Teoría general de la imagen

• La
  conceptualización de la imagen
• La
  percepción visual
• Constitución de la forma. Síntesis
  perceptiva
• Representación de la imagen
  aislada
• La imagen
  secuencial
• El
  sonido
• La imagen
  electrónica

La conceptualización de la
imagen

• 1. El signo: Según
  Saussure, el signo consta de significante y significado.
  Pierce amplió esto a una definición
  mayor:

Un significado global depende del contexto
y de la densidad semántica que tengamos.

Hjelmeslev desglosó esto en lo
siguiente:

En esta teoría, la materia
sería toda la naturaleza. En el grado de la expresión,
la sustancia es la materia seleccionada con la que podemos
expresarnos y la forma es un concepto concreto inteligible. En el
grado del contenido, sustancia son todos los significados que
pueden distinguirse de otros, y forma es ese contenido entendido
dentro de un contexto. Lo que hace que unamos un determinado
significante con un significado concreto es la
convención.

a) El signo visual:

El significante del signo visual consta de
significante icónico y significante plástico. La parte
icónica es la que tienen en común todos los signos que
significan lo mismo, y la plástica son las
características propias de cada uno de ellos. Habitualmente
se ha dado preferencia a la parte icónica, lo que ha
supuesto una mera identificación de la imagen o "estadio del
espejo" lo que significa un analfabetismo
artístico.

Pierce divide el signo visual en tres
tipos:

• 1) Índice (indicio): Signo
  que tiene proximidad de contacto con la realidad que
  representa

• 2) Icono. Se asemeja a la realidad
  que representa

• 3) Símbolo (legisignos): No
  se parece en nada a la realidad que representa. Es una mera
  convención.

Dentro de los iconos, Pierce distingue 3
clases:

• Imágenes: aquellas que tienen
  algún parecido cualitativo con su referente

• Diagrama: se parece al referente en su
  estructura, es decir, es un parecido más
  mental

• Metáfora: se parecen en que ocupan
  un lugar semiótico semejante

2.- La teoría de las funciones:
La teoría de la imagen se basa en los objetos visuales
circulantes (OVCI"S). A esta circulación (las palabras
circulan en forma de signos) se le llama comunicación.
Según Jakobson, la comunicación tiene 6
funciones:

• Función expresiva o emotiva
  (e)

• Función referencial (
  r)

• Función fática (f)

• Función conativa ( c)

• Función metalingüística
  (m)

• Función estética
  (es)

Decimos si una imagen es buena o mala si
cumple su finalidad principal. Hay que tener en cuenta los
siguiente axiomas:

• Las funciones comunicativas son
  seis

• No en todos los hechos comunicativos
  tienen la misma importancia las seis funciones

• Todo hecho comunicativo tiene una
  finalidad

• Un hecho comunicativo, se juzga por
  como cumple su finalidad usando las seis
  funciones.

3.- Clasificación de las
imágenes:

• a) MATERIAL:

– Soporte:

• 1) modelado (imagen se produce con
  la misma materia)

• 2) adición (creación de
  la imagen uniendo una materia con otra)

• 3) registro (modificación sin
  influencia directa del medio)

• 4) síntesis (imagen que se
  crea por una síntesis de rayos de luz)

• Proceso:

1) autógrafas (hechas por un
individuo, originales, hechas por el mismo a quien conocemos por
autor. Pueden ser únicas o múltiples.)

2) alógrafas ( hechas por una
industria, no original. Hechas por muchas copias en una
máquina. Pueden ser registradas o creadas.)

• Disponibilidad:

• 1) Actualizada (la que podemos ver
  en el momento que queramos)

• 2) Actualizable (tiene que seguir
  un proceso de actualización para verse =
  fotografía)

• 3) Intermedia o progresiva (imagen
  que, aunque sus items estén actualizados, no podemos
  crearnos una imagen general hasta el final).

• b) ESTRUCTURAL:

• Según el
  espacio:

• 1) Según la dinámica
  objetiva de la imagen (fija o móvil)

• 2) Según la
  representación de la tercera dimensión (plana o
  estereoscópica)

• Según el
  tiempo:

• 1) Aisladas (simultaneidad de
  todos los elementos)

• 2) Secuencial (estática o
  dinámica)

• c) PRAGMÁTICA:

• Según la
  finalidad:

• 1) Función
  expresiva

• 2) Funcional (conativa,
  distinción, persuasión, diversión)

• Según la
  apropiabilidad:

• 1) Pública

• 2) Privada

• Según el
  destinatario:

• 1) Individuo

• 2) Masa

4.- Problema del
iconismo:

Existen dos posturas:

• a) Postura analógica: La
  relación entre significante y significado se fundamenta
  en el parecido o la semejanza

• b) Convencionalistas o
  arbitrarios: Son principalmente Eco, Goodman y Pierce.
  Según este último, signo es aquello que está
  lugar de algo para alguien, de modo que la relación
  entre significado y significante es puramente convencional.
  El prejuicio icónico surge como consecuencia de la
  analogía. Tiene lugar cuando, por ejemplo, decimos ver
  un árbol en la pizarra. La cultura condiciona nuestra
  forma de ver, y para conocer las imágenes tenemos que
  "desautomatizar" la visión, de modo que no encontremos
  referentes necesariamente (esto es lo que pretende el arte
  abstracto). Pierce llama icono al signo visual en el que se
  establecía una relación significante / significado
  de semejanza, de modo que distinguía tres tipos: imagen
  / diagrama y metáfora.

Se han establecido escalas de iconicidad,
las cuales presentan errores:

• 1) llamamos iconicidad tanto al
  significante plástico como al icónico

• 2) no se entiende la diferencia
  entre parecido y semejanza

• 3) hay tres tipos de iconos, no
  solo la imagen. Las escalas no tienen en cuenta esta
  heterogeneidad icónica.

• 4) Reducen la escala a la imagen
  cayendo así en el analogismo. Este prejuicio
  analógico consiste en que entre referente y signo hay
  una relación de semejanza.

• Escala de iconicidad:

• a) SEMEJANZA: Existe un modelo o
  muestra. Las imágenes tienen un muestrario. Cualquier
  objeto, en cuanto se representa a sí mismo, de modo
  arbitrario, según decía Pierce son
  legisignos.

• b) MAQUETA: Variación del
  tamaño de la realidad (tridimensional en color,
  tridimensional en blanco y negro, bidimensional en color,
  bidimensional en blanco y negro)

• c) ESQUEMA:

• d) DIAGRAMA: Organigrama, simple,
  mixto

• e) FÓRMULA:

• f) CARÁCTER: Tan arbitrario
  que no se parece en nada y es totalmente
  convencional.

La semejanza es analogía o similitud.
Se basa en una comparación geométrica. Podemos llegar a
confundir lo real y la imagen.

El parecido es un código o
convención. Un árbol real y uno dibujado, no tienen
nada que ver, ya que uno por ejemplo da manzanas y otro no (no
hay nada como un profesor ingenioso…). Se parecen por
convención. Este es el problema analógico.

5.- Las funciones de la
imagen:

• a) Funciones de realidad de la
  imagen:

• 1) Simbólica: se produce
  cuando una imagen atribuye una forma visual a un concepto. La
  característica más notable es la existencia de un
  referente figurativo y otro de sentido.

• 2) Representativa: la imagen
  sustituye a la realidad de forma analógica. La
  representación es independiente del grado de semejanza
  que mantiene con su referente y siempre es más abstracta
  que éste.

• 3) Convencional: sustituye a la
  realidad sin reflejar ninguna de sus características
  visuales. Los signos en este caso son arbitrarios.

• b) Funciones pragmáticas de
  la imagen:

• 1) Función de
  descripción

• 2) Función
  artística

• 3) Función de
  información

La percepción
visual

1.- Proceso de constitución de los
signos visuales:

• 4) Componentes del ojo: Tenemos un
  sujeto (ojo) y un objeto real. Solo vemos los objetos cuando
  hay luz, de modo que no vemos los objetos, vemos
  luz.

El ojo es un globo esférico que consta
de tres capas:

• Esclerótida: parte exterior,
  blanca y dura que mantienen la redondez del ojo. Formada por
  la cornea (capa transparente) y de un humor
  acuoso.

• Coroides: parte negra. Lleva la sangre
  y sirve para que la luz entre por un solo sitio. En ella se
  encuentran el iris (se encoge y se ensancha la pupila
  según la luz), el cristalino y el nitrio.

• Retina: capa sensible a la luz, la cual
  es percibida por bastones (luminosidad) y conos
  (color).

• 5) El proceso de la
  percepción:

• Captamos la sensación del objeto
  real, vemos las imágenes de los objetos, no los objetos
  reales. Vemos el objeto, mejor dicho, percibimos el objeto
  invertido, más pequeño.

• Filtro de las sensaciones: Hay 120
  millones de pequeños bastones y 7 millones de conos,
  todos ellos están comunicados por pequeños tubos
  que se unen en el nervio óptico. A este solo llegan un
  millón de axiones por lo que se ha producido una
  filtración. Los bastones y los conos llegan a
  células bipolares que dejan pasar solo sensaciones
  suficientes, es decir, las que según el criterio de
  redundancia son suficientes, produciéndose así otro
  filtro.

• Llegada al cerebro: De cada ojo, hay un
  nervio óptico por el que circulan corrientes
  eléctricas de bastones y conos hacia los dos hemisferios
  cerebrales cruzándose y atravesando el cuerpo calloso.
  En el hemisferio izquierdo es donde se producen las
  sensaciones visuales. Existen células especializadas, de
  forma que cada uno percibe varias cosas.

• Formación de una imagen o
  precepto: el campo visual alcanzable por los 2 ojos es
  Para formar
  esta imagen con los datos percibidos necesitamos la memoria.
  Formamos una imagen que es un concepto de la realidad, pero
  no es la realidad.

• La memoria: la sensación dura muy
  poco y debido a esto se tiene que reproducir constantemente.
  Hay 3 tipos de memoria:

• a) Memoria
  histórica-transitoria (memoria a corto plazo)

• b) Memoria temporal a corto
  plazo

• c) Memoria a largo
  plazo

Entre los dos últimos tipos de memoria
se produce el fenómeno del lenguaje respecto al cual hay 2
escuelas psicológicas:

• a) Doble codificación: existe
  un código para las palabras y otro para las
  imágenes. Sin embargo al recordar una palabra, la
  asociamos a sensaciones (imagen) que incluso podemos llegar a
  revivir.

• b) Amodal: Hay tan solo un
  código en el que se codifican conceptos y sensaciones.
  El problema es que antes que el lenguaje existían las
  imágenes.

3) Indicadores de la
percepción:

a)Indicadores de la percepción del
espacio:

• Mecánicos: se produce algún
  tipo de movimiento en los mecanismos de
  percepción:

• El cristalino que converge o diverge
  según las distancia del objeto

• Convergencia ocular: se ve si
  estás más cerca o más lejos según lo
  paralelos que sean los rayos que percibimos.

• Convergencia binocular: aquí se
  produce el efecto volumen, ya que cada ojo ve desde un lugar
  diferente, por lo que tiene distinto ángulo de
  visión.

• Cinéticos: se produce algún
  tipo de movimiento en el objeto percibido.

• Paralage de movimiento: El ángulo
  de los ojos cambia cada momento según se mueve el
  objeto.

• Perspectiva de movimiento: Cuando el
  objeto está más cercase ve más grande que
  cuando está más lejos.

• Pictóricos:

• Tamaño: cuando una cosa es
  más grande, está más cerca.

• Perspectiva lineal: Cuando encuentro
  varias cosas en perspectiva, entiendo que van hacia u punto
  de fuga, es decir, que están en construcción
  perspectiva.

• Degradante o degradado: Cuando vemos
  las cosas con mayor claridad, esto significa que se
  encuentran más cerca que cuando las vemos
  borrosas.

• Altura relativa: Cuando vemos algo por
  encima del horizonte se encuentra más cerca que cuando
  lo vemos debajo.

• Perspectiva aérea: Disminuye la
  definición de los objetos cuanto más lejos
  están

• Brillo proximal: La luz que despide el
  objeto es distinta a la que percibe el ojo. Las cosas
  más brillantes son las más cercanas.

• Sombreado: Debilitación progresiva
  de la luz que indica volumen

• Superposición o solapamiento: Si
  una cosa está solapando a otra, suponemos que está
  más cerca que la otra.

• c) Indicadores de la
  percepción del movimiento:

• Endógenos: Movimiento producido en
  los órganos de la visión

• a) Compensatorio: movimientos que
  realizo para reencuadrar el campo de visión

• b) Seguimiento

• c) Sacádico: movimientos muy
  pequeños de los ojos que existen para cerciorarnos de lo
  que estamos viendo y para que no se desgaste siempre la misma
  parte de la retina

• Exógenos: Movimientos de los
  objetos

• a) Real: campos sucesivos de
  retina han sido excitados por la luz. Sabemos también
  que el objeto se mueve cuando tenemos que mover los ojos para
  seguirlo y cuando tenemos nosotros que girarnos
  (retinocéntricos y geocéntricos)

• b) Aparente: el movimiento no se
  produce, pero nos parece que sí. Hay 4 tipos:

• Estroboscópico: Movimiento que nos
  parece que percibimos en, por ejemplo, las bombillas que se
  encienden sucesivamente, pero nos parece que es una sola
  bombilla que se mueve. Esto es causado por nuestra
  incapacidad para percibir más de 72 imágenes
  continuas. Esto solo ocurre cuando se muestran 24
  imágenes por segundo. Es decir, cuando el movimiento va
  entre 40 y 200 milisegundos.

• Inducido: Se produce cuando un elemento
  en relación con otro se mueve induciendo el movimiento
  en sentido contrario al primero.

• Autocinético: Al ver las
  estrellas, o la luz del cigarrillo en la oscuridad, al poco
  tiempo nos parecerá que se desplaza.

• Postefecto: Movimiento causado al estar
  la retina expuesta a un movimiento durante un tiempo y
  cambiamos la vista de sitio pareciéndonos que lo que
  ahora vemos también se mueve. Se produce porque las
  células que ven el movimiento están excitadas y las
  otras se inhiben de forma que al descansar las células
  excitadas y las otras permanecer inhibidas, nos parece el
  movimiento contrario.

Cada indicador no actúa por separado,
sino que actúan todos juntos y de ahí deducimos lo que
vemos.

• c) Percepción del
  color:

• Teorías que explican los
  fenómenos de la luz

• Teoría ondulatoria: existen unas
  ondas electromagnéticas de distintas
  longitudes

• Teoría corpuscular: la luz consta
  de una materia energética a la que el ojo responde
  dependiendo de su menor o mayor intensidad

• El color: La luz tiene diferentes
  colores en función de la longitud de onda. A las ondas
  que son visibles, las llamamos espectro visible. Dentro de
  ese espectro visible no distinguimos el ultravioleta y el
  infrarrojo pues se encuentran `por debajo y por encima de
  nuestra capacidad. Llamamos espectro de la luz el que
  está comprendido entre los 380 y los 720
  nanómetros. De este espectro resultan una gama de
  colores fruto de la descomposición del
  blanco.

Si entendemos que solo vemos luz y que el
color se transmite al igual que la luz, por ondas. Llegamos a la
conclusión de que las dimensiones del color se corresponden
con las características de las ondas que los
producen:

• a) La longitud de onda determina
  el color

• b) La amplitud de onda determina
  el brillo, la intensidad o la luminosidad

• c) La saturación se produce
  cuando un tono o color es monocromático. Si se le
  mezclan, da como resultado "colores sucios" que tienden al
  gris. De esta forma la luz blanca es la que tiene menos
  pureza o saturación pues la de mayor mezcla
  posible.

El color que la luz produce en un cuerpo
excita a los electrones de modo que se produce energía. Si
esta es baja no vemos el color, si es superior, esto significa
que el cuerpo está alcanzando su temperatura de fusión
y como esta temperatura es diferente en cada cuerpo por tanto
cada cuerpo tiene un color.

Si un cuerpo es puro, es
monocromático, pero si no lo es, lo que vemos es una mezcla
de luces como la que ocurre en el sol, la temperatura de color se
mide en º Kelvin. Según Goldstein, el espectro visible
es:

De esto se deduce que hay dos tipos de
colores:

• a) Colores primarios luz: Rojo /
  Verde /Azul (mezclados se obtiene la luz blanca)

• b) Colores primarios pigmento:
  Amarillo / Cyan / Magenta

• Síntesis de los
  colores:

• a) Síntesis aditiva: Si dos
  ondas monocromáticas del mismo color se unen, producen
  el mismo color con mayor brillo.

• b) Síntesis sustractiva:
  Cuando juntamos dos filtros, se resta luz

Magenta + Amarillo + Cyan =
Negro

Hay culturas donde el significado de los
colores es diferente que el significado que tenemos en la cultura
occidental. Los colores adquieren una significación
arbitraria.

• c) Síntesis partitiva o
  asimilativa: Según Armheim, la falta de agudeza visual
  hace que los "puntitos" de colores de una impresión no
  los veamos y se mezclen por el camino viendo nosotros una
  imagen de colores mezclados.

En la imprenta hay 2 formas de
imprimir:

• Tricromía: magenta, cyan y
  amarillo

• Cuatricomía: magenta, cyan,
  amarillo, negro (se produce un mayor efecto de profundidad
  gracias al negro = brillo distal)

En la imprenta hay 2 síntesis al igual
que en la TV. La asimilativa y la aditiva

• Nomenclatura del color:

• a) Científica:
  Denominación de los colores a través de longitudes
  de onda

• b) Lingüística: Directa
  (rojo, azul, amarillo..) y Metafórica (es utilizada
  cuando se acaban los nombres directos, buscamos en lo que
  conocemos nombres que se identifiquen con los
  colores)

• c) Estructural o funcional:
  distinguiremos entre colores primarios luz (verde, rojo,
  azul) y colores primarios pigmento o secundarios luz
  (amarillo, cyan y magenta)

• d) Metafórica: Tiene
  carácter cultural. Depende de la cultura. En nuestra
  cultura podemos distinguir colores cálidos (rojo,
  amarillo) y colores fríos (verde, azul) También
  hablamos de colores complementarios, los que están
  opuestos en el triángulo de Leonardo

• e) Industrial (C M Y K) Cyan,
  Magenta, Amarillo y Negro son los colores de imprenta. Con
  estos se produce todo tipo de color. Puede haber diferencias
  entre países, por ejemplo, en Japón, su magenta es
  diferente al nuestro

• Representación de las dimensiones
  del color:

Hay muchas formas de representar el color.
La más habitual es la de los sólidos ideales de colores
que representan las 3 dimensiones del color.

• a) Representación cónica
  regular: Cada capa del cono conforme se va bajando tiene
  menos brillo, es decir, menos amplitud Monocromo, color puro o
  muy saturado. – Color saturado, pero sin llegar a ser
  puro – Punto central: en el que tiene que haber la
  misma proporción de todos los colores, en la base es el
  blanco y al ir subiendo nos acaba resultando el negro
  

• b) Representación
  cilíndrica: Es un modelo menos perfecto que el
  anterior

• c) Sólido de Munssel:
  Físicamente, rojo, amarillo y azul tienen la misma
  longitud de onda, sin embargo, ante nuestros ojos el amarillo
  es más claro, es decir, tiene más
  luminosidad.

Es más, a la hora de desaturar hacia
el blanco, para el amarillo necesitamos mucho menos blanco que
para el resto de colores. Debido a esto, Munssel ideó el
siguiente modelo

• Clasificación del color: Se trata
  de una representación bidimensional aunque sea
  triestímulo ya que sabiendo x e y y que x + y + 2 = 1
  podemos hallar 2.

• Contrastes de color:

• a) Contrates simultáneos: El
  color se hace más claro por efecto de la inhibición
  lateral

• b) Contraste sucesivo

Al mirar una placa de un color durante un
tiempo y apartar la vista de ella, durante unos instantes vemos
su complementario. Esto es provocado por un efecto
postimágenes explicado en la "teoría de los procesos
opuestos" (verde, rojo, azul y amarillo y negro, blanco son
opuestos de forma que cuando hay una luz verde, azul o negra se
produce un efecto de descomposición química en la
retina y cuando la luz es roja, amarilla o blanca se produce lo
contrario). Esta teoría explica el funcionamiento del nervio
óptico.

• Armonías de color:

Los colores se combinan mediante reglas.
Hay las siguientes combinaciones:

• a) Triádica: una
  combinación de este tipo significa totalidad

• b) Oposición o contraste: Es
  una armonía de contraste máximo. Una
  combinación mediante oposición produce movimiento e
  inquietud. Por ejemplo, los niños llevan azul y las
  niñas rosa ¿?

• c) Gama: Una combinación por
  gama produce tranquilidad, quietud. (gama de colores
  cálidos, gama de colores fríos)

• Tipos de colores:

• a) Color plano: El que tiene la
  misma densidad en toda su extensión

• b) Color degradado: Hay un
  gradiente de color. Los colores son en contraste, pero cada
  uno está en gama

• c) Tono continuo: Aquel tipo de
  representación en la cual entre un tono y otro hay
  indivisibles gradaciones

• d) Medio tono: Simulación de
  la fotografía en la imprenta. Trozos de color plano que
  simulan por nuestra falta de agudeza visual un tono
  continuo.

• e) Gama de luminosidad: Cuando en
  una representación se utilizan colores de baja o alta
  luminosidad. De esta manera si utilizo el rojo y el azul en
  tono pastel quedarán uniformados por esto

2.- Constancias
perceptivas:

Hay tres factores que intervienen en la
recordación de que el mismo objeto es , efectivamente, el
mismo.

• a) Constancia de forma:

• Invariantes: forman parte de la
  estructura del objeto

• Geométrica –
  topológica: dos figuras iguales si comparten mismo
  nº de puntos

• Experiencia

• b) Constancia de
  tamaño:

• Ángulo visual: + cerca = +
  ángulo

• Invariables

• Experiencia

• c) Constancia de color: Solo si
  hay un término comparativo podemos ver de que color es.
  Los objetos reflejan la luz siempre en la misma
  proporción y por esto siempre vemos el mismo
  color.

Constitución de la forma.
Síntesis perceptiva

Vemos para defendernos, es decir, para
distinguir si algo es objeto o sujeto y si éste es amigo o
enemigo. Por ello, cuando vemos algo debemos emitir un
juicio.

Para distinguir un objeto, hay que
separarlo del fondo, es decir, darle forma. En cada momento
podemos decir en qué cosa fijamos la vista y el resto
pasará a ser fondo.

La Gestalt ha estudiado la forma y ha
sacado las siguientes conclusiones:

• a) Existencia de campos (todo
  aquello que se distingue de lo demás)

• Campo visual: lo que veo

• Campo ocular o retiniano: zona de
  estímulo que genera la visión en la
  retina

• Campo cerebral: zona donde se perciben
  los estímulos en el cerebro

• Campo gestaltico: es la primera manera
  de organizar las sensaciones como cognoscibles. Es el campo
  donde se van a producir todos los fenómenos de esfuerzo
  perceptivo

• Campo de la
  representación

• b) Características de los
  campos:

• Isomórficos: Tienen una
  constitución semejante. Por ejemplo, en todos hay
  izquierda y derecha

• El campo gestaltico es dinámico:
  En este campo se realizan una serie de trabajos
  preceptúales consistentes en la síntesis de fuerzas
  de cohesión y segregación, que actúan
  indiscriminadamente tendiendo a dar un resultado. Su
  función principal es: cohesión (unir las cosas para
  dar forma) y segregación (separar el resto de las cosas
  para dar forma al objeto que queremos) No actúan de
  forma contraria sino complementaria. El resultado de ambas es
  la forma.

En el campo gestaltico podemos hablar de la
existencia de una forma y de un fondo. No hay forma sin fondo. La
forma y el fondo son contrarios. La no configuración de una
forma clara provoca miedo, suspense… No podemos dominar aquello
de lo que no conocemos su forma.

• Principios de constitución de la
  forma:

Siempre se siguen los principios
organizativos de la forma de la Gestalt. Por un principio no se
constituye la forma de algo, sino que puede primar uno sobre
otro. Estos principios desembocan en la pregnancia. Se tiende a
constituir una forma clara y sencilla. Cuanto más sencilla
es, más clara o pregnante es.

Los principios son:

• 1) Articulación figura
  – fondo:

• Densidad oscura sobre densidad clara:
  por ejemplo nos ha condicionado la escritura puesto que
  escribimos oscuro sobre claro (negro sobre blanco como
  diría Sánchez- Dragó)

• Lo pequeño sobre lo grande:
  tendemos a denominar forma a lo pequeño y fondo a lo
  grande

• Lo rodeado frente a lo rodeante: lo
  rodeado como forma

• Lo convexo frente a lo cóncavo: lo
  convexo como forma

• Orientación del espacio: la
  orientación vertical y horizontal se compondrán
  como forma frente a otras orientaciones

• 2) Cierre o cerramiento: Es uno de
  los principios más importantes:

• Sencillez perceptiva: tendemos a cerrar
  las cosas pq es más sencillo así nombrarlas. El
  recibir un nombre es lo que constituye a los
  seres.

• Solapamiento de las células
  perceptivas: Las líneas tienden a cerrarse porque el
  campo perceptual de células no es perfectamente
  nítido, por lo que el borde no cae nunca en la misma
  célula. Esto hace que los bordes se solapen. Se refuerza
  por la agudeza visual.

• 3) Proximidad: En circunstancias
  normales los estímulos más próximos tienden a
  ser percibidos como una misma figura

• 4) Semejanza: Tendemos a
  configurar como figura o forma aquellos elementos que se
  parecen. Es uno de los principios fundamentales. Hay varios
  tipos de semejanza:

• De ubicación en el conjunto:
  Decimos que es
  un cuadrado con 4 puntos aunque no sean ni puntos, ni
  iguales. Debido a lo contextual (si no hay más cosas que
  averiguar y como no sabemos nombrarlo decimos que son puntos)
  y triplicación (lo principal no es lo que ponga sino
  donde está puesto, en este caso en las
  esquinas)

• De forma: Tendemos a formar la forma
  uniendo lo semejante

• De coloración: Tendemos a unir
  imágenes por el color

• Destino común: Unimos y creamos
  formas por series

• De comportamiento: Hay que tener en
  cuenta el efecto bombillas que parece que se mueven) Los
  fotogramas parecen una sola cosa por esto.

• 5) Continuidad: Toda
  configuración visual que este formada por elementos
  continuos e ininterrumpidos es más estable y, en
  consecuencia, será percibida de manera mucho más
  fácil como una figura estable

• 6) Simetría: Tendemos a que
  lo simétrico conforme una forma. La simetría es un
  caso de semejanza por oposición respecto a un
  eje

• 7) Residualidad: Se integra toda
  la figura en la misma forma

• 8) Jerarquía o
  integración: veo una cruz que termina en picos como una
  figura única.

Representación de la imagen
aislada

1.- Definición de imagen: Una
imagen es el soporte de la comunicación visual, que
materializa un fragmento del entorno óptico (universo
perceptivo), susceptible de subsistir a través del tiempo y
que constituye uno de los componentes principales de los mass
– media.

Abraham Moles afirma que se trata de una
materia cuando es aquello reproducible indefinidamente, y que
forma parte por tanto, de una industria. Dice también que
los medios de comunicación de masas son apropiables
individualmente y no tienen normalmente un único
destinatario.

2.- Plano material de la
representación: Es el lugar donde están
representadas las imágenes. No existe un único plano,
pues es pura determinación según actos de la voluntad y
convencionales. Esto es contrario a la naturaleza, que es
presentación y no ni artificio ni signo. Responde a la
pregunta dad ¿dónde?

• a) El marco: Es el "artefacto" que
  delimita el espacio o lugar de representación. Pueden
  ser:

• No marco: Aparentemente no existe
  marco. El marco es el mundo, no es voluntario

• Conceptual: Es aquello donde se
  manifiestan las funciones del marco sin que todavía
  exista éste físicamente. Sus cuatro funciones
  estructurales son:

• 1) Define el espacio material de
  la representación: Del espacio, mundo, selección
  una parte, estableciendo al tiempo un dentro y un fuera
  respecto al marco

• 2) Delimita un texto (lo de dentro
  del marco) y u contexto (lo de fuera del marco, el
  extratexto)

• 3) Delimita el punto de vista, la
  parte de la representación que acoto. Es la llamada
  función de enmarcado, que señala que es lo que va a
  ver la persona que observa la imagen

• 4) Define el lugar del espectador
  creando lectores virtuales (plano lejano = lector distante,
  plano cercano = lector implicado)

• Físico: El marco forma ya parte de
  la imagen seleccionando a su vez el plano de
  representación. Este marco existe ya
  físicamente

• 1) Marco físico (los
  cuadros)

• 2) Marco ni físico (folio,
  periódico…)

• 3) Especiales: las pastas de un
  libro, la escritura, en el teatro hay marcos sonoros
  luminosos y dinámicos (telón), en la moda nosotros
  somos un marco y los complementos sirven para acotar…El
  cartel tiene como marco conceptual el corte del papel y como
  marco físico el lugar donde ha sido colocado o
  pegado…

• c) Funciones del marco: