El amante liberal tiene implícita una crítica literaria a determinados aspectos
de la novelística bizantina y a las imitaciones
modernas, aunque esto no significa que el autor se manifieste
mordazmente De hecho Cervantes sabía apreciar el enorme
potencial artístico de este género
narrativo.

Según el mismo Cervantes esta obra se
constituye en el primer ejemplo de relato corto de la literatura
castellana, de acuerdo con el significado de novela, en esa
época

2.1.4. Lenguaje y
estilo de la obra

Cervantes emplea un lenguaje sencillo, haciendo un
estilo insuperable para entender su relato

2.2. FORMA Y ESTRUCTURA

2.2.1. Forma de la obra

El cervantino tema del cautiverio siempre es tratado
como obra autobiográfica. De todos modos nos resulta
complicado diferenciar los elementos inventados y los reales,
no obstante el autor siempre subordinará lo
histórico al arte en
sí.

El amante liberal sin prestar atención a la maestría con que
se producen las interrupciones al relato principal para
realizar las narraciones exigidas por la historia. Estas
destacan por ser escuetas e introducidas en los momentos
más oprtunos, con lo que se cumple su función a la vez que se aumenta el
interés del lector sin necesidad de
calmar su paciencia. De la misma manera debemos resaltar las
manifiestas evasiones a las descripciones sentimentales y a
los ornamentos, auque en algunas ocasiones, por
imprescindibles, los utiliza. Desde luego que esto no puede
ser razón para acusar a Cervantes de retórico
ya que realmente vemos una motivación dirigida a la comicidad, no
obstante dirigirá sus palabras a los que añoran
las sensiblerías y a los autores que se las
proporcionan.

2.2.3. Párrafo de la obra

"Amaneciendo, pues, el día en que,
según la intención de Mahamut y de Ricardo,
había de ser el cumplimiento de sus deseos, o del fin
de sus días, descubrieron un bajel que a vela y remo
les venía dando caza. Temieron fuese de cosarios
cristianos, de los cuales, ni los unos ni los otros
podían esperar buen suceso; porque, de serlo, se
temía ser los moros cautivos, y los cristianos, aunque
quedasen con libertad,
quedarían desnudos y robados; pero Mahamut y Ricardo
con la libertad de Leonisa y de la de entrambos se
contentaran; con todo esto que se imaginaban, temían
la insolencia de la gente cosaria, pues jamás la que
se da a tales ejercicios, de cualquiera ley o
nación que sea, deja de tener un
ánimo cruel y una condición insolente.
Pusiéronse en defensa, sin dejar los remos de las
manos y hacer todo cuanto pudiesen; pero pocas horas tardaron
que vieron que les iban entrando, de modo que en menos de dos
se les pusieron a tiro de cañón. Viendo esto,
amainaron, soltaron los remos, tomaron las armas y los
esperaron, aunque el cadí dijo que no temiesen, porque
el bajel era turquesco, y que no les haría daño alguno. Mandó poner luego
una banderita blanca de paz en el peñol de la popa,
por que le viesen los que, ya ciegos y codiciosos,
venían con gran furia a embestir el mal defendido
bergantín. Volvió, en esto, la cabeza Mahamut y
vio que de la parte de poniente venía una galeota, a
su parecer de veinte bancos, y
díjoselo al cadí; y algunos cristianos que iban
al remo dijeron que el bajel que se descubría era de
cristianos; todo lo cual les dobló la confusión
y el miedo, y estaban suspensos sin saber lo que
harían, temiendo y esperando el suceso que Dios
quisiese darles. "

2.3. PLANO DEL CONTENIDO

2.3.1. Tema

Novela bizantina de cautivos, amor y
aventuras con final feliz gracias a la generosidad del
protagonista, capaz de entregar su fortuna para liberar a su
amada, enamorada, además, de un amigo
suyo.

La tensión entre el romance bizantino y el
romance caballeresco. El amante liberal es una novela
morisca donde también aparece el tema del rapto y
donde se satirizan los amores homosexuales de los
árabes.

2.3.1. Personajes Primarios

– Ricardo, es un caballero siciliano que
está cautivo en Turquía y que se enamora de
Leonisa.

– Leonisa, la bella doncella

2.3.2. Personajes secundarios

El renegado Mahamut.
Cornelio
Los turcos
Nobles turcos Ali y Hazán y
El cadí de la ciudad
Los dos criados
La esposa del cadí, que se llamaba
Halima
La esclava.

2.3.3. Argumento

El amante liberal narra la fuga y matrimonio de
dos jóvenes cautivos en Chipre: Ricardo y Leonisa. Con
una serie de enredos, como la seducción por parte de
los jóvenes, del dueño o dueña de su
respectiva pareja, recuperan la libertad. La historia
muestra
elementos autobiográficos en el cautiverio de los
protagonistas, e influencias de la novela
griega o bizantina, en la serie de peripecias. Leonisa llama
laberinto a su situación, nombre que define las
Novelas
Ejemplares,

2.3.4. Resumen

Ricardo es un caballero siciliano que está
cautivo en Turquía y que cuenta a su amigo, el
renegado Mahamut, la causa de su cautiverio.

En Trápana vivía una doncella que se
llamaba Leonisa, cuya hermosura es descrita por Cervantes a
través de las palabras de Ricardo y guiándose
rigurosamente por los cánones de la retórica
idealizante del renacimiento (<<… una por quién
los poetas cantaban que tenían los cabellos de oro, y
que eran sus ojos dos resplandecientes soles y sus mejillas,
purpúreas rosas; sus
dientes, perlas; sus labios, rubíes; su garganta,
alabastro; y que sus partes con el todo y el todo con sus
partes hacían una maravillosa y concertada
armonía…

Ricardo se enamora de ella pero no es correspondido,
ya que al parecer ella sentía inclinación por
Cornelio. Durante una reyerta entre Ricardo y Cornelio y sus
parientes en un jardín de la costa, aparecen los
turcos y se llevan cautivos a Ricardo y a Leonisa, mientras
que Cornelio puede huir a tiempo.
Las desventuras les separan, llegando a creer Ricardo que
Leonisa había muerto durante una tempestad. Una vez
terminado el relato de Ricardo y encontrándose juntos
los nobles turcos Ali y Hazán y el cadí de la
ciudad, llega un judío que quiere vender una
hermosísima cristiana, que no es si no
Leonisa.

Ali y Hazán se proponen entonces adquirirla
para el Gran Turco, pero guardando el secreto deseo de
gozarla. El cadí, que también la desea, toma
una determinación, que será quedarse con ella y
mandarla al Gran Turco en nombre de Ali y de Hazán.
Más tarde, Ricardo se pone de acuerdo con Mahamut y
entra al servicio
del cadí.

La acción a partir de aquí se se
complica, pues el señor encargará a los dos
criados la misión
de convencer a Leonisa para que acceda a sus deseos.
Mientras, la esposa del cadí, que se llamaba Halima,
comenzará a sentir atracción por Ricardo, por
lo que encargará a Leonisa una misión
semejante. Todo esto origina que se produzca el encuentro y
reconocimiento de ambos. Mientras tanto, como Ali y
Hazán reclaman que le sea entregada la esclava al Gran
Turco, los dos criados proponen a su señor un ardid
para que durante el viaje se puedan realizar sus deseos
haciendo desaparecer a su esposa.

Ellos, por otra parte, ya tienen preparado otro
plan para
poder
escapar con Leonisa, mientras que Halima también
creerá tener preparado el suyo. El bajel del
cadí se ve repentinamente atacado por dos naves, una
de piratas y otra de cristianos, que realmente no son sino
las naves de Ali y de Hazán, que pretenden capturar a
Leonisa. Ambas naves lucharán hasta destrozarse.
Ricardo y Mahamut consiguen así hacerse dueños
de la situación y retornar felices a
Sicilia.

Pero Ricardo, al llegar, no quiere ninguna
recompensa más que la felicidad de Leonisa. Y por
esto, creyendo que ella estaba todavía enamorada de
Cornelio, se la entrega generosamente. La propia Leonisa
reaccionará manifestando que su voluntad antes dudosa
era ahora decididamente favorable a Ricardo. <<… y la
fama de Ricardo, saliendo de los términos de Sicilia
se extendió por todos los de Italia y
de otras muchas partes, debajo del nombre de Amante
Liberal>>

2.3.5. Lugar y época

La fuente fundamental de la que se parte en la
concepción de esta obra es Leucipe y Clitofonte de
Aquiles Tacio, autor bizantino del siglo III d.

Entre 1590 y 1612 Cervantes escribió una
serie de novelas cortas que después acabaría
reuniendo en 1613 en la colección de las Novelas
ejemplares, dada la gran acogida que obtuvo con la primera
parte del Don Quijote.
En un principio recibieron el nombre de Novelas ejemplares de
honestísimo entretenimiento.

2.3.6. Clases de hechos

Ya al inicio de la novela se nos puede revelar que
el tema del cautiverio no será en esta historia tema
fundamental, al contrario que lo ha sido en otras obras. El
cautiverio se presenta como entorno propicio para la
representación de una accidentada relación
amorosa.

La omnisciencia autorial de Cervantes está
justificada por la fama que Ricardo, el protagonista,
había conseguido, por lo que la historia habría
llegado hasta el autor, que se encarga de
novelizarla.

Esto podría explicar porqué los
matices del ánimo de los personajes son solamente
supuestos y ofrecidos a la deducción del lector que además
recibe las experiencias de cada personaje narradas por el
mismo, con lo que se crea una maraña de biografías entrelazadas; así
como el porqué el relato se presenta como sacado de
una hipotética leyenda transmitida
oralmente.

Se justifican los relatos de experiencias personales
con la inquisición del autor por saberlos. Así,
se crea todo un mar de historias que es representativo de las
características bizantinas.

Otro aspecto destacable es la relación entre
artificiosos narradores y despreocupados oyentes,que nos
revela la ausencia de una verdadera relación humana.
También se ridiculiza el interés extremado de
los personajes por la curiosidad de las historias antes,
incluso, que por su propia muerte. No
dejan de ser sutiles parodias del tan bizantino afán
de curiosear.

2.3.7. Ideas Importantes

En El amante liberal los acontecimientos nunca se
pueden considerar anecdóticos, sino que conllevan
consecuencias fundamentales para el posterior desarrollo
de la novela. Por ejemplo el tema de la muerte
es tratado de forma racional y con el buen gusto literario de
Cervantes, en contra del habitual sensacionalismo de la
novela bizantina.

Otro rasgo importante en la literatura de esa
época es la virginidad. Para entender la supervivencia
de una heroina después de la aventura se debe
manifestar explícitamente su virginidad, así se
evita también el escepticismo de los lectores.
Cervantes usa este elemento para satisfacer las expectativas
de sus contemporáneos. El autor incluso
diferenciará su alejamiento de la mera
inclusión del tema sexual y explicará a sus
mayores críticos el simbolismo para que sean capaces
de aceptar cualquier caso extraño de virginidad,
jocosamente, aunque sólo sea por cortesía.
Además se denota el interés de Cervantes por la
problemática de los amores cruzados o enfrentados
consiguiendo con su tratamiento un desarrollo más
completo en lo referente a la conducta
de los personajes.

El entramado de la obra queda subordinado al
planteamiento y resolución del problema sentimental en
la relación amorosa de los dos protagonistas,
empleando detalles implícitamente útiles. Toda
la novela gira en torno al
tema mencionado al principio, la posibilidad de comprar
el amor,
matizándose las diferencias entre el verdadero amor y
el deseo y embelesamiento del que no es genuino, que
sólo se guía por una voluntad. Al final es
suficientemente expresivo el hecho de que el amante liberal
llegue a respetar a su amada, la cual, no le entrega su
voluntad, ni renuncia a ella, sino que la une amorosamente y
con armonía a la de él.

Esta ejemplar novela con un hilo narrativo ingenioso
y perfeccionado, en el la descripción individual queda en un
segundo plano, en favor de la dinámica de la historia y del relato de
aventuras.

2.3.7. Acciones
importantes

El amante liberal es una novela morisca donde
también aparece el tema del rapto y donde se satirizan
los amores homosexuales de los árabes.

2.4. VALORES DE
LA OBRA

2.4.1. Valores ético social

En El amante liberal los acontecimientos nunca se
pueden considerar anecdóticos, sino que conllevan
consecuencias fundamentales para el posterior desarrollo
axiológico. Por ejemplo el tema de la muerte es
tratado de forma racional y con el buen gusto literario de
Cervantes, en contra del habitual sensacionalismo de la
novela bizantina.

2.4.2. Valores Literario

Por otra parte es imposible analizar El amante
liberal sin prestar atención a la maestría con
que se producen las interrupciones al relato principal para
realizar las narraciones exigidas por la historia. Estas
destacan por ser escuetas e introducidas en los momentos
más oportunos, con lo que se cumple su función
a la vez que se aumenta el interés del lector sin
necesidad de calmar su paciencia. De la misma manera debemos
resaltar las manifiestas evasiones a las descripciones
sentimentales y a los ornamentos, aunque en algunas
ocasiones, por imprescindibles, los utiliza. Desde luego que
esto no puede ser razón para acusar a Cervantes de
retórico ya que realmente vemos una motivación dirigida a la comicidad, no
obstante dirigirá sus palabras a los que añoran
las sensiblerías y a los autores que se las
proporcionan.

2.4.3. Crítica grupal

Esta es una ejemplar novela con un hilo narrativo
ingenioso y perfeccionado, en el la descripción
individual queda en un segundo plano, en favor de la
dinámica de la historia y del relato de
aventuras.

2.5. Comprensión de Lectura

2.5.1. ¿Qué personaje te ha
parecido a ti más importante? ¿Por
qué?

Ricardo por su majestuosidad, ímpetu para
hacer prevalecer su ideal por el amor.

2.5.2. ¿Que personajes te han parecido
más negativos? ¿Por qué?

El cadí, que también desea Leonisa,
toma una determinación, que será quedarse con
ella y mandarla al Gran Turco en nombre de Ali y de
Hazán. No respetando los sentimientos.

2.5.3. ¿Si fueras el autor de la obra,
cómo escribirías el final de la
obra?

La concluiría con el casamiento y los hijos
que del amor de Ricardo y Leonisa se pudieran
dar.

III.
LÉXICO

3.1. Vocabulario

Enjuta Espacio comprendido entre un arco y
su encuadre.
Afligido Persona que tiene la cabeza
inclinada hacia abajo por tristeza o
preocupación
Turco(a) puede hacer referencia a:* Grupo
étnico originario de Turquestán.* Natural de
Turquía, perteneciente a esta nación euroasiática.* Lengua
oficial y nacional de Turquía, con empleo
alfabético y gramático latino. Ver Idioma
turco
Galeota una galera menor que constaba a lo
sumo de dieciséis o veinte remos por banda y tan solo
un hombre en
cada uno. Llevaba dos palos y algunos cañones
pequeños. Las galeotas eran muy parecidas a las
galeras, sólo que más pequeñas. Las
menores tenían diecisiete bancos, no pasando de
veintitrés las mayores. Solían llevar al palo
mayor sin trinquete ni ningún otro y una sola cubierta
sin ninguna obra para defensa en ella, siendo buques muy
veloces y ágiles en el mar. …