gabriela
Saidon, para el diario "Clarín" (Suplemento
espectáculos) del 15.09.2002.

Este artículo quizas sea el que planta el
abordaje más completo de nuestro objeto de estudio, ya que
despliga al máximo el alcance de el discurso
autorreferencialista.

Gabriela Saidon hace referencia a la creación de
un juego de cajas chinas, donde todo lo que aparece en
pantalla mantiene una estrecha vinculación con ese mundo,
y no con otra cosa.

Este efecto se refuerza por un ilusión de
permeabilidad que afecta al espectador, y que siente que puede
ser parte de ese mundo, a través de la creación de
los Reality Shows.

Y aún más la llegada del Reality
fiction, dos términos aparentemente contradictorios
pero que estan en completa armonía para este tipo de
televisión post-crisis que
necesita de una realidad ficticia. Donde además se crea la
figura del mediático ese personaje que sin ser conductor o
actor deambula por los medios en búsqueda de un
ápice de fama, y ya su presencia física se torna en
una repetición unificante del discurso de la TV al
transitar de canal en canal.

El archivo no deja de salir a luz en cuanta
oportunidad encuentre, citamos los ejemplos del programa REC (que
transmitía entonces Canal 9) o Vale la Pena (de
Telefé).

Saidón encuentra casi como una hipérbole
de la situación, la nueva jerarquización de Jorge
Rial, un hombre que
siempre a trabajado en pos de la realidad televisiva, como
director de programación de América.

En todos los programas de aire son
rastreables las alusiones a la TV. La autora menciona los Top
Five de Caiga Quien Caiga, o el cambio que
realizó Tinelli dentro de su parodia "La casa de Gran
Cuñado" al canjear las imitaciones de políticos por
figuras de la televisión.

La realidad de la televisión se "sale" del marco
de la Tv cuando hasta desde los institucionales (en el caso
mencionado es Canal 13), se génera la fantasía que
los famosos siguen trabajando de famosos aún fuera de la
pantalla.

La autora concluye que detrás de todos los
entrecruzamientos autorreferencialistas, la única
persecusión es la del rating.

"Esa televisión del picoteo" por Carlos
Ulanovsky, para el diario "La Nación"
del Domingo 7 de Mayo de 2006.

Carlos Ulanovsky (ver entrevista) remarca que una
de las particularidades del reciclaje del
material de archivo es que ningún personaje puede resistir
al mísmo.

Ulanovsky habla de un tipo particular de verdad que se
maeja en estos programas y que es fruto de una
manipulación en los laboratorios de edición.

Una vez más surge el aspecto económico que
se vincula a este formato, aquí el autor aporta el dato de
la barata mano de obra que se utiliza: los visualizadores (con
frecuencia jóvenes pasantes), sumado a la libertad de
trabajar sin pagar derechos.

Leyendo el artículo una idea nos surge
claramente: estos programas logran generar en el espectador la
idea de incapacidad, en el sentido no haber realmente visto (u
oído) en
detalle o interpretado el discurso hasta que vuelven a tenerlo
bajo otra forma ante sus ojos, y como si nunca hubiese existido
antes.

El autor coincide con nuestra postura y advierte de la
misma forma, la trasgresión de barreras que ha logrado que
este discurso se imponga hasta dentro de noticieros y
magazines.

Los recortes que rompen la totalidad a veces son
sólo eso hasta el hartazgo; como el ejemplo que el autor
cita, el "Resumen de los medios" llegó a recortarse a
sí mismo para una emisión dominical que era un
compendio de lo mejor de la semana. Nos preguntamos
¿Cómo se puede apreciar la pieza suelta de un
rompezacabezas?

"Televisión Canibal" por Juliana Rodriguez,
para el diario "LaVoz" del 28 de Octubre de
2006.

La autora Juliana Rodriguez (ver entrevista)
escribe acerca de cómo cayeron en desuso este tipo de
programas, que de tanto repetirse hasta el hartazgo perdieron su
cualidad crítica. La televisión se
retroalimenta de forma constante, la mañana de la noche
anterior, la tarde de lo que pasó a la mañana y asi
ad infinitum.

La utilización del material de archivo para
construír segmentos críticos, se perdió para
transformarse en un programa sobre lo que pasó en otro
programa, que a su vez toma elementos de otro programa, en una
suerte de cadena
alimenticia.

Todo realizando bajo un único objetivo,
evitar que el televidente cambie de canal.

"Una sanción a TVR y una ironía que
no se entendió" por Emanuel Respighi, para "Página
12" del 24 de Septiembre de 2004.

Este articulo fue seleccionado porque deja en evidencia
el problema de un mensaje (o discurso) generado a través
del editado. Los medios audiovisuales manejan un lenguaje de
amplia raiz polisémica, que se conforma a partir de la
mezcla de imágenes,
sonido y
movimiento;
estas características hacen que por más que se
intente una opinión dirigida este abierto siempre a
múltiples interpretaciones.

Este fue el problema que tuvo Televisión
Registrada en el 2004, y que le significó una
sanción por parte del COMFER.

En su emisión del 2 de Septiembre, el programa
elaboró un informe acerca de
la "discriminación" que incluía
opiniones peyorativas respecto a la comunidad
boliviana por parte de algunas figuras del medio. Si bien la
intención era criticar la discriminación, para muchos el editado
resultó propagandistico en el sentido inverso.

El COMFER se baso en la resolución Nº830/02.
Al "levantar" información, recortarla y
recontextualizarla se debe ser muy cuidadoso, puesto que se
está elaborando un nuevo mensaje pero que de alguna forma
contiene al anterior. Por eso el mayor desatino fue musicalizar
el informe con el tema "Negros de mierda" que lejos de ser una
ironía, se transformaba en un gran grito de
insulto.

Nos acordamos que una situación familiar se
volvió a presentar cuando al presentar de forma seria un
informe acerca de la tragedia del boliche República
Cromagnon, se lo acompaño por el tema "Dame fuego" que
buscaban hacerlo funcionar por contraste, pero que para la
mayoría fue un gran descuido acerca de la
repercusión del mensaje.

"Un PNP aggiornado" por Luis Maria Hermida, para
"Clarín" del 11.01.2004.

Elegimos este articulo para referirnos junto con el de
Juliana Rodriguez al deterioro que sufrieron, en materia de
calidad los programas realizados en base a archivos. El paso
de un enfoque crítico, a un perro que no hace más
que morderse la cola.

A propósito del lanzamiento de "El ojo
cítrico", Luis María Hermida describe este nuevo
formato como una conjunción del antiguo PNP, con el
último aporte nacido en ese "género": De lo nuestro
lo peor (Canal 13), que incorporó los bloopers de las
grabaciones. Lo que en todo caso estimula el producto es la
pareja conductora (Fabiani-Rubio) reforzando el planteo que se
realizó a propósito de la primera nota donde nos
planteabamos si este formato se sustentaba actualmente en el
carísma de los conductores, más que en el
archivo.

De todas formas el producto está muy lejano a
establecer una opinión crítica acerca de la
televisión; se presenta tan solo como entretenimiento
ligero y relajado; concordamos con el autor.

"La tele por dentro pero sin escándalo" por
Emanuel Respighi, para "Página 12" del Miércoles 18
de Octubre de 2006.

Todo programa que tuviera por objeto a la
televisión esta hecho en base a material de archivo, eso
pensabamos hasta descubrir "Maestros de TV".

Este ciclo plantea un discurso acerca de la
televisión y desde la televisión pero con una
postura innovadora. Muestra la
televisión en su carácter de industria.

Los conductores Jorge Maestro y Claudio Martinez, salen
al aire los Domingos a las 23 por Canal 7, manifiestan el deseo
de generar un producto que mostrara cómo funciona la tele
desde adentro (desde oficios específicos hasta nuevas
tendencias).

Nos parece muy positivo el hecho de que la
televisión se muestre en su carácter de artefacto
que se convierta en algo real y construído por el hombre, y
no como perteneciente a un mundo ajeno que encuentra su propia
lógica.
Finalmente algo nuevo bajo el
sol.

Adjuntamos los artículos originales, en base a
los cuales hemos realizado nuestras reflexiones

6
ENTREVISTAS

6.1 Entrevista:
Juliana Rodriguez

Buscando material para nuestra investigación, nos topamos con un
artículo que tenía un título más que
sugerente: "Televisión Canibal", el mismo había
sido escrito por la periodista Juliana Rodriguez en "La Voz", el
28 de Octubre de 2006; en relación con la voracidad de la
televisión que se repite hasta el hartazgo, un formato que
no es para nada nuevo pero que crece con intensidad
continua.

Juliana allí sentenciaba "Lo que hace unos
años eran segmentos críticos de la caja boba con
ella misma, hoy son programas enteros sobre lo que pasó en
otros programas". Rodriguez advierte que cada vez más se
pierde el sentido: "Así, en la cadena alimentaria de la
televisión autorreferente es cada vez más
difícil discernir cuál es el eslabón primero
que nutre los demás, predadores carnívoros", las
piezas del rompezabezas quedan sueltas.

Decidimos luego de leer este articulo, realizarle una
nota. Nos contactamos vía e-mail, ya que ella forma parte
de la redacción de "La Voz", y las distancias no
eran fáciles de solventar.

Recibimos la respuesta, donde además nos
comentaba la periodista que estaba por realizar un viaje a
Buenos Aires
para realizar unas entrevistas
ella misma. Acordamos encontarnos unos minutos en un café
del microcentro, adonde ella acudiría en su viaje
relámpago.

Bueno Juliana te agradecemos por estos minutos,
sabemos que estás en la capital de
paso y fuiste capaz de tomarte la molestia

No hay problema, pero no le digan nada a mi jefe
(Risas)

Prometemos ser breves. Te adelantamos en el e-mail
que nuestra investigación gira en torno a la nueva
manía de la televisión de autorreferirse, y vos
escribiste justamente un articulo relacionado para "La voz",
ahora te pregunto ¿Por qué crees que surgen estos
programas "de archivo"?

Creo que hay varias razones. Algunas de orden
práctico, porque recién ahora los

canales cuentan con una cantidad de archivos a los que
tomar mano.

Otra de orden económica, ya que es relativamente
más barato editar imágenes viejas que ponerse a
producir todo un programa actual.

Quizá incida también cierto revisionismo
nostálgico que hace que algo tan cotidiano como la
televisión sea revisitada cada vez más, y que
programas que se vieron hace poco tiempo ya califiquen como
clásicos.

Hay muchas razones más, que pueden ir desde
simple moda hasta la cada vez más extendida costumbre de
la televisión de no referirse a la realidad, sino a ella
misma, los acontecimientos son televisivos. (Juliana sugiere que
al respecto revisemos algunos textos de Beatriz
Sarlo).

¿A cual de todos pensás que se
puedeconsiderar el "antecedente histórico"? (por ejemplo
PNP, Las patas de la mentira, etc)?

Creo que PNP, con el formato primero, es el antecedente
principal: escenografía fija, dos presentadores, y un
repaso por lo del día. Claro que no hurgaban tanto en
programas viejos, sino en furcios del momento.

Por otra parte también el registro de
errores, las perlitas "a los Susana Giménez" de otros
programas también pueden considerarse un primer germen de
esto.

Las patas de la mentira también fue pionera a su
vez, pero creo desde un lugarmás periodístico,
más político, que recuperaba el discurso
político para mostrar

contradicciones.

¿Piensa que contribuyen a mejorar la calidad
de la televisión, o la deterioran?

En la medida en la que algunos productores
se hagan el tiempo para reconocer errores,ver aciertos,
sí. Incluso al espectador le da un panorama con más
perspectiva (la que te da el tiempo) para evaluar lo que se
programó en otras épocas. Pero cuando sólo
se repasa una y mil veces lo que ocurrió en la semana,
creo que contribuyen a una televisión recurrente, poco
creativa, hasta aburrida, sin contenidos, ni ideas
nuevas.

¿Cómo piensa que queda afectado el
problema de "propiedad
intelectual"?

Hasta dónde tengo entendido, muchos
programas echan mano a los archivos del mismo canal en el que
salen. En los casos en los que no es así, a veces a los
mismos programas les conviene entonces no se quejan (fijate
cómo el programa de la Canosa, del 9, no hace más
que reflotar lo que pasó en el de Tinelli, del 13). Luego
están los casos, por ejemplo, de las primicias de los
noticieros, que pueden ceder las imágenes siempre y cuando
citen el origen. Más allá de eso, ignoro los
detalles de la legislación del copyright en
televisión.

A su parecer, ¿Es un fenomeno que
tenderá a desaparecer o crecer en el

futuro?

No creo que desaparezca, pero sí que
en un tiempo. Creo que es un fenómeno que se
extendió por una serie de circunstancias (como las que te
nombraba en la

primer pregunta) que van a cambiar.

Bueno Juliana no te retenemos más, te
agradecemos por tu tiempo.

Bueno chicas que tengan éxito.

Una cosa nos quedó resonando en la cabeza de lo
que nos dijo nuestra entrevistada los programas "no se quejan" de
que repitan sus contenidos porque para ellos equivale a publicidad.

6.2 Entrevista: GP producciones Guido Monis
(Coordinador de Producción)

Tras semanas de insistencia en PPT sin éxito,
estabamos a punto de bajar los brazos también respecto a
GP producciones; pero tuvimos con ellos mejor fortuna.

Acordamos una visita a RSM, el programa que conduce
Mariana Fabiani con las colaboraciones de Humberto Tortonese,
Maju Lozano y Claudio Pérez, que se emite por Canal
2.

Era un día jueves, nuestro contacto propuso ese
día porque quedan más liberados ya que los viernes
el programa no sale al aire. Llegamos al canal, nos anunciamos
pero nuestro contacto pero todavía no había
llegado, venía en camino junto con uno de los videos que
debían ser transmitidos en el programa, y que acababa de
ser terminado de editar; no eramos las únicas que lo
esperaban. Entramos al estudio, el clima era muy
relajado, distendido, la peor parte para ellos ya había
pasado. En la "cocina" (asi es como la llaman) se trabajó
durante todo el día, ahora practicamente sólo
restaba poner "play".

Es así que mientras se repartían las
rutinas, a los minutos entra corriendo un muchacho, con un
video en la
mano, se lo entrega a otro que sale corriendo hacia el control, suspira
aliviado. Nos damos a conocer, ya más tranquilo se muestra
muy coordial y accesible, sin ningún problema en mostrar o
hablar de lo que hace, su trabajo si
bien es agotador lo hace felíz. Su nombre es Guido Ariel
Monis, trabaja en la productora de Gastón Portal hace seis
años, y conoce a la perfección el funcionamiento
interno ya que realizó todo su crecimiento profesional
ahí adentro: -"empezé como visualizador, luego fui
asistente de producción y productor" nos cuenta Guido, que
desde que comenzó El Resumen de los Medios está a
cargo de la Cordinación de Producción.

Se disculpa porque su celular suena y debe tratar un
tema urgente, la promoción de una publicidad tenía
fecha de vencimiento ese mismo día, y no sabía si
debía o no salir al aire. Comienza el programa, Mariana
Fabiani lo lleva con total naturalidad se nota su amplia
experiencia como conductora, más aún como
conductora de programas de "archivo" desde aquella su primera
experiencia en PNP. Monis continúa discutiendo en su
celular, pero en voz más baja "yo no puedo permitir que
Mariana diga cualquier cosa, es la cara del programa", se
queja.

El programa entra en funcionamiento, la conductora
presenta a los panelistas, ya entonces se hace un comentario de
lo acontecido el dia anterior en materia televisiva, lo que ellos
llaman "la venta" se
anticipa aquello que se va a ver en los informes. Paso
siguiente se da lugar al archivo, bajo la sección que
ellos denominan "Perdidos en la tele" que son pequeños
fragmentos de otros programas, acompañados por la
locución de una voz en off y distintos efectos, que les
permite hacer distintos chistes a la
vuelta en el piso.

Fin del primer bloque, Guido nos acerca una rutina para
mostrarnos a grandes razgos el lineamiento del programa. A
continuación se sucederán los distintos "informes",
que son la utilización del material de archivo bajo una
determinada consigna (por ej. "El uruguayo no se arrepiente"
respecto a la polémica surgida en "Bailando por un
sueño") que se ocuparán de mostrar el conflicto, y
todas la repercusiones de las que se haya hecho eco en la
televisión.

El programa continúa con esa dinámica (comentarios en el
piso-informe-comentarios), hasta la llegada del invitado del
día, en este caso Andrea Politti. La estrategia a
utilizar en ese caso será la misma, es decir la
conversación será guiada a partir del material de
archivo. Se muestran diversas intervenciones del invitado en el
medio, y se charla al respecto; pero sin entrar en ningún
momento en terrenos peligrosos, jamás se emite una
crítica, mas que nada se halaga.

Antes de que el programa llegue a su fin será el
turno de Humberto Tortonese, quien hará un repaso de los
medios, pero desde la revistas aunque no faltará la
oportunidad de unir el discurso hacia la TV.

"Ya arrancamos chicas ", nos dice mientras aprovecha
para comer lo poco que quedó de la picada, y de lo que se
sirve en la barra de tragos que hay en el programa; "Todo el
mundo pregunta si toman de verdad", nos dice.

Nos acomodamos en la escenografía de Intrusos
(programa con el que comparte estudio) para hacer el
reportaje.

Guido ante todo muchas gracias por haber accedido.
Nos gustaría empezar porque nos cuentes ¿Qué
es Rsm? ¿Cuál es su finalidad? a qué
género considerás que pertenece, y a qué
público apunta?

En principio tendría que empezar diciendo que es
un programa que está construido en base a un archivo,
donde los segmentos se generan a partir otros materiales ya
existentes, pero que cobran otro sentido. Hablamos de un resumen
de los medios, en tanto que se busca realizar una síntesis,
un compacto de aquello que es televisión, como algunas
veces lo que se ve en las revistas, los diarios y algunos audios
de radio, pero
particularmente de lo que pasa en el día, lo que
está en boga en ese momento.

Este programa en realidad ya existía (el nombre,
el formato cambió muchísimo) con Gillespie y
Bonadeo hace un par de años. La idea había surgido
como lo que decía anteriormente que se hablara desde el
humor de que aquello que pasaba en el momento o acababa de
pasar.

¿Algo así como lo que hacía "La
noticia rebelde"?

Bueno podría decirse que había una
intención. Sobretodo por el tipo de humor de Gillespie,
que se acerca bastante al absurdo.

Pero obviamente el formato transformó junto con
el cambio de conductores. Mariana tiene otro tipo de
público.

¿Cuál es ese tipo de público de
RSM?

Cuando comenzó el programa principalmente se
quizo captar todo el público que había quedado en
el espacio de lo que era "Indomables" en su momento que ya se
había acostumbrado a sintonizar el canal en esa franja
horaria.

¿Y lo lograron?

Podría decirse que sí. Aunque salvando las
distancias no es exactamente el mismo público porque el
programa es distinto, tiene otro estilo, el programa trata de
diferenciarse. El público de lo que es ahora "Duro de
domar" es, no se si llamarlo de "elite", pero si es un
público selecto, y me parece que lo que tiene RSM es un
público más abierto.

¿En que sentido decís
"abierto"?

Lo digo porque me parece que es mucho más
pluralista. Están los que siguen a Mariana (Fabiani) por
afinidad con su abuelo, hasta los chicos que la siguen desde el
ciclo que hacía en canal 13 con Martiniano Molina
("Mariana de Casa"); y descubrimos que surgió un nuevo
público adolescente y descubrimos además que es muy
leal, y que llegó atraído por el tipo de programa,
quizás tal vez también por el aporte de Humberto
(Tortonese) o Maju (Lozano), que se fue acercando.

Creo que no es un programa que esta definido a quien va,
en mi opinión personal hoy los
targets están muy difusos, salvo que tengas un programa
infantil o un programa que vaya a la medianoche, de lo contrario
no hay un programa que te pueda decir "voy a esta gente".Si
podés tener la intención de apuntar hacia
algún foco, pero sabiendo que el espectro se amplía
junto con las tematicas del programa. Eso lo vivimos de la
experiencia, del día a día.

Por ejemplo cuando empezó el programa
teníamos muchas dificultades para conseguir invitados,
algunos pensaban que acá también se los iba a
someter a una especie de "verdadero o falso" como lo hacía
"Indomables", y otros no querian arriesagarse a ir a un programa
por entonces desconocido. Pero con el tiempo se convirtió
en un programa que se ve mucho en el ambiente, o
sea todo lo que es el medio, y no me parece algo casual sino que
está intimamente relacionado, porque la temática
del programa es el medio. Y ahora a la gente le gusta mucho venir
porque le ofrecemos el mejor de los tratos, saben que Mariana no
es un personaje polémico, no se le van a hacer preguntas
incómodas, y compartimos con ellos cosas que hayan hecho
en el medio

¿Y la finalidad?

Nuestro objetivo es crear un resumen de lo que
pasó en el día, más que nada orientado hacia
lo que es el espectáculo, si bien hay veces que surgen
noticias serias, tratamos de evitarlo.

¿Por qué lo evitan?

Tenemos que evitarlo porque la gente no busca eso en
RSM. Para ver algo serio a esa hora tienen el noticiero, esto es
algo como para distenderte, más relajado.Tenemos un primer
bloque que es en sí todo el resumen, y después el
invitado, y la sección con Humberto
(Tortonese).

¿Con este programa vos decís que se
creó un nuevo género, o pensás que pertenece
a un género ya existente?

No, yo creo que hoy por hoy crear un género
(niega con la cabeza). Ya está hasta la frase que es hecha
que dice que "ya está todo inventado", ahora está
en uno, en la producción dentro de un género que
está inventado darle otros matices para que sean
atractivos yo creo que acá se logró.

¿Cómo lo lograron?

Se fue logrando de a poco una marca distintiva, a medida
que mejoraba el tema de la edición de las notas. Me
refiero al tipo de tratamiento que se le da a las notas en el
archivo: la combinación de efectos, el uso de la
locución en off, etc. También tiene que ver el
enfoque particular que se le dió a las bajadas (el humor).
Un gran aporte fue también el humor de Humberto
(Tortonese). Incluso este programa sirvió para que Mariana
(Fabiani) cambie totalmente el ángulo de lo que era ella,
el tipo de exposición
que tenía; para muchos ella era una chica que si bien
siempre condujo programas se mostraba muy "pegada" a un
guión y luego había trabajado con lo que es
público infantil; y ahora como que está mas suelta,
más alla y sin meternos en lo que fue su vida privada tuvo
un cambio de imagen de lo que
era Mariana antes, y de lo que es ahora , de hecho no hay que
mirar más que la última producción que
realizó para la revista
Gente.

Exixtiendo actualmente tanta variedad en cuanto a
programas que trabajan con la misma materia prima
que ustedes utilizan, es decir los archivos ¿Qué es
lo que diferencia RSM de los otros programas? (TVR, Bendita Tv,
etc).

Empezemos por decir que PPT (Pensado para
Telvisión) y GP (Gastón Portal Producciones) son
los que mejor se desempeñan en el tratamiento de programas
de archivo; lo que es Filmic que es la productora que está
haciendo Bendita Tv, está como recien empezando,
están un escalón más abajo.

PNP (Perdona Nuestros Pecados, el programa que
conducía Raul Portal) es histórico, o sea GP es
historico y pionero en esto de tratamiento de archivo.

Me parece que lo que diferencia a grandes razgos a GP de
los productos de
PPT, citemos como ejemplo a "Duro de domar", es que ellos hacen
una bajada de linea clara, siguen una determinada tendencia
ideológica que a la gente le gusta o no, por lo genreal no
hay intermedios. Mientras que el Resumen digamos que es menos
polémico, quizá no hagamos una bajada de
línea política pero si
sabemos apuntar a lo que le gusta a la gente. Por ahí si
recurrimos al chisto obvio, es porque no se puede evitar (como el
de "el ojo de ileana calabró") pero lo que hacemos es
darle nuestro enfoque y un tratamiento estético en la
imagen, mediante efectos, etc que sea original, que no se haya
visto.

Creo que en la edición difieren mucho lo que es
PPT de lo que es GP, más que nada mirando lo que son los
informes, los productos que se generan son muy distintos. Ellos
hacen mucho hincapié en lo que es el locutor, porque lo
hacen muy bien ya sea en forma de locución como en "Duro
de domar", o en forma de canción como hace "TVR" .
Nosotros eso recién lo estamos incorporando, tuvimos un
tiempo donde las locuciones las hacía Juan Carlos Mesa,
pero ahora tenemos un locutor en vivo acá en el piso, y
estamos tratando de darla la vuelta ; pero nos interesa
más hacer hincacpié en imágenes, efectos,
etc.

Y a eso se le suma la particularidad que le dan los
conductores, el carisma, lo que ellos aportan, por su lado por
ejemplo Pettinato que es uno de los mejores conductores, y
nosotros con Mariana, que es una de las mejores conductoras. No
solo por el resumen, yo trabajo con Mariana desde hace muchos
años y es muy profesional, todo lo que es su vida nunca se
ve reflejado en pantalla ya sea problemas o
alegrias. Incluso a veces es muy profesional, muy correcta. Y
esta particularidad que tiene cada conductor hace que se
identifiquen con ellos distintos tipos de publico, los seguidores
de ella probablemente sean muy diferentes a los de Petinatto,
aunque en el tratamiento que ella tiene sea menos jugada de lo
que es Pettinato, ella también tiene su estilo, y su forma
de ser.

GP es conocido por realizar sus productos en base a
archivos de televisión: Rank 15, El ojo cítrico,
RSM que comparten algunas características ¿En que
se diferencian entre sí estos productos?

Bueno el Resumen de los medios, es la síntesis
diaria de aquello que se habló en los medios, acotandose
sobre todo a lo que es el mundo del
espectáculo.

Rank 15 es el conteo de quince momentos basados en una
temática, que empezó siendo más
histórico (Por ejemplo las quince mejores caídas)
todo muy enfocado hacia el humor empezando en los conductores que
son paródicos; y bueno ahora se transformó en 15
momentos de Bailando por un sueño, debido a la
repercusión que tiene en los medios, y en la
gente.

Por su parte "El ojo cítrico" es el resumen
semanal, con otra estética, por ejemplo las notas no tienen
locución, son armadas solo en base a imágenes, o lo
que nosotross llamamos "salsas" que son otros opinando sobre lo
que se habla.

Además estos dos últimos programas (Rank
15 y El ojo cítrico) son todos guionados y grabados. Y
RSM, mas allá de que hay algunas bajadas (de humor), es en
vivo, es diario, y tiene otros tiempos

¿Cómo hacen desde la producción
para que la gente no se sature viendo un programa con contenidos
que ya vió?

Hay cosas que por más que las hayan visto tres
veces al día, la gente las quiere volver a ver. Yo creo
que lo que logramos nosotros es que más alla de que
esté en todos lados la misma información (no
sólo los programas de origen, o de archivo, sino
también Intrusos, Los Profesionales, hasta el noticiero)
la gente está esperando a ver cómo lo tratamos
nosotros que decimos al respecto, y no es por agrandarnos, es por
algo que por suerte se logró. Si vos mirás el
minuto a minuto cuando más rinde es cuando se toca
"Bailando por un sueño que se trató hasta el
hartazgo en todos lo programas de la tarde.

Además lo que te muestra RSM es el hecho, y lo
que opinaron en el medio al respecto (que repercusiones tuvo) en
Intrusos, en gráfica,etc además de crear una propia
opinión, hace un seguimiento del hecho. Yo creo que por
eso la gente se engancha porque si bien mostramos lo mismo, lo
hacemos con un punto de vista completamente diferente.

¿Cómo Trabaja la
producción?

Tenemos 20 visualizadores que miran la
televisión. Hay Data Entrys que ingresan la
información, para lograr lo que podemos denominar una
especie de catálogo. Esos visualizadores pasan el informe
al Cordinador de Visualisación de aquello que encontraron.
El cordinador de visualisación flitra la
información, y se la pasa al productor encargada de ese
programa, tenemos dividos a los productores para cada uno de los
programas.

A la mañana llegamos, y se tiran todos los temas,
en la reunión de producción se arma el programa, se
planifican las notas; y luego se va derivando. Todo lo que es las
islas (lo que es la edición), lo que es la
artísitica y lo que son los guiones.

Primero se hacen los guiones mirando el material, se
cargan las islas y se empieza a trabajar para tener todo listo
para las nueve de la noche.

Al trabajar con materiales de archivo ¿tienen
problemas con los derechos de propiedad
intelectual?

No, porque existe una ley que se
permiten pasar hasta 3 minutos sin problemas. En Argentina no
está muy bien legalizado eso como en otros países,
como por ejemplo en Estados Unidos
que son super estrictos al respecto.

Lo que si te pueden reclamar es los actores, (por medio
de Argentores) te pueden reclamar el pago de la gente que
aparece, me corrijo no es que te pueden reclamar, de hecho te lo
reclaman, pero también podés poner hasta tres
minutos sin pagar, y si los mismos actores que aparecen hacen de
hecho el reclamo a Argentores, vos se lo tenés que pagar,
pero es una suma muy escasa (20 o 40 pesos). Y esta es la base
del porque funcionan estos programas acá y afuera no,
afuera no se pueden hacer por un tema de los derechos, te puede
llegar a salir alrededor de un millon de dolares por
programa.

Muchas gracias por tu tiempo, fue un gran
aporte.

No fue ninguna molestia.

Y es así que los conductores rápidamente
se retiran una vez terminado el programa. Empiezan a quitar
algunas de las luces, a limpiar el decorados. Pero no todos se
retiran, hay una parte del equipo que recién
empezará a trabajar, viendo todo el material de lo que
sucedió en el día, para que una vez más
mañana los videos estén listos.

3. ENTREVISTADO : CARLOS
   ULANOVSKY

Carlos Ulanovsky nos pareció el indicado para
preguntarle acerca de nuestra temática, nos sólo
porque es autor de "Estamos en el aire" (un libro sobre la
historia de la
televisión argentina); sino además porque ha
publicado artículos relacionados a esta temática,
sin ir más lejos el publicado en "La Nación"
del Domingo 7 de Mayo de 2006, caracterizando este nuevo tipo de
formato como "la televisión del picoteo", y se refiere al
archivo como "materiales sorprendentes que no pierden actualidad
y que responden a un estilo de verdad hábilmente
manipulada en los laboratorios de edición". Los
caracteriza como "especialistas en usufructuar requechos de lo
que otros plantearon como una totalidad".

Necesitabamos hablar con él. Fuimos hasta la
puerta de Radio Mitre varias veces sin poder encontrarlo.
Finalmente lo encontramos pero respetuosamente nos dijo que no
disponía del tiempo para darnos una entrevista. Por suerte
apareció alguien que nos iba a dar una tremenda ayuda, el
"tano" Gentile productor de la radio, le
comentamos lo importante que nos parecía incluir la
opinión de Ulanonvsky, y decidió darnos una mano,
lo convenció a Carlos para que nos reciba mismo dentro del
estudio, y que vayamos haciendo la entrevista
en el espacio de las tandas. Era lo que había, nos pusimos
manos a la obra.

Bueno Carlos, muchas gracias por acceder, puede que
este discurso resulte fragmentado tal como el lenguaje de
estos programas.

(Risas) Es verdad. Pero no hay problema se lo
díficil que pueden ser los comienzos, más en el
medio donde todos corren y nadie parece acordarse de que alguna
vez estubo en esa situación (la de estudiante,
digo)

Quiero que nos cuente su opinión sobre los
programas de televisión que se hacen a costa de otros
programas, como "El ojo cítrico", RSM, Rank 15, Duro de
domar, TVR, y otros muchos mas que se acoplan a esta
moda.

Con mucho gusto.

¿Por que cree usted que surgen estos
programas?

Por la maldita crisis económica. Son programas en
principio baratísimos (aunque no deberian serlo), esto es
sólo una consecuencia de que la Argentina sea un
país difícil de regularizar, en el que es muy
difícil que se cumplan las reglas y más aún
que se implementen. Lo que sucedió es que se ha
desregulado la posibilidad de usar archivos ajenos, este es el
desencadenante, hay vía libre.

Esto no ocurre en ningún lado del mundo, si vas a
México por
ejemplo y allí Televisa quisiera exhibir, ya sean 60
segundos o 2 minutos de no se, lo que fuera de un programa de la
televisión Azteca (esto es la cadena "rival"), tiene que
pagar, y no es una suma menor.

Esto que ocurre en la Argentina es único en el
mundo, y es curioso, digo que finalmente se haya impuesto como
tendencia. Nos encontramos frente a una televisión que
como bien dijeron algunos se mira el ombligo, habla de sí
misma, le encanta autoreferenciarse, bueno es
eso.

¿Cómo definiría a este genero?

Primero lo definiría como lo que es, un genero de
búsqueda de material de archivo. Un poco de corto y pego,
donde el trabajo se
da en la edición, y en la visualización.

Aunque creo que tiene un elemento muy interesante,
así fue como el otro dia me confirmaba que nadie es capaz
de soportar un archivo. En TVR, programa que por otro lado no me
pierdo, porque me pone al tanto de una cantidad de cosas que yo
no veo, que no tengo oportunidad de ver; lo que digo es que ese
si se constituye verdaderamente como un noticiero de la
televisión, y a mi me resulta muy útil; entonces
ahí lo veía a Sofovich diciendo que renunciaba al
puesto de presidente de "Bailando por un sueño"
(Showmatch), y ahí mismo mostraban una secuencia anterior
donde Sofovich decía en este país nadie resiste un
archivo, entonces ahí mismo se comprobaba que ahora el
tampoco resiste ningún archivo, diciendo primero una cosa
y después otra con respecto a los integrantes del
concurso, la forma de puntuación y etc., etc.

¿ Y que ves en estos programas, crees que hay
algún mensaje?

No se, me parece que yo hace rato he renunciado a
descubrirle un mensaje a la televisión. En todo caso me
conformo con que la televisión me entretenga un rato, me
proporcione un pasatiempo mas o menos amable y divertido, eso es
lo que yo espero de la televisión, no mensaje
no.

Lo único que me interesa observar ahí es
lo que antes decía respecto a los discursos.
Porque la verdad es lo que me parece mas fascinante y
antropológico, eso de que manera todos lo que estamos
frente a un micrófono o frente a una cámara nos
contradecimos ¿no? Que manera de contradecirnos, que
manera de decir hoy con la misma boquita decir una cosa y
mañana completamente lo contrario.

Y sin que esto este minimamente penado, al contrario
fijate vos cual es la actitud del
espectador de estas cosas, la actitud mía por ejemplo, yo
¿Sabes que hago? Hago este gesto (se muerde el labio
inferior con los dientes) cuando en verdad cualquiera de las
cosas que se muestran, cualquiera de las contradicciones que se
muestran serian en un país mas o menos serio
definitivamente descalificatorias, la verdad es que creo que es
uno de los grandes hallazgos de los últimos años
esa frase: en la Argentina nadie resiste un archivo.

¿Hasta donde le parece que la idea de estos
programas es propia o ajena?

Me da la sensación de que esta es una idea
Argentina, creo que se le ocurrió en algún momento
a la familia
Portal, después lo hizo muy bien también Pensado
Para Televisión (Diego Gvirtz), y aún lo sigue
haciendo muy bien.

Y me parece que esto también encierra otra cosa,
decían que los militares se habían cagado
olímpicamente en los archivos ( y es cierto), al punto tal
que hubo algunas imágenes de los años 60, 70 que si
querés conseguirlas ahora en Argentina, no podes, tenes
que ir a Estados Unidos a conseguirlas, por ejemplo la imagen del
velorio y el entierro de Peron en el año 74, no se
consigue esa imagen ¿Por que? Y bueno porque a alguien se
le ocurrió venderlas y la vendieron al exterior, eso
también es interesante, me parece que de la democracia
para aquí, o sea del 83 para aquí se gana en
conciencia
archivera los canales empiezan a guardar cosas, a poder guardar
cosas.

¿Por qué hay cada vez mas programas de
este tipo, tanto le gusta a la audiencia, tanto se
consume?

Por que me parece que son programas relativamente
baratos, por que ahora los canales tienen archivo disponible,
tienen por lo menos veintipico de años de
archivo.

¿Por eso crees?

Por que son programas medianamente divertidos, que es lo
que es la televisión en general, no me parece asombroso
que la gente consuma esto, a la gente le gusta ver el viejo Gag
de las películas mudas, viste esas de cuando alguien se
cae en la calle. A la gente le gusta ver resbalarse a alguien,
resbalarse verbalmente o mentalmente o alguien que esta metiendo
la pata, o a alguien que esta diciendo una cosa cuando antes
había dicho otra, a la gente le gusta eso,
¿Cómo no?.

¿Hay tan poco contenido en la
televisión que pareciera que lo único que se ve es
el programa de Marcelo Tinelli, al que todos pasan en sus
programas?

Eso tiene que ver con el rating, el programa de Tinelli
tiene 30 puntos de rating y el colgarse de las tetas del programa
de Tinelli significa que quien lleve el conflicto ese, el
conflicto absolutamente pedorro y armado, y elemental y
vacío, banal del programa Bailando por un sueño va
a tener un poco del rating que tiene el programa
original.

Carlos te agradecemos muchísimo por tu
tiempo.

Por nada un gusto.

Y así fue que nos retiramos esta vez de Radio
Mitre sin las manos vacías, y con la promesa de realizarle
algún regalo al Tano Gentile. Carlos Ulanovsky supo ver
entre tantos defectos que tienen este programa, algo positivo:
la memoria de
archivo, y eso nos dejó pensando.

6.4 Entrevista: Santiago Esposato

(Productor Periodístico del Resumen de los
Medios)

Volvimos a acercanos a GP producciones donde toda la
información parecía remitirse, decidimos ir una vez
más directamente a la productora. Ahí establecimos
contacto con Santiago Esposato, lo reconocimos porque realiza los
móviles del Resumen de los Medios, pero para nuestra
fortuna nos enteramos además que está encargado de
la producción periodística.

Esposato nos contó que es recibido en la UCA como
técnico universitario en periodismo. Le
contamos sobre nuestro proyecto y
accedió a responder algunas preguntas.

¿Cómo empezaste a vincularte al
medio?

Mis primeras experiencias profesionales fueron en
medios gráficos y radiales hasta que entre a la
televisión como productor de Metroshow, que era un
programa del formato Magazine que se emitía los
sábados a la noche por América conducido por
Catherine Fulop y Luis Piñeyro.

Despúes entré a hacer la producción
de exteriores de Primera Fila, un programa de espectáculos
que conducía Luis Pedro Toni por CVN, en ese mismo
programa terminé haciendo las notas. Cosa que seguí
haciendo porsteriormente en Rumores, Los Profesionales de Siempre
y Contalo Contalo.

Una vez que terminé este último programa
quise volver a dedicarme a la producción. Ahí fui
convocado como productor periodístico por GP para un
programa que finalmente no vio la luz, de ahí me fui a
Pol-Ka, y estuve en la producción de la miniserie Vientos
de Agua.

Hasta que fui convocado nuevamente por GP para ocuparme
de la producción periodística del Resumen de los
Medios, programa en el que también hago los móviles
de exteriores.

Los programas de "resumen de medios" se están
instalando a pasos agigantados en la televisión argentina,
siendo estos muchas veces muy similares entre sí, ya sea
RSM, TVR, EL OJO CITRICO, RAN15. En fin ¿A qué
pensás que se debe esta nueva tendencia y por qué
siendo un programa de recolección de archivos ya
"saturados" por la televisión y sin ningún
contenido original, tiene tanto éxito en la
televisión?

Creo que tiene que ver con que este tipo de
programas son una muy buena alternativa para los que no son
seguidores de ficciones costumbristas, asi como también
para los que buscan en una hora y un poco más enterarse de
los mas "relevante" de la televisión. Eso sí
siempre más cerca de la frivolidad, que de temas que no
tengan ningún contenido simpático.

No hay dudas de que los tapes de estos programas son muy
similares entre sí, tanto por edición como por el
contenido. La diferencia la aporta cada uno en la forma de
presentación de estas notas y en algo que me parece lo mas
importante de todo y es la ACTUALIDAD. Los televidentes disfrutan
sabiendo que pasó, no ayer, si no unas horas antes. Otra
cosa que los distingue entre sí son las bajadas que tienen
los temas que tratan. Pueden ser con debates prosteriores, otros
con remates graciosos o con los mismos protagonistas en el piso.
Queda claro que la televisión se maneja muchas veces por
modas y estos programas en este momento son los elegidos por la
gente como en otro momento fueron los reality shows que existian
por doquier.

Hasta qué punto cree usted que esta idea -de
recolectar información de otros programas y "reciclarlo"
posteriormente- se puede considerar como propia o
ajena?

Sin ninguna duda es ajena, porque los materiales son
ajenos. La diferencia, como te decía en la pregunta
anterior, esta en la forma en que presentes y trates estos
reciclados de otros programas.

En un punto podría decirse que es un formato tan
viejo como el del noticiero porque no dejan de reflejar
acontecimientos, que pueden ser más o menos relevantes
para la sociedad, pero
son acontecimientos en fin. No puede nombrase al "padre" de esta
idea pero creo que los Portal, padre e hijo, instalaron a los
largo de los noventa este tipo de formato.

¿Por qué cree como encargado de la
producción periodística que la audiencia no se
agota de esta tipo de información que se repite una y otra
vez por los mismos medios?

Lo vuelvo a repetir: ACTUALIDAD, no hay
ningún otro secreto, e inmediatez la gente quiere estar al
tanto de lo que pasa ahora.

Además, en general los temas elegidos son los
populares, los que el público consume con mas
interés, buscamos aquello que no pueda cansar porque
gusta, la gente quiere más.

¿Qué es para usted un programa de
resumen de medios y que finalidad tiene?

Para mi es un programa que día a día
resume los más divertido de la televisión, lo
más interesante, que debe ser tratado desde el
humor.

Es el tipo de programa que yo consumiría como
televidente y eso hace que sea mas fácil evaluar el
contenido que uno pone al aire.

Es clave en formatos como este encontrar el equilibrio
entre lo que la gente quiere ver, lo que no se puede dejar de
mostrar y aquello que te da prestigio tener.

Te agradecemos por tu tiempo

Espero que les sirva, hasta luego.

Nos fuimos pensando que Santiago Esposato parecía
tener la formula secreta para el éxito seguro, hacer un
programa que tenga sólo lo que la gente quiere ver,
¿Y cómo saber lo que la gente busca?
Ayudándose con una planilla de rating, sin correr riesgo alguno.
Dando siempre importancia a "el momento", sin necesidad de pensar
en ayer o mañana, ni hablar de lo que pasará en
unos meses. El "reciclaje" visto como algo naif, casi con un
perfil "ecológico" . Nunca problemas, diversión
garantizada. El problema será si alguna vez, como los
"reality shows" se pasan de moda.

6.5 Entrevista: Alfonso de la Torre
(productor-periodista)

Habíamos entrevistado a varias personas que
tuvieran una relación con el tema de forma más o
menos directa. Pero nos preguntabamos cuál sería la
opinión de otras personas que trabajaran en el medio, pero
no en relación con este tipo de formato.

Asi fue que decidimos entrevistar a Alfonso de la Torre
y a Juan Sixto

Alfonso de la Torre es periodista. Actualmente produce
"Cada mañana" por Radio 10, y "La vida es bella" que se
emite por Canal 9.

Un allegado nos informó que él trabajaba
con Chiche Gelblung, enseguida nos intereresamos ante la
posibilidad de que tuviera relación con "Memoria", que
desde añares trabaja con material telvisivo, fuimos
entonces hasta la puerta de Radio 10. Alfonso no se
refirió a su vinculación a ese programa. No tuvo
problema en contestarnos algunas preguntas, aunque no se
mostró muy feliz con el panorama actual de la
televisión.

Los programas de resumen de medios se están
instalando a pasos agigantados en la televisión argentina,
siendo éstos muy similares entre sí, ya sea RSM,
TVR, RAN15, en fin ¿A que considera que se debe esta nueva
tendencia, y por qué siendo un programa de
recolección de archivos ya "saturados" por la
televisión, y sin ningún contenido original tiene
tanto éxito en la televisión?

Los contenidos de la televisión abierta son
mediocres. En los programas no pasa casi nada interesante. Por
ese motivo, creo que es mejor ver uno de esos envíos con
el resumen de lo más atractivo que deambula por los
canales sabiendo que todo es un plomo.

¿Hasta que punto cree usted que esta idea – de
recolectar información de otros programas y reciclarlo
posteriormente- es propia o ajena?

El original fue el primero. Creo que el primer ciclo con
esas características fue "Perdona nuestros pecados".
Después, con otros argumentos, decenas de programas
copiaron la temática. Uno se puede divertir más con
"Duro de domar" que con "RSM" pero ninguno creo nada.

¿Por qué cree que la audiencia no se
cansa de estas informaciones desgastadas por los mismos
medios?

Porque los programas encuentran cada vez más
alternativas que acompañan al simple refrito. Ponen
énfasis en la edición, la música, las
onomatopeyas, etc. se van reinventando.

¿Qué es para usted un programa de
resumen de medios y qué finalidad tiene?

Un programa de resumen de medios a mi me debe evitar el
tedio de tener
que ver la mayoría de los programas de la
televisión abierta, que de por cierto son de muy baja
calidad intelectual

Alfonso de la torre nos decía que un resumen de
medios debe evitar el hastío que significa mirar los
programas de TV. ¿Acaso no está hecho con esos
mismos programas de TV? ¿Cómo será entonces
que no caen en la monotonía? ¿será que el
"recortado" les imprime dinamismo? ¿Será que todo
debe abordarse desde el humor?

6.6 Entrevista: Juan Sixto
(productor)

Decidimos entrevistar a Juan Sixto porque
queríamos la opinión de un egresado (estudió
Producción y Drección de Radio y Televisión)
que recién está haciendo su camino en los medios.
Qué piensa respecto a estos programas.

¿Podrias decirnos brevemente quién sos
y a qué te dedicas?

Bueno, soy Juan sixto, productor y director de
radio y tv, actualmente presento el programa "Media Red" en AG Radio. soy
productor general y co conductor del programa "Anamá y los
mareados" ( AM 1420, La Marea, sábados de 13 a
15) y estoy en fase de pre produccion de la obra teatral
"…Y sus susurros".

Qué es para usted un programa de resúmen de
medio y que finalidad tiene para usted?

Considero que el resumen de medios es la
repeticion de lo mas trascendente de todo el dìa y su
finalidad es mostrarme lo que no pude ver mientras estube fuera
de casa.

Los programas de resúmen de medios se
están instalando a  pasos agigantados en la
televisión argentina, si éstos muy similares entre
sí, ya sea RSM, TVR, EL OJO CÍTRICO, RAN15, en fin
¿A qué se debe esta nueva tendencia y por
qué siendo un programa de rcolección de archivos ya
"saturados" por la televisión y sin ningún
contenido original, tiene tanto éxito en la
televisión?

El televidente argentino se ha vuelto cada vez
mas exigente, el hecho de ser bombardeado en todo momento
por informaciòn (desde su pc, su celular o mismo la tv)
genera el deseo de ver un contenido agil, rapido, y con mucha
informacion, los resumenes de TV tienen eso. El consumidor puede
ver lo mejor y lo peor de cada programa ya emitido en solo una
hora. A esto hay que tener en cuenta que el target de este tipo
de programas nunca es mayor al ABC2. Es decir que el perfil del
televidente es el de un trabajador que no esta en su casa en gran
parte del dìa.

¿Hasta qué punto cree usted que
esta idea -de recolectar información de otros programas y
"reciclarlo" posteriormente- es propia o
ajena?

Luego de 50 años de historia televisiva en
Argentina, ningun contenido es del todo original, no quiero caer
en el famoso dicho "ya esta todo inventado", pero consideremos
que programas como estos hubo muchos… lo unico que podemos
discutir es el formato… y en eso esta la creatividad,
quiza el contenido es el mismo, pero la conduccion, los
comentarios, la musica y artistica pueden ser mejorados o creados
segun el canal en el que tengan aire. Es decir, el contenido es
un robo a mano armada, pero sì podemos discutir lo
original que puede ser el formato artistico.

¿Por qué cree que la audiencia no
se cansa de éstas informaciones ya desgastadas por los
mismos medios?

Porque el publico quiere consumir la
programacion de todos los canales y programas, y este tipo de
resumenes les permite hacerlo. por otra parte, recordemos que
gran parte del target que consume estos productos es bajo, por lo
tanto, no tienen grandes concepciones de ideas y posiciones
frente a diferentes situaciones argentinas, y comunmente este
tipo de programas sì. La opinion pùblica es muy
subjetiva, el target al que estan dirigidos estos programas
absorve el mensaje que envia el producto y lo reproduce como
opinion propia.

Juan Manuel Sixto fue el único que
relacionó directamente el tipo de programa con un sector
específico de público que necesita de esos
programas, ya que los toma como formadores de opinión.
Además de reflexionar acerca de una conición de
nuestros tiempos, de la posmodernidad:
el bombardeo de información, la necesidad de estar
informado acerca de todo, sin importar la trasendencia del tema,
y en relación recuperar el tiempo perdido al llegar al
hogar

7.
Conclusiones.

7.1 Lorena Urtiaga.

Esta idea surgió desde un principio como un
trabajo para analizar los programas de televisión que se
nutren de otros programas de televisión, con el prejuicio de
que eran programas sin ningún mensaje.

Para mi sorpresa contienen mensajes y me refiero a LA
MEMORIA que estos programas activan, ya que se tratan
definitivamente de programas de archivo, estos en una manera u
otra contribuyen a que no se pierda la historia, además es
bueno usar un medio tan poderoso como la televisión para
que la comunidad no se olvide de sus aciertos y errores, este
criterio encierra tanto a lo político como a lo social,
este es un país que vive cometiendo los mismos errores,
por el hecho de no tener en cuenta actos pasados, programas como
televisión registrada da una pincelada de historia, que
muy bien editado enseña y aclara.

La sociedad se ha acostumbrado a pensar a través
de los medios, considera que lo que estos difunden es muchas
veces lo cierto, entonces es valido que se utilice para
entretener y en el mismo marco educar.

Estos programas se dedican a mostrar la
televisión basura, los
hechos superficiales de la sociedad y es valido todo, porque hay
audiencia para todo, si alguien esta en contra de estos programas
es dueño de poder cambiar de canal y elegir lo que le
guste más.

En general son programas que cuentan con una vasta
audiencia, el caso de televisión registrada es un ejemplo
de continuidad y éxito, además de ser un programa
de archivo también tiene lugar el humor y la creatividad,
utilizan dibujos
animados y tienen invitados en vivo que van de actores,
políticos, empresarios, filósofos, cantantes, periodistas.
Humoristas, dibujantes, toda una comunidad entera pasa por este
programa, esto ayuda a dar una credibilidad al programa, me
refiero a que los canales de televisión tienen una
línea política y este programa da posibilidad a
cualquiera de expresar sus ideas.

La gente ve estos programas para relajarse,
también es cierto que vivimos una vida agitada y los
espectadores tienen la posibilidad de ponerse al dia con las
cosas que ocurren, así sean superficiales o no, el hecho
es que la gente comenta lo que ocurre en los medios en la
oficina, el
almacén, el kiosco, en el asado del domingo
y nadie quiere estar exento de informarse así mas no sea
de lo ocurrido en el programa de Tinelli.

También se puede decir que no son programas que
contengan información elemental para una comunidad, pero
como ya dije anteriormente la gente es libre de elegir que ver y
no se puede juzgar a la televisión por dar contenidos que
la gente consume, no se puede juzgar a la sociedad por la
televisión basura tampoco,
esta es una cadena si hay programas con bajo contenido cultural
es porque la gente usa a los medios para entretenerse¿ O
acaso ese no es uno de los meritos de la
televisión?

7.2 Silvana Gómez

Pensar que el fin último de la televisión
argentina desde que se creó por los años 50 estaba
bien marcado: elevar el espíritu crítico, ampliar
los conocimientos de los ciudadanos formándolos como
personas y constituyendo una vital herramienta de
culturalización para la sociedad.

Con el pasar de los años, el mercado y sus
exigencias muy limitadas y completamente materialistas y
superficiales, influenció como una terrible epidemia todos
los sectores que incumbian en los pensamientos sociales. Como la
televisión.

La posmodernidad más que una contemporánea
etapa de la humanidad, la considero como una corriente de moda,
una tendencia clave que puede marcarnos el camino a dos destinos
completamente distintos: la perdición del vacío
hedonista y conformista, o la vuelta de tuerca al reaccionar que
todo se puede llegar a irse de las propias mano
convirtiéndonos en parásitos sin vida, lo que
provocaría el achachamiento, vulgarmente mencionado, y la
desaparición e los valores,
los objetivos de
vida y la lucha por lo inalcanzable, la esperanza y el trabajo,
el sudor de la lucha de seguir tras metas de vida; que, en
definitiva, creo que es el fin único de vida, por la que
estamos aquí, vivitos y coleando.

Una tarde de apuros, tuve la posibilidad de hablar muy
amenamente con Alfonso de la Torre, productor de "La Vida es
Bella" el programa televisivo que conduce Chiche Gelblung por
Canal 9, de Lunes a Viernes a las 13:00 horas, sobre su programa,
sobre los recursos que
utiliza para realizar el programa y alguno tips que tal vez me
serviría para cuando yo salga con mi título de
Productora y Directora de Radio y Televisión otorgado por
el I.S.E.R. bajo el brazo.

Así fue, que mientras se extendía
cálidamente la charla, le pregunte como fue en sus
comienzos "La Vida es Bella" y él me comentó que
fue un programa que tenía como objetivos, algo así,
como informar sobre la calidad de
vida a de las personas, sobre la salud de los individuos ,
pero que tuvieron que "retocar" algunas aristas en cuanto a la
exhibición del producto (vieron como influencia el
capitalismo
mercantilista y posmoderno ¿no?). Las exigencias del
mercado presionaron sobre el culto objetivo del programa para
deformarlo, no de todo ya que se mantiene la esencia, pero
cambiándolo tal vez agregando algún personaje de
moda al plato principal o mencionando algún tema de la
agenda setting.

La cuestión a la que intento arribar es que la
televisión ha cambiado señoras y señores. No
es la misma.

La televisión se ha convertido en un producto, y
nosostros, los espectadores en irrazonables consumidores; y el
fin último ya no es culturizar y formar intelectual y
críticamente a las personas, sino algo más simple y
vació que VENDER. Vender sentimientos, practicidad,
conformismo y bienestar, aquella falsa felicidad que actúa
como anestesia: en un principio otorga un placer armónico
perfecto, más bien, cuando pasa el efecto, que es muy
rápido, uno queda insaciable pidiendo más. La
felicidad se extinguió en cuestión de segundo. Algo
nuevo salió al mercado y ya me lo quiero comparar. Aquello
que ayer me dio felicidad hoy no sirve más, "ya
pasó, ya fue".

Como se estuvo mencionando a los largo de todo el ensayo, hoy
los programas resumen de medios, o más bien conocidos,
como programas de archivo, son la nueva corriente posmoderna de
difusión de información. He aquí, qe
sería bueno analizar dos puntos muy importantes a tener en
cuenta:

1. Claro que se puede decir que es verdad: los
   programas resumen de medios o de recolección de
   archivos, no solo te facilitan la incorporación de
   información "relevante" del momento, sino que
   también te facilita el hecho de analizarla, ya que en
   cada uno de estos programas hay escondido por ahí
   algún conductor, columnista (y ahora hasta locutor!)
   que esté otorgando muy amablemente varias perspectivas
   o alternativas de encarar el asunto en
   cuestión.

   Trabajo terminado (o mejor dicho nunca empezado por
   parte del espectador).

   Imaginémoslo así: llega Fulanito a la
   casa, de noche, cansado de trabajar, se sienta con su
   familia en
   la mesa y come. Prende el televisor. Listo se encuentra RSM
   en pantalla. Entonces ¿para que tomar el diario si en
   cuestión de una hora sabrá lo ocurrido, lo que
   seguro ocurrirá y lo que no ocurrirá nunca?. Ya
   la cuestión no es pensar sino saber, saber a costa de
   perder el oficio de pensar , de perder lo único que
   nos diferencia de los animales, el
   poder de la razón. Esto nos llevará directo
   hacia, el decaimiento, el placer instantáneo e
   insaciable, el conformismo, el facilismo, la superficialidad,
   el aburrimiento, el materialismo
   y la sin razón.

2. Por un lado, puede que consideremos hoy en día
   a estos programas como televisión basura, ya que no solo
   abstraen muchos conocimientos e interpretaciones por parte del
   programa hacia el espectador, facilitando el reconocimiento, la
   asimilación y la interpretación por parte del que hoy es
   llamado consumidor de información.
3. Por otro lado se presenta una nueva y novedosa
   reflexión, algo liberal pero ¿Por qué no
   considerarla?

Tal vez considerando la nueva televisión
mercantilista como televisión basura sería
limitarnos a nuevas evoluciones y, en definitiva nuevos
aprendizajes que acarrean los medios tecnológicos y
masivos de información.

Los programas de archivo, es un recurso muy
práctico para poder enterarse de lo que sucede alrededor.
No nos podemos limitar al hecho de que porque en la
televisión ocurre esto, ya perderemos lo que es el sentido
inteligente, razonable, intelectual y crítico de las
cosas.

La televisión no es la única que alimenta
nuestro nivel de pensamiento,
reflexión y análisis. Es una herramienta casi
fundamental, lo reconozco, pero no la única. De lo
contrario, ¿toda aquella persona que
vivía antes del 17 de Octubre de 1951 carecía de
inteligencia,
de poder de reconocimiento, asimilación e
interpretación?. En fin.

Existen miles de alternativas para alimentar el
espíritu crítico de las personas, leyendo un libro,
haciendo obras de bien, escribiendo, observando.

No nos limitemos a adjudicarle las culpas en plena
responsabilidad a la televisión. Tal vez
constituye la excusa perfecta para alivianar nuestros errores. Es
aquí que podemos decir que errar es humano, pero echarle
la culpa a otro no lo es.

" La culpa no es del chancho sino del que le da de
comer", la culpa no es de la televisión sino de los
individuos que la realizamos y la consumimos.

Difundir nuevos mecanismo de elevación personal,
así también como enfatizar viejos recursos de
ampliación de conocimientos por parte de las personas
(plantar un árbol, tener un hijo, leer un libro) pueda
conformar el perfecto remedio, para esta "enfermedad" que tal vez
se pueda mejorar.

Todo tiene sus pro y sus contra, la cuestión es
tener el poder crítico e intelectual de análisis
para poder distinguirlos.

Natalia Escudero

Lorena Urtiaga

Silvana Gomez

Las autoras estudian la carrera de produccion y
direccion de radio y tv, en el ISER, buenos aires,
Argentina

Buenos Aires. Diciembre2006