La novela policial (página 2)

Lupin se construye como un mito, gracias
a su inteligencia
prodigiosa y a su actividad devoradora que lo llevaban a resolver
los casos de una manera fenomenal. Cuando Leblanc escribió
Los tres crímenes de Arsenio Lupin ya no quedaban dudas:
Lupin, prisionero en la Santé, jefe de policía,
vengador del honor nacional y amante desesperado, era
verdaderamente un superhombre.

El mito de Lupin es durante un momento de la sensibilidad
francesa, se tendría que agregar que se trata de un
momento de decisiva importancia ya que bajo la influencia de
Leblanc cambia toda una forma colectiva de soñar.
Existía antes a Lupin el folletín, donde reinaba el
melodrama, una imaginería del tiempo de las diligencias,
mismo respondía a una larga tradición. Se produjo
entonces una gran transformación, la acción se
convirtió en investigación y fue dirigida por el
razonamiento. También surge la imaginería
también nueva, deslumbrante y grandiosa a la vez. Leblanc,
rescata del olvido decorados por ejemplo: la guillotina, los
cafés, Paris, entre otros.

Leblanc creo todas las situaciones claves de la novela
policial más moderna: el narrador resulta ser el culpable,
Lupin resuelve los problemas mas
asombrosos obteniendo soluciones
mejores que las que encuentra Dickson Carr, el autor utiliza con
feliz virtuosismo los recursos
más sutiles de la deducción.

Otro escritor determinante fue Gaston Leroux, quien era
especialista en folletines y contaba las aventuras de su joven y
audaz detective llamado Joseph Rouletabille. Leroux tal vez
aportó más a la novela policial que Leblanc debido
a que vulgarizó los métodos de Sherlock Holmes. La
historia popular se convierte en el ejemplo típico de la
narración fascinante, imprevisible y prodigiosa.

Leroux es por excelencia el realizador escénico de la
revelación inesperada, increíble, imposible y
necesaria. Después de él y gracias a él se
iban a poder traducir
los trabajos de autores anglosajones ya que el público ya
estaba preparado para recibirlos favorablemente. Por tal motivo,
a partir de 1927 las primeras grandes colecciones policiales
obtuvieron un éxito
impresionante. Los novelistas anglosajones de gran tirada, ya
habían comenzado a ser traducidos y publicados en forma
irregular. La novela policial se estaba imponiendo como un
género nuevo. L`Empreinte, bajo la dirección de Alexandre Rallí,
difundió en la misma época las mejores novelas
policiales inglesas. El mérito de Rallí
residió en haber seleccionado textos
característicos, que sirvieron rápidamente de
modelo a los autores franceses. Los escritores franceses no eran
inferiores a sus rivales anglosajones. Si bien aceptaban la
rígida disciplina de
la novela-problema, buscaban, más o menos conscientemente,
liberarse de las reglas formuladas por Van Dine.

En vísperas de la segunda guerra
mundial, la novela policial francesa todavía buscaba su
camino. Produjo obras notables pero siempre inspiradas de
algún modo por los escritores anglosajones. Sólo
Simenon se liberó de esa influencia y extrajo de sí
mismo un universo
novelesco de admirable originalidad y creó a Maigret.

LA NOVELA POLICIAL
INGLESA

El publico inglés, se volvió aficionado a la
novela policial después de la aparición de Conan
Doyle. Gracias a él, la short story se convirtió en
un producto de
consumo masivo
y la industria
"policial" hizo su aparición. Pero la short story ya no
resultaba suficiente, por eso apareció el libro
policial, con longitud, división en capítulos.

El camino para que la novela policial pudiese ser dividida en
capítulos, fue gracias a la creación de Watson
efectuada por Conan Doyle. Watson, representaba maravillosamente
al lector de buena voluntad que se esfuerza por comprender pero
que siempre resulta engañado. El lector aprenderá
rápidamente las astucias del escritor por lo que
éste se verá obligado, entonces, a inventar
crímenes cada vez más raros, y en circunstancias
cada vez más extraordinarias. La novela policial se
esforzará por realizar un mito: el crimen perfecto. La
noción del crimen perfecto domina toda la literatura
policial inglesa de la preguerra pero es contradictoria, tal como
lo indica la palabra, nunca es descubierto y sólo el mismo
criminal podría escribir la historia. Sin embrago trata de
hacer que la novela conserve una fuerza vital:
el crimen perfecto es más terrible, más atrayente
por lo que provoca mayor curiosidad. Para los autores, el crimen
perfecto significa solamente juego
perfecto, siendo una combinación suprema de suerte y de
habilidad.

La novela policial sólo tiene el valor de una
cómoda
notación y cuanto más simple es mejor. Sin embargo,
resulta frecuentemente rebuscado, presuntuoso y arruinado por
falsas elegancias. El autor ingles, forzado a realizar obras
largas, describe personajes estrafalarios y decorados
convencionales. Además cree que lo propio de un
espíritu distinguido es de observar desde lejos y por
encima, irónicamente, las reacciones de los protagonistas.
Los detectives, siempre serán aristócratas o gente
de buena educación que se
inclinará sobre los enigmas sin comprometerse. La novela
inglesa tendrá con frecuencia un tono extravagante, pero
no un verdadero acento. A través de toda la novela inglesa
hay un esfuerzo por valorizar el género.

El autor que llevó esta nueva técnica a la
perfección fue Agatha Christie (1891-1976), quién
comenzó a escribir a raíz de una apuesta con su
hermana. Por tal motivo nació su primer libro, donde
aparece un detective que luego sería famoso: Hercule
Poirot. Cuando se cansó de él, inventó otros
héroes que tuvieron éxito. Demostró poseer
una imaginación muy original, además encontramos en
ella una seguridad tal en
el desarrollo de
la intriga y una simplicidad tal en la construcción que
son verdaderamente ejemplares. El lector, experimenta primero una
sensación de aburrimiento – la provincia inglesa,
con sus nieblas y sus policías molestos. Los personajes
son caracteres, son sólo manías e ideas que
superaban la astucia criminal. Además contribuyó
considerablemente a la fijación de los lugares comunes de
la novela-problema y que los personajes debían encontrarse
en un lugar aislado. En sus relatos, y en la mayor parte dad las
novelas policiales inglesas, habrá muchos sospechosos y
uno de ellos siempre será considerado por el lector el
único acusado posible. Finalmente, la novela
terminará con la reconstrucción del crimen, cuyo
resultado será el descubrimiento del asesino, quien
será siempre aquel dad quien menos se sospechaba. El
detective, por su parte lo sabía desde hacia tiempo pero
quería obligar al asesino a desenmascararse solo.

Los anglosajones tienen un sentimiento de la justicia que
se diferencia de América
Latina y también de Francia. En Inglaterra la
ley protege al
acusado. La policía inglesa se ve obligada por eso a
desplegar más sutileza, más inteligencia que la
francesa; trata de acorrala al enemigo al pie de fijas. Por tal
motivo, la
investigación absorbe todo, personajes y situaciones.
Únicamente se mantiene el detective.

La novela policial continuaría por el camino que le
señaló Christie y varios escritores célebres
concibieron la novela policial del mismo modo que ella. Dorothy
Sayers, uno de ellos, estudio detenidamente la novela policial y
llegó a la conclusión de que la novela problema era
la forma definitiva, adulta y satisfactoria del género
inventado por Poe. Otro de dicho escritores, G.K Chesterton,
sostenía que lo principal era el problema y cuanto
más absurdo es, más intenso será el placer.
Además concebía el cuento
policial como una especie de fábula.

Un autor que habría ocupado un lugar preponderante en
la historia de la novela policial inglesa fue John Dickson Carr
ya que fue el más dotado para lo fantástico, sin
embargo, sacrificó enteramente el arte a la
técnica y buscó incesantemente asombrar al lector,
se esfuerza por inventar situaciones que puedan impresionar a la
imaginación, en una palabra, incorpora lo sobrenatural a
sus relatos.

El enigma del local cerrado, enriqueció la literatura
policial, en la medida en que puso de manifiesto la
relación que existe entre lo fantástico y lo
racional. Pero esta relación se fue sintiendo en forma
cada vez más fuerte y la novela policial fue entrando
así rápidamente por la vía del suspenso.

Pero un autor muy importante, y que anticipa la novela
policial moderna es Francis Iles, conocido mejor como Anthony
Berkley. Sus novela rompen deliberadamente2 con la
novela-problema y eligen al asesino como su héroe. Esto
significa, en alguna medida, renunciar a la novela policial,
eliminar la investigación. Para poder devolverle a la
novela policial la vida que empezaba a perder, sería
necesario abandonar el razonamiento.

Este problema lo soluciona Roy Vickers, de la siguiente
manera: desde el principio se sabe quien es el asesino pero se
reintegran cuidadosamente la investigación y el
razonamiento en el relato. El detective sigue siendo el personaje
principal, pero pierde su condición de superhéroe.
Con Vickers, la historia policiales vuelve cotidiana, las
motivaciones del culpable son simples y humanas.

¿SHERLOCK HOLMES Y
MAIGRET, DOS PERSONAJES, DOS ESTILOS?

Por un lado se encuentra a Arthur Conan Doyle, perteneciente a
la oleada racionalista, con su detective consultivo Sherlock
Homes, por el otro Georges Simenon, escritor Romántico,
con su comisario Maigret.

Sir Arthur Conan Doyle, nació el 22 de mayo de 1859 en
Escocia y murió en 1930 en el Condado de Susex. Fue el
escritor más importante de novelas policiales inglesas y
dio origen al mejor detective de ficción, Sherlock Holmes.
Estudió medicina,
donde conoció al doctor Bell quien fue modelo para la
creación de dicho personaje. Mientras que

Georges Simenon, nació en Bélgica en 1903 y
murió en 1989. Ocupa un lugar de honor en la narrativa
policíaca. Él intenta expresar una verdad humana,
valida aquí y ahora, un drama del ser humano que pone en
peligro la existencia. Rechaza lo imaginario aun cuando decide
respetar la técnica de la novela policial. Siempre
reemplazaba lo maravilloso y lo fantástico por lo humano.
Sus novelas ofrecen intensos retratos psicológicos de
personajes que se mueven en un mundo de soledad y hastío
frente a la derrota.

Maigret era un comisario, su fuerte no era el razonamiento ni
las deducciones. Trata de comprender. Es ante todo "analista"
más que las huellas cuentan para él los gestos.
Para Maigret resolver el enigma no significa descubrir el
método
del asesino sino, tratar de vivir la crisis
psicológica que provocó el drama. En
contraposición, está Sherlock Holmes, el detective
más famosos del mundo, quien es un gran observador, sagaz
y sospecha de todo. Es engreído y obsesivo por la
perfección de sus deducciones. Trabaja para agencias
privadas de detectives, es ciclotímico y no le teme al
esfuerzo físico. Holmes se popularizó por su uso
del pulcro método deductivo que lo caracteriza.

CONCLUSIÓN:

A partir del presente trabajo llegamos a conocer profundamente
las diferencias y similitudes entre la novela policial inglesa y
la novela policial francesa, por lo que, personalmente me
interesé más en este género, aunque
concuerdo con Ronald Knox "… la novela policial morirá
el dia en que todos los temas y todas las permutaciones hayan
sido empleadas y en que un autor, apenas trate de poner en
funcionamiento alguno de sus recursos, escuche al lector exclamar
fastidiado: ¡Ya lo conozco!

En cuanto a la ayuda recibida de la profesora, me
sirvió mucho ya que me corrigió fuera del horario
escolar los borradores. Muchas gracias Adriana

BIBLIOGRAFÍA

• Enciclopedia Universal Sopena, Editorial Ramon Sopena S.A.,
  1995 Barcelona. Tomos: I-III-IX-X-XIII-X
• Enciclopedia Encarta 2000
• Estudio en Escarlata, Editorial Cántaro, Buenos Aires
  2001
• La novela policial
• Paginas web
  utilizadas:

Monografías.com Trabajos de Pablo Cazau Licenciado en
Psicología
y Profesor de
Enseñanza Media y Superior en
Psicología. Ejerce la docencia en
las Cátedras de Psicopatología, Problemas de
Aprendizaje,
Epistemología, Didáctica
General y Diseños Experimentales.

Juan GF