- Definición.
- Historia de la
fotografía. - La cámara
fotográfica. - Tipos de
cámaras. - Consejos para obtener mejores
fotografías. - Materiales empleados en el
proceso de revelado. - Medidas de
seguridad. - El
revelado. - Procedimiento a seguir para el
revelado. - Revelado de
contactos. - Instalación del
laboratorio. - Bibliografía.
Arte y ciencia de
obtener imágenes
visibles de un objeto y fijarlos sobre una capa material sensible
a la luz.
También la podemos definir, como la reproducción por medio de reacciones
químicas, en superficies convenientemente preparadas
de las imágenes recogidas en el fondo de una cámara
oscura.
2.
HISTORIA DE LA
FOTOGRAFÍA.
A principios del
siglo XI, el árabe Ibn al-Haitham estudió los
eclipses de sol y la luna, haciendo pasar a través de un
pequeño agujero los rayos emitidos por el sol y
reflejados por la luna. Estos rayos se proyectaban en la pared
opuesta de una habitación oscura, llamada Cámara
Oscura.
Más tarde se descubrió que poniendo en el
agujero una lente de una distancia focal apropiada se
obtenía una imagen más
nítida. Partiendo de este principio, en los siglos XVII y
XVIII empezaron a utilizarse como instrumentos de dibujo para
reproducir edificios, campos, etc., cámaras que
consistían en tiendas de campaña.
Este instrumento de reproducción existía
ya cuando se inició la técnica de conservar la
imagen de la cámara oscura, mediante el efecto producido,
sobre las sales de plata, por los rayos luminosos. En 1839, el
francés Daguerre lanzó un método
práctico: empleó placas de cobre
recubiertas con yoduro de plata y expuestas en cámaras de
madera.
Para que la imagen del daguerrotipo aparezca visible,
tiene que ser observada bajo cierto ángulo con respecto a
la luz. Se obtuvieron imágenes más perfectas
aplicando el yoduro de plata sobre papel y
posteriormente sobre placas de vidrio. No
obstante las fotografías tenían que ser preparadas
y reveladas inmediatamente después de la exposición, de manera que el
fotógrafo de campaña debía llevar una tienda
y una gran cantidad de productos
químicos.
Un gran avance en la técnica se obtuvo cuando se
mezclaron las sales de plata en una capa resistente de gelatina.
El americano George Eastman Kodak lanzó un nuevo
método consistente en aplicar la capa sensible sobre una
cinta flexible de celuloide, de manera que los negativos
podían almacenarse en rollos. A partir de entonces el
fotógrafo dejaba el laboratorio en
casa, y el equipo resultó más sencillo.
A principios del siglo XX, los aficionados pudieron
adquirir las cámaras del tipo de caja y de fuelle.
Después de estas primeras cámaras, la industria
fotográfica ha desarrollado las cámaras del tipo de
película de 35 mm y la cámara reflex.
Los aparatos fotográficos modernos están
provistos de objetivos
cambiables para poder emplear
diferentes distancias focales. No obstante, las
fotografías de estudio se toman aún siguiendo el
antiguo principio de la cámara de fuelle.
Las fotografías solo podían hacerse en una
escala de tonos,
o sea blanco y negro, pero ya en 1861 se conocían los
principios fundamentales de la fotografía en color.
Lumiére introdujo ya, en 1907, las primeras placas
fotográficas para obtener fotografías en colores, aunque
la verdadera fotografía en color no se divulgó
hasta 1935, cuando Kodak y Agfa empezaron a vender sus
películas con emulsión de tres capas.
El problema del revelado inmediato ha sido resuelto en
la actualidad, por ejemplo, con las cámaras Polaroid, en
las cuales una pasta reveladora es introducida entre la
película y el papel, cuando el rollo aún se
encuentra en la cámara.
Máquina donde se impresiona la imagen mediante la
luz en una superficie sensibilizada llamada clisé, placa,
película o filme.
– ESTRUCTURA: El cuerpo de la cámara es
una caja donde se aloja la Película y que contiene
además un soporte para el Objetivo, el cual
reproduce, sobre la película, el motivo. También
debe tener un Visor, para poder dirigirla hacia el motivo,
y un Obturador para regular el tiempo de
exposición (el tiempo en que se dejan pasar los rayos
luminosos hacia la película). El Diafragma del
objetivo sirve
para regular la intensidad de los rayos de luz que inciden sobre
el plano de la película.
Para obtener la máxima nitidez a diferentes
distancias entre el motivo y el plano de la película, es
necesario desplazar el objetivo mediante un Regulador de
Distancia.
En las cámaras provistas de objetivo fijo,
éste se halla situado de tal forma que puede obtenerse una
imagen nítida entre infinito y 3 m,
aproximadamente.
A través del Visor, el fotógrafo ve y
compone el tema, éste es una ventanita para mirar por
ella, puede tener una pequeña lente propia o utilizar un
aparato que le permita ver a través del cuerpo de la
cámara.
El Objetivo, recibe la luz que refleja el sujeto y
enfoca una imagen invertida sobre la película. Todos los
objetivos, excepto los de las cámaras más
sencillas, comprenden varias lentes separadas que funcionan como
una sola, y se llama Lente Compuesta.
El Diafragma, es el agujero circular en medio de la
lente por el que entra la luz. Su tamaño puede variar para
alterar la cantidad de luz que entra en la cámara y va a
dar a la película. Cuando está abierto del todo
deja pasar toda la luz posible, como habrá que hacer, por
ejemplo en un día muy nublado. Pero cuando la luz es muy
intensa, reduce la cantidad de luz cerrándolo.
Además, las cámaras poseen una Palanca de
Arrastre de Película, el cual hace avanzar la
película en la distancia adecuada después de cada
exposición.
En la mayoría de los casos está conectado
al obturador, e forma que si se olvida pasar la película
queda bloqueado el Disparador. Un Contador registra
el número de fotografías que se han hecho. El
Telémetro, mide la distancia entre la cámara
y el objeto y vienen adaptados a muchos visores de cámaras
de 35 mm.
La cámara de caja y la cámara de fuelle
son los tipos clásicos a partir de los cuales se han
desarrollado muchos modelos; la
cámara reflex monocular del tipo Hasselblad, predecesora
del tipo Rolleiflex y las cámaras miniaturizadas, como la
Minox, son algunas de las muestras que ofrece el mercado.
CÁMARA DE VISOR DIRECTO: son
cámaras muy sencillas. Se ve el sujeto a través de
un visor, su enmarcado ayuda a compensar cualquier error que se
pudiera producir en el encuadre. Muchas de estas cámaras
son de poco peso y de fácil manejo, pero estas no son
apropiadas para primeros planos o para sujetos en movimiento, no
deben utilizarse con poca luz y su objetivo no es
intercambiable.
– Tamaños de película: 110, 126, 135,
120.
CÁMARA CON TELÉMETRO: es una
cámara de visor directo, pero con mandos más
avanzados que suelen incluir un exposímetro. El
telémetro mide la distancia a la que se encuentra el
sujeto para un mejor enfoque. El sistema de
enfoque del objetivo funciona en combinación con el
telémetro del visor, de forma que si se ve una imagen
doble o rota en éste hay que girar el mando de enfoque
hasta que ambas imágenes coincidan en una sola.
Son muy fáciles de manejar y suelen ofrecer una
amplia gama de velocidades de obturación adecuadas para la
mayoría de las condiciones de luz. Casi todas admiten
películas de 35 mm. La mayoría poseen objetivos
fijos, por lo que no sirven para primeros planos y la imagen del
visor aunque nítida, es pequeña.
– Tamaños de película: 110, 135, 120,
220.
CÁMARA REFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (SRL), 35
mm: ofrece el sistema de visor más eficaz. Un espejo,
con una inclinación de 45º, detrás del
objetivo, dirige la luz hacia arriba a una pantalla de enfoque,
lo cual elimina los errores de encuadre. Estas cámaras
tienen un gran surtido de accesorios. El obturador de plano
focal, está incorporado al cuerpo de la cámara,
permite cambiar el objetivo sin peligro de velar la
película. Una reflex de un solo objetivo es de
fácil enfoque, pero son más pesadas y más
complejas que las de visor directo, suelen ser más
costosas y delicadas.
– Tamaño de película: 135 (hay unas
cámaras muy parecidas que llevan películas de
110).
CÁMARA CUADRADA REFLEX DE UN SOLO
OBJETIVO: tienen los visores arriba, por lo que hay que
colocarlas a la altura de la cintura, pero muchas admiten
pentaprismas u otros visores. La mayoría producen
negativos de 6 x 6 cm. Los modelos que producen los negativos
rectangulares sólo se pueden utilizar para hacer fotos verticales
si tienen pentaprisma.
El negativo al ser mayor, da una mejor calidad que el de
35 mm. Es más fácil ver el detalle en la pantalla
del visor. La mayoría de los modelos tienen cartuchos o
insertadores de películas intercambiables, lo que permite
cargar la máquina muy de prisa. Algunas tienen el
obturador incorporado en el objetivo y se sincronizan con el
flash a
cualquier velocidad.
– Tamaños de película: 6 x 6 cm, 6 x 7 cm,
4,5 x 6 cm, 70 mm de doble perforación.
Toda cámara, desde el modelo de
bolsillo más simplificado hasta la más complicada
reflex de un solo objetivo, es básicamente una
cámara hermética a la luz con un trozo de
película en el fondo y un agujero enfrente para permitir
la entrada de la luz.
La luz es enfocada hasta la película por un
objetivo, formando una imagen de lo que está delante de la
cámara. La cantidad de luz que entra en la cámara
está controlada por el tamaño del agujero y la
duración del tiempo en que permanece abierto. Arriba de la
cámara hay n aparato visor que permite seleccionar el
área que ha de incluirse en la fotografía. Todo lo
que se añada a esta cámara básica la
hará más versátil, pero no es
esencial.
6.
CONSEJOS PARA OBTENER MEJORES FOTOGRAFÍAS.
Limpie la cámara y la lente con un cepillo suave.
El efecto del ojo rojo es a veces inevitable si el flash
está demasiado próximo al objetivo. Para evitarlo
pida a la persona que va a
fotografiar que mire a una lámpara luminosa durante unos
segundos (así reduce el tamaño de las pupilas) y
luego tome la foto rápidamente. Otra alternativa es que
fotografíe a la persona desde un lado sin que ésta
mire directamente a la cámara.
Siempre que sea posible aproxímese al objeto,
pero tenga cuidado cuando se trate de fotografiar personas,
porque las caras pueden aparecer distorsionadas.
Presione con suavidad el botón del disparador en
lugar de dar un golpe brusco y sacudir la cámara, porque
puede hacer que la foto salga movida. Infórmese sobre cual
es la distancia menor con la que su cámara puede obtener
enfoques nítidos. Puede que esté señalada en
la escala de enfoque y que se aprecie en el punto central del
telémetro.
Mire la escala de profundidad de campo (si la hay) sobre
el objetivo de la cámara. Esta útil guía le
dice que parte de su fotografía estará dentro de
foco en cualquier posición de la abertura del diafragma.
Podrá comprobar que cerrando el diafragma, puede hacer que
el fondo quede también enfocado.
Si su cámara no lleva exposímetro
incorporado, lea las instrucciones del fabricante que
acompañan a cada película. Y siempre que tengas
dudas sobre la exposición correcta, haz al menos tres
exposiciones para tu fotografía: una con los valores
que consideres correctos, otra con menos luz y una tercera con
más luz.
7. MATERIALES
EMPLEADOS EN EL PROCESO DE
REVELADO
- Cámara reflex.
- Cronómetro
- Tijeras
- Toallas
- Bata de laboratorio
- Revelador de negativo (Frascos opacos)
- Revelador de papel (Frascos opacos)
- Fijador de negativo ( Frascos
transparentes) - Fijador de papel (Frascos transparentes)
- Detenedor de baño
- Tanque de revelado
- Shampoo o jabón líquido
- Cuero mojado
– CANTIDADES
* Revelador de negativo o película: Kodak d 76 (
3 sobres)
* Fijador de película: fixer
* Fijador de papel: fixer
* Revelador de papel: Kodak Dektol
* Ácido acético (Vinagre)
* Papel especial (sobre de 25 hojas =1)
- Leer las instrucciones de cómo manipular los
productos químicos. - Los productos no se guardan en lugares refrigerados,
preferiblemente en temperatura
ambiente. - Trabajar en espacios libres.
- Usar ropas protectoras.
- Hay que tener mucha ventilación.
La imagen latente de la película se hace
visible a través del proceso llamado revelado, que se
supone la aplicación de ciertas soluciones
químicas para transformar la película en un
negativo.
El proceso por el que un negativo se convierte en una
imagen positiva se denomina positivado. La imagen se denomina
copia o foto papel. La película se revela al tratarla
con un revelador o solución reveladora, un producto
alcalino reductor. Esta solución reactiva el proceso
iniciado por la acción de la luz al exponer la
película. Con ello se reducen más los cristales
de haluros de plata en los que se ha formado plata de modo que
se produzcan granos gruesos de este metal alrededor de las
diminutas partículas que componen la imagen
latente.
Mientras las partículas de plata se empiezan a
formar, la imagen visible se hace aparente en la
película. El grosor y densidad de la
plata depositada en cada zona dependen de la cantidad de luz
recibida en esa área durante la exposición. Para
interrumpir la acción del revelador, la película
se sumerge en una solución ligeramente ácida que
neutraliza el revelador alcalino. Después del lavado, la
imagen negativa queda fijada: los residuos de cristales de
haluros de plata son eliminados y las partículas de
plata metálica que quedan se fijan. El compuesto
químico que se utiliza para el fijado, normalmente
denominado fijador o hipo, suele ser tiosulfato sódico,
potásico o amónico. El eliminador del fijador o
agente se utiliza entonces para eliminar cualquier resto de
fijador que haya quedado en la película. Ésta
debe lavarse muy bien con agua
corriente ya que los residuos del fijador suelen estropear los
negativos con el tiempo. Por último, al lavar la
película procesada, se favorece un secado uniforme y se
impide la formación de manchas de agua.
El positivado se puede hacer de dos maneras: por
contacto o por ampliación. El primero se utiliza cuando
se desean copias exactamente del mismo tamaño que los
negativos. Se consigue al poner el lado de emulsión del
negativo en contacto con el papel de la copia y colocar ambos
bajo una fuente de luz.
En el método de ampliación el negativo
se coloca en una especie de proyector llamado ampliadora. La
luz procedente de ésta pasa a través del negativo
a una lente que proyecta una imagen del negativo ampliada o
reducida sobre el material sensible del positivado. Este
proceso también permite al fotógrafo reducir o
aumentar la cantidad d luz que reciben zonas concretas de dicho
material. Estas técnicas
conocidas como tapado y sombreado, hacen que la copia final sea
más clara o más oscuras en determinadas
zonas.
El material que se usa en el proceso de positivado es
un tipo de papel fotográfico con una emulsión
similar en composición a la utilizada para
película, aunque mucho menos sensible a la
luz.
Una vez que ha sido expuesta, la copia es revelada y
fijada por un procedimiento
muy parecido al empleado en el revelado de película. En
la copia final las zonas expuestas a mucha luz reproducen los
tonos oscuros, las que no la recibieron reproducen los claros y
las que fueron expuestas a una moderada cantidad de luz
reproducen los tonos intermedios.
Las copias en color procedente de negativos en color
se hacen tanto por ampliación como por contacto. Las
copias procedentes de transparencias de color pueden obtenerse
directamente por ampliación utilizando el papel
Cibachrome o el RC, como el R-3 de Kodak o el tipo 34 de Fuji.
También existe la opción de hacer primero un
negativo intermedio o internegativo, que puede positivarse por
contacto o por ampliación. Un tercer proceso de
positivado en color, llamado procedimiento aditivo
(dye-transfer), resulta considerablemente más complejo y
en general se utiliza sólo para trabajos
profesionales.
Las transparencias de color positivas y los negativos
de color se imprimen sobre papeles con emulsiones multicapa que
contienen agentes para formar el color. Ejemplos de
éstos son el papel de revelado tipo 34 de Fujichrome y
el Ektachrome de Kodak, que se utilizan para positivar a partir
de transparencias de color.
El Agfacolor CN tipo A, el Ektacolor y el Fujicolor se
utilizan para positivar a partir de negativos. Estos papeles se
revelan en unas soluciones de procedimiento sustractivo sin
procesado de inversión. Cuando se realizan copias de
este tipo se pueden minimizar los errores en la
exposición variando el tiempo de exposición de la
copia. El equilibrio
de color con el procedimiento aditivo (dye- transfer), se
prepara un negativo independiente para cada uno de los tres
colores; rojo, verde y azul. Estos negativos se obtienen
directamente desde el objeto con las cámaras de un solo
disparo, técnica en la actualidad algo anticuada, o
indirectamente desde las transparencias en color.
Los negativos se emplean para conseguir
imágenes positivas sobre hojas de gelatina conocida como
matrices. Se
obtienen tres matrices positivas, una está impregnada
con tinte amarillo, otra con magenta y la tercera con cyan.
Después de la inmersión, cada matriz se
positiva en un bastidor especial de ampliación que
garantiza su alineación exacta o registro, para
formar la imagen a todo color.
10. PROCEDIMIENTO A SEGUIR PARA EL
REVELADO
- Prepare los compuestos diluyéndolos a las
concentraciones de trabajo indicadas en las instrucciones.
Evite cualquier contaminación. Deje las soluciones en una
cubeta con agua caliente para que alcancen la temperatura
correcta. - En una completa oscuridad, cargue la película
en la espiral con las manos completamente secas y sin tocar
para nada la superficie de la emulsión,
manejándola sólo por los bordes. Cierre el
tanque. - Encienda la luz y meta el tanque cargado en agua
caliente, junto con las soluciones. Una vez alcanzada la
temperatura para la primera solución (dentro del margen
de +- 1/4 º C normalmente tolerado), viértala en el
tanque. - Golpee suavemente el tanque contra la mesa para
eliminar las burbujas y conecte el reloj. Agite siguiendo las
instrucciones. Mientras no se agite, el tanque debe permanecer
en la cubeta para mantener la temperatura correcta. - Al terminar el tiempo vierta el revelador. En algunos
procesos
podrá reutilizarlo, mientras que en otros tendrá
que tirarlo (hay veces que es necesario neutralizar los
compuestos antes de echarlos por el desagüe). - Siga las secuencias de las diferentes soluciones. Si
la película es inversible, las instrucciones pueden
indicar un velado a la luz tras el empleo de la
primera o la segunda solución, o bien un velado
químico. - Las películas inversibles precisan un segundo
revelado tras el velado. Tanto los negativos como las
diapositivas tienen una fase de blanqueo en la que se elimina
la imagen de plata antes de fijar y lavar. - Lave la película en varias aguas o bien
conectando un tubo de goma directamente al tanque. Las
películas en color suelen precisar un baño final
de estabilización tras el lavado, para hacer la imagen
permanente por completo. - Por último, cuelgue la película a secar
en un sitio sin polvo, a ser posible en un armario especial. La
película negativa tendrá un tono naranja, que
compensa ciertas deficiencias en el rendimiento de color de los
pigmentos.
Conviene hacer contactos (del mismo tamaño que
los negativos) de todas las películas expuestas. Un rollo
de 36 fotografías, cortado en 6 tiras, cabe en una hoja de
papel de 20 x 25 cm. De esta forma se dispone de copias de todos
los negativos.
El ver todas las _ifícile permite hacer
_ifíciles_nes, más _ifíciles de establecer
entre negativos, y escoger las tomas más adecuadas para
ampliar.
– EQUIPO NECESARIO
- Prensa de contactos o cristal limpio
- Ampliadora, negatoscopio o bombilla
- Tres cubetas
- Soluciones
- Probetas
- Termómetros
- Papel
- Dos pinzas
- Reloj
- Lavadero
- Secante fotográfico
– PROCEDIMIENTO DE REVELADO
- Coloque los negativos en el cristal, emulsión
hacia abajo, procurando que la numeración de la
película se vea bien. - Con la luz de seguridad
ponga un papel ya en la base, emulsión hacia arriba.
Cierre la tapa de cristal y fíjela. - Con los negativos y el papel ya en contacto, ponga la
prensa en la
base de la ampliadora, con el objetivo a F8, para hacer una
exposición media. - Encienda la ampliadora y exponga. El tiempo es casi
siempre de 10 a 20 segundos, depende de la densidad de los
negativos. - Se diluyen las soluciones a una concentración
correcta. - Se llevan a una temperatura necesaria de 20º C
casi siempre, sumergiendo las probetas en agua
caliente. - Verter las soluciones en las cubetas, que deben ser
poco mayores que el papel, para ahorrar compuestos. - Tras la exposición siga la secuencia paso a
paso. - Incline la cubeta del revelador y sumerja
rápidamente la copia mientras la vuelve a poyar en la
mesa de forma que la hoja quede hundida.
10. Una vez revelado el papel, sáquelo con unas
pinzas, deje escurrir el exceso de solución y
páselo al baño de paro.
11. Tras unos 20 segundos, páselo al fijador
con las otras pinzas, Agite los primeros 20 segundos y deje la
copia en el baño el tiempo necesario.
12. Lave en agua corriente. Escurra el exceso con unas
pinzas o un secante fotográfico y deje secar en un sitio
caliente.
12.
INSTALACIÓN DEL LABORATORIO
Para montar un laboratorio de revelado, lo mejor es una
habitación vacía, obscurecida de forma permanente,
con mesas y anaqueles de trabajo construidos al efecto. En un
sitio como este puede dejarse todo el equipo, aún cuando
no se esté utilizando. No obstante, muchas personas no
tendrán más remedio que recurrir a una
instalación más provisional, como la cocina o el
cuarto de baño; como tras cada sesión habrá
que retirar las cosas, será una ventaja considerable un
equipo fácil de guardar.
– LO IMPRESCINDIBLE
Para servir como laboratorio, la habitación
elegida tiene que cumplir tres requisitos
básicos:
- Ser fácil de obscurecer perfectamente: hasta
la luz capaz de colarse por el marco de la puerta basta para
estropear el material. - Disponer de electricidad
para la ampliadora, la luz de seguridad y, si se trata de un
laboratorio definitivo, la esmaltadora y algunas otras
cosas. - Buena ventilación: si se quiere poder utilizar
durante varias horas seguidas, porque el bloqueo de la luz
puede impedir la libre circulación del aire.
Algo recomendable, más no imprescindible, es agua
corriente para lavar las películas y papeles y preparar
los compuestos en el mismo laboratorio. Si no hay, se coloca el
material en un cubo y se lava fuera.
Tanto si el laboratorio es permanente o provisional,
debe separarse en dos zonas distintas:
LA PARTE SECA: para todas las actividades que no
precisen agua ni compuestos, como la elección de negativos
y la ampliación; la mesa instalada en esta zona debe ser
firme, para que la ampliadora no se mueva. Cerca de esta hay que
colocar un marginador, un reloj de ampliadora, plantillas para
tapados, el archivador de negativos, papeles de positivar,
tijeras y una cuchilla.
Sería bueno tener una lupa de enfoque (para
examinar la imagen proyectada por la amplidora) y una cizalla. Si
hay secadora de papel debe colocarse fuera de la zona seca,
porque se manejaran en sus proximidades copias mojadas, y
humedad; además, debe evitarse el contácto de las
soluciones con el aparato.
LA PARTE HUMEDA: en esta zona se preparan las
soluciones y se revela. Como en el revelado en blanco y negro
incluye tres procesos (revelado de la imagen latente,
interrupción del revelado y fijado de la imagen), las tres
cubetas necesarias deben colocarse de forma que la última
(con el fijador) quede junto al lavadero. La luz de seguridad se
pone encima de la cubeta del revelado (también deben haber
luces de seguridad de mesa).
- COMBI VISUAL 2. Enciclopedia. Grolier International.
España. 1972. - Enciclopedia Salvat del Estudiante. Tomos 19, 26, 40.
Salvat Ediciones. España. 1976. - NORMA. Diccionario
Enciclopédico Ilustrado. Tomo 3. Editorial Norma.
Colombia.
1991. - Rafael Revilla. Manual sobre
Publicidad. Pre
Press Service Bureau. Venezuela.
1994. 157 pp. - Enciclopedia Planeta de la
Fotografía. - HEDGECOE, John. Curso de Fotografía
Básica. Círculo de lectores S.A. Valencia.
Barcelona. Ediciones Blume. 1979. - FOTO. Guía práctica de
fotografía. Fascículo No. 5. Ediciones Salvat.
1981.
Lluvia Velandia
TSU Diseño
Gráfico Publicitario Computarizado