Ernest Hemingway y la generación perdida. Un ensayo sobre Paris era una fiesta (página 5)

Después de estos acontecimientos su primera
reacción, fue escribir un artículo para el
Toronto Star Weekly: "Bull Fighting Is Not a Sport It
Is a Tragedy". October 20, 1923. "Las vivencias de Pamplona
no sólo fueron tema de este artículo ( . . . ) sino
la base de su primera novela: The Sun Also Rises (El sol
volvió a brillar), conocida en castellano como
Fiesta, cuya aparición fue un acontecimiento
literario que lo sacó del anonimato y le ganó el
reconocimiento del público y la crítica a la rara
edad de 27 años. Un reconocimiento que antes había
sido expresado por grandes escritores de la época. Ezra
Pound lo presentó a Ford Madox Ford como: 'El mejor
estilista en prosa del mundo'.(…) Pero volviendo a la temporada
española del 23. Se dice que Hemingway presenció
ese año unas 60 corridas desde San Sebastian a Granada.
Muchas, para un recién iniciado que, a destajo, se ganaba
la vida en París desempeñando oficios como el de
corresponsal de prensa (free lance), Sparring de boxeadores y en
ocasiones cazando palomas en los parques para poder comer."
(15)

Después de un trabajo intenso con el manuscrito
de la novela, "A fines de abril de 1926 puede enviar a Scribner's
el manuscrito ya corregido de Fiesta. Unos días
después sale para España y desde Madrid escribe a
sus padres diciéndoles, como de pasada, que aquel
día ha ido a misa, noticia que los sumió en el
mayor estupor y que tardarían meses en poder comprender.
Por fin el 22 de octubre se publicaba la tan esperada novela
The sun also rises, que llamaremos siempre, como es
tradición en nuestra lengua por el título de la
edición inglesa, Fiesta, ante la imposibilidad de
traducir de una manera que no sea desoladoramente trivial el
oritur sol de la Vulgata "

Este título está tomado del
capítulo primero, versículo quinto del
Eclesiastés: "Pasa una generación y viene otra,
pero la tierra es siempre la misma. Sale el sol, pónese el
sol y corre con el afán de llegar a su lugar, de donde
vuelve a nacer." La primera edición llevaba como
epígrafe la famosa expresión de Gertrude Stein
sobre la "generación perdida" y contenía la
siguiente dedicatoria: "Este libro está dedicado a Hadley
y a John Hadley Nicanor".(16) El origen del nombre puesto al hijo
de Hemingway, lo hemos trabajado con anterioridad.

Fernanda Pivano nos da su versión del origen de
The Sun Also Rises: "Pero la verdadera historia de
Fiesta se desarrolló durante el cuarto viaje de
Hemingway a España, cuando fue a Pamplona en junio de
1925. A juzgar por las inflamadas cartas de aquellos meses, entre
el tercero y cuarto viaje hubo una trifulca con Ford Madox Ford
(Ford acusaba a Hemingway de publicar a demasiados amigos suyos
en la trasatlantic review), que ocasionó la
cesión de la revista a un financiero amigo de
Hemingway.(…)

En junio de aquel 1925, Hemingway fue con Hadley a
Pamplona una semana antes de la Feria de San Fermín del 7
de julio, porque pensaba ir a Burguete a pescar truchas;
allí debería encontrarse más tarde con Bill
Smith, Donald Ogden Stewart, Harold Loeb y con la bella Lady Duff
Twysden y Pat Guthrie.(…) Estos dos últimos,
acompañaban a Hemingway en el Dingo cuando Scott
Fitzgerald lo conoció.

E1 nuevo mundo de Hemingway estaba ya completamente
formado, puesto que además, la compañera de Loeb,
la bailarina Kitty Cannel, en 1925 había presentado a
Hemingway a Pauline y a Virginia Pfeiffer: Pauline, que trabajaba
para la edición francesa de Vogue, rica y elegante en la
misma proporción en que Hadley era sencilla y modesta,
había puesto en seguida sus ojos en Hemingway con
resultados dramáticos para Hadley, quien tuvo que ver
cómo lenta pero inexorablemente le quitaba el marido."
(17)

Hemingway cuenta la seducción o artimaña,
que le hizo perder su matrimonio, y ser contaminado por los
ricos: "Consiste en lograr que una joven soltera se convierta por
un tiempo en la mejor amiga de otra joven que está casada,
que se ponga a convivir con la esposa y con el marido, y que,
inconsciente e inocente e implacablemente, inicie una maniobra
para casarse con el marido." (p.l95.)

El fin de una fiesta, de un idilio, la
ruptura.

¿Qué representa Fiesta para su
generación, para Hemingway, y dentro de su obra en
general?. Veamos lo que Allen Josephs e Hemingway y la
Tradición Hispánica, propone como tema para
discusión: "¿Cómo podemos entender
Fiesta que es una especie de novela de costumbres de la
llamada generación perdida, sin tener en cuenta que la
fiesta de San Fermín forma el centro de la novela, y sin
entender que el núcleo de ese centro se encuentra en la
gran faena que Pedro Romero hace con su segundo toro? ¿No
es cierto que los personajes se miden precisamente a base del
toreo? En el tiempo sagrado de la fiesta – tiempo mítico,
tiempo eternamente presente, tiempo fuera del tiempo, en
términos de Octavio Paz– vemos el misterio del sacrificio
del toro en el centro del ruedo. (…) Fiesta era, como
dijo Hemingway, una tragedia maldita, la tragedia de su propia
generación encarcelada en la historia, irremediablemente
perdida en el tiempo profano. Fiesta, su primera, su más
fina, y su más profunda novela, es la tragedia de la
caída de gracia primordial del hombre moderno, y una
admonición profética para nuestra edad tan
radicalmente secular y antiespiritual. Pero, ¿cómo
entender todo esto sin entender que el toreo constituye el eje
moral y ético de la gran novela?".(18) A1 finalizar la
Fiesta, "(…) cuando el grupo se disolvió y Hemingway fue
a Madrid ( donde vio a Belmonte que sufrió una cornada y a
Cayetano Ordóñez, cada vez mejor torero y cada vez
más pendiente de Hadley a quien dedicaba la oreja del toro
lidiado y otros honores), ya estaba escrito el primer
capítulo de Fiesta, cuyo héroe fue
Ordóñez-Niño de la Palma y en el que se
movían ya con su nombre definitivo Jake Barnes y Bill
Gordon, y una Lady Brett Ashley claro retrato de la Lady
inglesa.

Había nacido el famoso libro. En agosto, cuando
Hemingway regresó a París, estaba ansioso por
continuarlo; un mes después de volver a París
escribía la escena final. Era su primera novela y la
acabó con fecha 21 de septiembre de 1925." (19) Hemingway
tenía 26 años.

Hemingway estaba trabajando frenéticamente en su
primer libro, mientras que Scott Fitzgerald estaba cayendo en
plena decadencia y destruyendo su talento con innumerables
borracheras, a pesar de haber escrito y publicado The Great
Gatsby, y esto es lo paradójico de la
situación.

Hemingway se refiere así al período en que
estaba escribiendo Fiesta, en París era una
fiesta de esta manera: "Nosotros pasamos el verano en
España, donde empecé una novela, y terminé
el borrador tras la vuelta a París, en septiembre.(…) En
aquel otoño de 1925, le dolió (a Scott Fitzgerald)
que yo no le dejara leer el primer manuscrito de mi novela,
The Sun Also Rises (Fiesta). Le expliqué que la
intención de la obra no se veía todavía, que
tenía que revisarla y volver a escribirla, y que en tanto
no lo hubiera hecho no quería comentarla con nadie, ni que
nadie la viera. Me fui con mi mujer a Schruns, en el Vorarlberg
de Austria, en cuanto cayó allí la primera
nevada.

Allí volví a redactar la primera mitad de
mi manuscrito, y si no recuerdo mal la terminé en enero.
Me la llevé a Nueva York y se la entregué a Max
Perkins, de la editorial Scribner's, y volví a
Schruns y acabé de revisar el libro. Cuando Scott lo
leyó, el manuscrito definitivo, una vez hechas todas las
correcciones y supresiones, había sido ya remitido a
Scribner's: esto ocurrió a fines de abril."
(pp.170-171).

Pero hablemos de Fiesta ¿de qué
trata?: "El argumento es muy sencillo. Lady Ashley huye de
París para gozar su aventura con un nuevo amante, pero,
como es habitual en su ambiente, va acompañada de otros
hombres: un joven hebreo de Princeton que no puede apartarse de
ella a pesar de que la relación ya está terminada,
y el narrador que, inválido a consecuencias de la guerra,
desempeña el papel de observador desinteresado. Pero en
España lady Ashley impone su amor a un joven torero,
dejando a los norteamericanos que sirvan de espectadores
inquietos. Después de haber destruido la capacidad
combativa del torero a fin de satisfacer su exigente y vanidosa
pretensión de continuas atenciones, la mujer cambia de
idea de repente y parte de improviso a Inglaterra para
reconciliarse con su prometido, con quien habrá de casarse
en último término, muy arrepentida de haberlo
abandonado.

La novela no es importante por la verosimilitud del
diálogo o por la tipicidad de la trama. Con el personaje
de lady Ashley, Hemingway nos presenta el estudio de
carácter más profundo que haya realizado en toda su
carrera de escritor: en este retrato describe a fondo la
estructura de la personalidad de la generación de
posguerra. Acaso por ser la protagonista una mujer, el escritor
se siente más libre para contemplar detenidamente este
carácter en lo que tiene en común con sus
personajes masculinos y con él mismo." (20)

"Los 'ricos' infaltablemente atraídos, como
él mismo lo señala por la felicidad y el
éxito de la otra gente, intentaban acapararlo y él
se defendía lo mejor posible de ese intento. Sobre todo
Pauline Pfeiffer, corresponsal de Vogue en París
y muy ligada a su mujer, lo atraía y se había
insinuado terriblemente en la pareja. La 'fiesta' terminó
así, en la melancolía de un divorcio contra el
cual, parece, Hadley no protestó y se esforzó en
comprender. 'Tatie' sabía que iba hacia otra cosa que no
era la felicidad verdadera, pero que sentía
indispensable." (21)

Después de haberse liberado de la opción
con Liveright, y publicar Fiesta con Scribner, Hemingway
se dirigió a Schruns, lugar al que también fue
Pauline decidida a conquistar al marido de Hadley.

En Schruns Pauline se hizo muy amiga de Hadley y se
entregó a la seducción abiertamente.

En París era una fiesta: "Tuve que dejar
Schruns e ir a Nueva York para ponerme de acuerdo con los
editores. Una vez listo el asunto de Nueva York volví a
París con el propósito de tomar el primer tren que
saliera de la Gare de l'Est para Austria. Pero la chica de quien
me había enamorado (Pauline) estaba entonces en
París, y no tomé el primer tren, ni tampoco el
segundo ni el tercero." (p.l95.)

En Nueva York Hemingway actuó como agente de
sí mismo. Frecuentó los bares donde se bebía
en exceso, como ya lo había hecho en Pamplona. El viaje de
vuelta lo hizo en barco, y en lugar de ir a Schruns donde estaba
su esposa, se quedó algunos días en París
con Pauline, quien había logrado su objetivo. "La ruptura
con Hadley ya era un hecho consumado ." ( 22 )

John Dos Passos recuerda el período de
Fiesta así: "Yo no estaba en Pamplona el año
de la primera gran reunión que le dio a Hem la idea para
The Sun Also Rises, pero estuve allí en agosto del
año siguiente. Nos alojamos todos en el Hotel La
Perla.

Hem era el blanco de todos los ojos. Había una
inglesa con un título nobiliario, que se las sabía
todas y a quien conocíamos como Duff. Hadley era
todavía la mujer de Hem, pero tengo la impresión de
que las Pfeiffer, Pauline y Jinny formaban parte del grupo.
Había un oficial del ejército inglés al que
llamábamos Chink. Y Don Stewart, Bill Bird y su esposa y
un amigo suyo llamado George O'Neil. También estaba Robert
McAlmon.(…) Todo el mundo tenía que ser muy hombre con
los toros. Había que correr delante de ellos cuando los
llevaban a la plaza; había que meterse en el corral
mientras los examinaban las autoridades. En la capea, se soltaba
a los toros entre el público que llenaba el redondel."
(23)

"El 22 de octubre de 1926, mientras se desarrollaban los
trámites legales para el divorcio de Hadley, salió
Fiesta y en dos meses vendió 7.000 ejemplares
(sólo en aquel año vendería 23.400). Dos
años después, (. .) Hemingway dijo que lo
había escrito en seis semanas, lo había dejado
reposar tres meses y lo había redactado de nuevo en otros
tres meses. (…) Las recensiones atacaron a los protagonistas
como 'moralmente sórdidos', etiquetando a Hemingway como
exponente de la Lost Generation de Gertrude Stein, también
gracias al epígrafe del libro, que decía: "Sois
todos una generación perdida. Gertrude Stein en una
conversación'." (24)

Las puertas de una nueva vida, se habían abierto
para Hemingway. La oscuridad y la pobreza habían quedado
atrás. Pero también había perdido a su
primer amor, la libertad del artista y la felicidad
real.

X. Las criticas
de Edmund Wilson

La primera referencia
crítica.

Hemingway no se llevó muy bien con los
críticos en general. Pero consideraba a Wilson, el mejor
crítico literario del momento. Gracias a Little Review
llegaron a sus manos, los primeros escritos de
Hemingway.

Fue Wilson quien lo consideró un prosista de
primera pero no un buen poeta.

"El 21 de octubre de 1923 apareció la siguiente
nota de Burton Ras- Coe en la columna titulada A Boolcnan's
Daybook en la edición dominical del Tribune de Nueva
York, en donde Ras Coe ejercía la crítica
literaria: (…) Wilson me llamó la atención sobre
un material muy divertido de Ernest Hemingway aparecido en la
última edición de Little Review (Esta
colaboración era in our time y comprendía
seis de las pequeñas viñetas que luego aparecieron
en dos libros del mismo título y de un poema
satírico en prosa titulado 'They Made Peace-What is
Peace?') Galantiére me envió un ejemplar de
Three Stories and Ten Poems, publicado en París
diciendo que me interesaría pero aún no he tenido
tiempo de leerlo." (1)

Hemingway le escribe una carta a Edmund Wilson el 11 de
Noviembre de 1923, trabajaba en un periódico en
Canadá. En ella Hemingway habla de su primer libro Tres
cuentos y diez poemas.

Hemingway reconoce que es un desconocido y sus libros
nada imponentes. Recrimina a Rascoe, quien después de
varios meses aún no había leído el ejemplar
que Galantiére le envió. Dice que el libro
podría leerse completo en hora y media.

La editorial que publicó su primer libro,
Contact Publishing Co. es idea de McAlmon, y
también ha publicado a William Carlos Williams, Mina Loy,
Marsden Hartley y al propio McAlmon.

Hemingway desea que el libro le guste a Wilson, y le
pide los nombres de cuatro o cinco personas para enviarle
ejemplares, a fin de conseguir algún comentario
bibliográfico. Es extraño para un lector de esta
época leer una carta de Hemingway pidiendo reseñas
criticas, ya que al obtener la fama y el éxito, los
críticos se convirtieron en sus principales
enemigos.

"Escribí un comentario sobre in our time y
Three Stories and ten Poems, que se publicó en
Dial en octubre de 1924. Aunque no tiene por sí
mismo demasiado interés estoy orgulloso de él
porque es, por lo que sé, la primera crítica sobre
Hemingway que apareció impresa. (Desde que este articulo
fue escrito me he enterado que mi comentario no fue el primero.
Un comentario anterior, firmado M.R. apareció en abril de
1924 en un número de The trasatlantic review,
publicada en París por Ford Madox Ford.)". (2)

"Las Puntas secas de Mr. Hemingway". La primera critica
importante: Three Stories and Ten Poems. Por Ernest
Hemingway. l2mo. 58 páginas. Contact Publishing
Company. París. US$ 1.50. In Our Time. Por
Ernest Hemingway. l2mo. 30 páginas. The Three
Mountains Press, París. US$ 2. (Edmund Wilson,
"Mr.Hemingway Dry-Points", Dial,77, octubre, 1924,
pp.340-341.)

(…) La característica de esta escuela reside en
la ingenuidad del lenguaje que frecuentemente pasa al
coloquialismo del personaje del que se trata y que
sirve

en realidad para transmitir emociones profundas y
complejos estados mentales. Es un notorio progreso de la prosa
norteamericana -n oposición a los más o menos
exitosos logros norteamericanos en el estilo tradicional de la
prosa inglesa- que en sus mejores momentos se justifica
artísticamente como una límpida flecha arrojada a
las aguas profundas." (3)

Haciéndose un nombre.

Otra crítica que hace Wilson de los primeros
trabajos de Hemingway la encontramos en "Hemingway: Medida del
espíritu" perteneciente a la colección de ensayos
sobre literatura, titulado La Herida y el Arco: In Our
Time, de Ernest Hemingway, fue un libro singular y original.
Guardaba la apariencia de una miscelánea de historias y
fragmentos, pero de hecho las partes tenían
cohesión y provocaban un efecto definido. Había dos
series diferentes de fragmentos que se alternaban entre
sí: uno, un conjunto de bocetos breves y brutales de
ataques policíacos, momentos críticos de corridas
de toros, ahorcamientos de criminales e incidentes de la guerra
(viñetas); y el otro, un conjunto de cuentos cuya
secuencia principal trata del crecimiento de un muchacho
estadounidense recortado sobre el paisaje idílico de
Michigan, aunque se intercalaban también escenas de
soldados estadounidenses que vuelven al hogar. Parece haber sido
la intención de Hemingway – en In Our Time– que la
guerra diera la clave del todo. La sangre fría de las
batallas y las ejecuciones impresiona en contraste con la
delicadeza y el candor del muchacho que se encuentra como en su
casa en Estados Unidos; al poco tiempo el muchacho aparece en
Europa en una de las viñetas intermedias como soldado del
ejército italiano, herido en la columna vertebral por el
fuego de una ametralladora y tratando de hablar con un soldado
moribundo:(…)". (4)

En el artículo "Las Puntas Secas de
Mr.Hemingway", Wilson habla de manera convincente de las
viñetas de in our time: "(…)detrás de la
fría forma objetiva constituye un horripilante registro de
las barbaries de la época en que vivimos: no sólo
las ejecuciones políticas sino el ajusticiamiento de
criminales, corridas de toros, asesinatos cometidos por la
policía y las crueldades y horrores de la guerra.
Hemingway permanece imperturbable cuando nos cuenta estas cosas:
no es un propagandista, ni siquiera de lo humanitario. Sus
bocetos sobre las corridas de toros tienen la seca agudeza y la
elegancia de las litografías sobre la corrida de Goya. Y
como a Goya lo preocupa en primera instancia hacer un buen
cuadro. Demasiado orgulloso como artista para simplificar en
interés a las pretensiones convencionales, muestra la vida
tal como es. Y me inclino a pensar que su librito tiene
más dignidad artística que cualquier otra cosa
sobre el período de la guerra que haya sido escrita hasta
ahora por un norteamericano." (5)

Edmund Wilson finaliza su comentario hablando de la
presentación de in our time: "(…) tiene una
bonita y divertida tapa realizada con recortes de noticias de
diarios. La única objeción que debo hacer es que
los títulos están escritos sin mayúsculas –
es decir, 'en nuestro tiempo por Ernest Hemingway-parís'-.
Este truco que tuvo cierto efecto cuando los modernistas
comenzaron a usarlo para llamar la atención sobre la
novedad de lo que ofrecían, se ha convertido ahora en una
molestia." Esta crítica fue publicada en Octubre de 1924
cuando Hemingway tenia 25 años. Una muestra de
sorprendente madurez a una edad tan corta.

En el año 1925 Hemingway había conseguido
su oportunidad. Edmund Wilson muestra a Scott Fitzgerald, antiguo
compañero suyo en Princeton, los relatos y las
viñetas de los dos volúmenes de Hemingway que
habían sido publicados en París. Fitzgerald
quedó muy impresionado, por lo cual recomienda a Maxwell
Perkins que escriba a Hemingway. Perkins era el director de la
editorial Scribners de Nueva York, la misma que había
publicado las obras de Scott Fitzgerald.

Las respuestas y explicaciones que da el joven autor
poco conocido, a uno de los críticos más serios del
momento, aunque aún no había sido reconocido como
el máximo crítico literario de Norteamérica,
son realmente dramáticas y hasta conmovedoras: "Tiene
mucha razón sobre la falta de mayúsculas – que a
mí me pareció muy tonto y afectado- pero Bird lo
puso así y como él mismo estaba imprimiendo In Our
Time y era toda la diversión que podía permitirse
pensé que podía hacerlo y ser un reverendo idiota a
su manera si eso era lo que quería. Mientras no se hiciera
el loco con el texto. Me alegra enormemente que le haya
gustado."(6) A continuación Hemingway da noticia sobre su
vida en la 113 Rue Notre Dame des Champs, París VIII, el
18 de octubre de 1924: "Hemos estado viviendo muy tranquilos,
trabajando fuerte, fuera de un viaje a España, Pamplona,
donde nos divertimos mucho y aprendí un montón
sobre corridas de toros, la parte de adentro de la escena del
ruedo. Tuvimos muchísimas aventuras menores.

He trabajado como loco la mayor parte del tiempo y creo
que el material va mejor. Terminé el libro de 14 cuentos
con un capítulo de in our time entre cada cuento – de esta
manera es como debían ir- para dar el cuadro de la
totalidad mientras se las examina en detalle. (…) Probablemente
pasemos todo el invierno en París. No hay bastante dinero
para irse. E1 bebé está muy bien y fornido. Hadley
trabaja con el piano. Ella le envía muchos recuerdos a
usted y a Mrs. Wilson." (7)

"Espero que esté usted bien y que pase un buen
invierno. Me gustaría saber de usted. Me gustó
mucho la reseña. La encontré desapasionada,
inteligente, decente, objetiva y simpática. ¡Dios,
cómo detesto estas referencias personales! ¿Se
acuerda de mi carta desde Toronto solicitando comentarios y
publicidad? Y cuando los obtuve, me enfermé.(…) Usted es
el único crítico que soy capaz de leer cuando
reseña un libro que ya he leído o conozco. Puedo
leer a casi cualquiera cuando escriben sobre algo que
desconozco." (8)

Hemingway ya estaba preparado para la gran aventura de
crear un mito, Georges-Albert Astre en "Un Americano en
París" nos dice lo siguiente: "Cuando en 1927
regresó a los Estados Unidos, el camino frente a él
estaba despejado. París seguía siendo referencia
estable, protectora; un lugar para volver a reencontrar todas las
veces que fuera necesario, ya que, dice, para terminar
París era una fiesta: 'París valía
siempre la pena, y siempre se recibía algo a cambio de lo
que uno daba'." (9)

Hemingway ha cumplido el último requisito para
considerarse escritor, someter su trabajo al juicio de un
crítico severo como Edmund Wilson, con lo cual comienza su
carrera de escritor profesional.

Conclusiones

La experiencia parisina de Hemingway, fue uno de los
acontecimientos más importantes en su vida.
Aprendió sobre arte, literatura y sobre la escritura.
Leyó y siguió los consejos de grandes maestros
tanto vivos como muertos – Tolstoy, Turguenev, Chejov- "los
Rusos" que no eran del agrado de su amigo y profesor Ezra
Pound.

Gertrude Stein quien lo tomó como
discípulo, corrigió y enseñó a
Hemingway su afición por las corridas de toros, y
bautizó a toda una generación de escritores, como
"la generación perdida".

Hemingway aprendió con Ford Madox Ford la
responsabilidad de dirigir una revista como Trasatlantic
review, donde pudo retribuir en algo las lecciones que le
dieron sus maestros, publicándolos y corrigiendo o
transcribiendo sus trabajos para poder editarlos en la revista, a
riesgo de hacer quebrar la revista.

En París Hemingway aprendió también
la responsabilidad de ser padre y cabeza de familia, y supo
compartir estas obligaciones con la vocación de escritor.
Tuvo grandes amigos y vivió con ellos momentos
inolvidables.

Consiguió y desarrolló los temas sobre los
que trabajaría en sus mejores obras: The Sun Also
Rises, Muerte en la tarde, in our time (sus primeros
trabajos donde comienza a desarrollar el tema de las corridas de
toros), In Our Time, Tres cuentos y diez poemas su
primer libro, compuesto con el material que sobrevivió a
la pérdida de sus manuscritos de aprendiz en la Gare de
Lyon), y finalmente París era una
fiesta.

Hemingway aprendió y aplicó lo aprendido
en París con provecho. El producto de estas
enseñanzas, lo reconoció tempranamente Edmund
Wilson, en las críticas que hizo a sus primeros
libros.

En obras de diferente tipo aparecen reflejados los
años que vivió en París, como por ejemplo:
Las Nieves del Kilimanjaro, donde Harry, un escritor que
está moribundo por una gangrena en la pierna, recuerda sus
primeros años en París, y se lamenta por no haber
escrito nada de eso. En Islas en el Golfo, el pintor Thomas
Hudson, recuerda hablando con sus hijos, el tiempo en que era un
joven pintor y vivía en París junto a su joven
esposa y su primer hijo.

En The Sun Also Rises, todas las experiencias del
periodista Jake Barnes y sus amigos en París, son las de
Hemingway y "la generación perdida". Las descripciones que
hace Hemingway en The Sun Also Rises de París, son
comparables a las de París era una
fiesta.

En la obra Muerte en la tarde, Hemingway
demuestra que se ha convertido en un experto aficionado a las
corridas de toros, gracias a un consejo tomado de Gertrude
Stein.

En la novela de no ficción Las verdes colinas
de Africa, Hemingway siendo ya un gran escritor y cazador,
recuerda al joven poeta, que escribía poemas obscenos para
revistas alemanas, y que vivía en París.

Y sobre todo en el libro más
autobiográfico de Hemingway, París era una fiesta,
donde hace un balance de sus años en París, de lo
aprendido y vivido, cuando era apenas un joven reportero y estaba
entrenándose en el oficio de escribir, tiempo en el que se
consideró muy pobre y muy feliz.

Hemingway fue un artista, hasta que – según
él- fue corrompido por los ricos, tal como le había
pasado a su compañero de generación Scott
Fitzgerald, un joven y brillante escritor, que se dejó
seducir por el encanto de los ricos y su mundo, por la facilidad
de escribir para las revistas, y que se abandonó luego al
alcohol y a la mediocridad, cosa que Hemingway siempre
trató de evitar, éste aunque muy duro fue otro de
los aprendizajes que hizo Hemingway en París.

Pero Hemingway se apartó de la mujer que lo
ayudó modestamente a convertirse en escritor; Hadley
Richardson, y se casó con Pauline Pfeiffer,
paradójicamente la mejor amiga de Hadley. Hemingway se
dejó seducir por la joven Pauline que era rica, elegante y
aduladora, el primer matrimonio de Hemingway se vino
abajo.

La novela The Sun Also Rises, fue el producto
final de esa etapa, sus libros preliminares fueron la
preparación para dar el salto (In Our Time, y la
parodia Torrents of Spring) que lo convirtieron de ser el
pobre y feliz escritor que protagoniza París era una
fiesta, al rico y famoso autor de The Sun Also Rises,
divorciado y casado con la hermosa y adinerada Pauline Pfeiffer,
quien nos recuerda – tal vez porque están calcadas en
ella- a Helen la mujer de Harry, en Las nieves del
Kilimanjaro, a P.a.M. de Las verdes colinas de Africa,
o a la despiadada mujer de "The Short Happy Life of Francis
Macomber".

Los maestros de Hemingway en París; Ezra Pound,
Gertrude Stein, James Joyce y Ford Madox Ford, mostraron al joven
y aprovechado estudiante Hemingway, las nuevas posibilidades de
la prosa inglesa.

París era una fiesta es un
libro-testimonio de agradecimiento y critica a sus maestros, un
exorcismo, un arreglo de cuentas póstumo, una muestra de
su teoría del Iceberg, donde se omitieron muchas cosas,
tratando de mantener a flote una pequeña parte pero
sustentada con una base ocho veces mayor a lo que está en
la superficie, para que el lector lo adivine.

París es una fiesta, es después de
The Sun Also Rises uno de los mejores libros que
escribió Hemingway, a pesar de ser de la última
etapa de su vida, y sentir que se le iban las fuerzas como al
viejo Santiago de El Viejo y el mar, pero que debía
continuar la lucha.

Sabemos que Scott Fitzgerald lo ayudó en las
labores editoriales con Scribner's Sons, Ford Madox Ford
lo encargó de una revista literaria, y por último
but no least, los consejos y ayuda de Gertrude Stein y de uno de
los más importantes escritores de su generación, el
poeta Ezra Pound, de cuya amistad salió ilustrado y
corregido, quien revisó sus trabajos como un profesor de
redacción, y tacha – al igual que hizo con Eliot– todo lo
que estaba de más en sus primeros trabajos, además
de conseguir que se los publicaran, en las revistas donde
tenía alguna influencia, una deuda casi imposible de
pagar.

Hemingway obtuvo las críticas favorables de
Edmund Wilson, el único crítico norteamericano en
el que Hemingway confiaba.

En París Hemingway publicó sus primeras
obras, Tres Cuentos y diez poemas (1923) e in our
time (1924), vivió con su primera mujer y tuvo su
primer hijo, la experiencia más importante en la vida de
un hombre, ser padre, rol que supo desempeñar junto al de
escritor "puro" consagrado al arte.

Hemingway al final de su vida, agitada y azarosa, llena
de aventuras, agotado y consagrado con el Premio Nobel de
Literatura, hace un balance de lo que ha vivido; las guerras, las
cacerías en Africa, la pesca de altura en Cuba y Key West,
las mujeres con las que vivió y los países que
visitó, las corridas de toros y su afición a los
deportes, y de todas sus experiencias consideró que la
más importante, la más real y significativa fue la
etapa en que vivió en París, y estaba aprendiendo
el oficio de escritor.

Hemingway estaba escribiendo al final de su vida (1960),
tal vez buscando la vitalidad y fuerza de su juventud, un largo
reportaje sobre corridas de toros, titulado El Verano
Peligroso, que no demuestra el verdadero talento de
Hemingway, y que fue publicado por entregas en la revista
Life, y que para un escritor de su talla deja mucho que
desear. Fue publicado póstumamente en forma de libro, al
igual que París era una fiesta, pero la diferencia
en la calidad de ambos trabajos es notoria.

¿Por qué un reportaje sobre las corridas
de toros y un libro de memorias, sobre sus años de
París?, obviamente porque pensaba que los años en
que escribió The Sun Also Rises (Fiesta), fueron
los más importantes, productivos y llenos de
vitalidad.

Hemingway al sentirse viejo y enfermo, aunque era famoso
y rico, buscaba a un año de su trágica muerte,
volver a las fuentes de su juventud, recordaba sus primeros
años de escritor cuando "éramos muy pobres y muy
felices".

Para Hemingway París no se acaba nunca, porque
París siempre valía la pena. Esta fue la
única etapa de su vida, en que no tuvo que asumir una
máscara, en que realmente fue feliz. Recordemos el
epígrafe que utiliza para la presentación de
París era una fiesta, y tendremos en pocas
líneas todo su significado: "Si tienes la suerte de haber
vivido en París cuando joven, luego París te
acompañará adonde vayas, todo el resto de tu vida,
ya que París es una fiesta que nos sigue."

Notas

UNA PRESENTACION NECESARIA.

• (1) Pivano Fernanda, Hemingway, Barcelona,
  Tusquest Editores º S.A.,1986.
  pp.55-56.
• (2) Pivano, op.cit.p.266.
• (3) Fuentes Norberto, Hemingway en Cuba,
  Ciudad de La Habana,l984,p.516.
• (4) Pujol Carlos, "Vida de Hemingway" en El
  Viejo y el mar, Planeta, Barcelona,
  p.234.
• (5) Hemingway Ernest, París era una
  fiesta, Valencia, Circulo de Lectores, S.A., 1987.
  "Nota" p.9.
• (6) Burgess Anthony, Ernest Hemingway y su
  mundo, Madrid, Ultramar Editores, S.A., 1950,
  p.l38.
• (7) Fuentes, op.cit.p.452.
• (8) Vargas Llosa Mario, "La Fiesta compartida",
  prólogo de París era una fiesta,
  p.VIII.
• (9) Quiñones Fernando, en "Cuadernos
  Hispanoamericanos" (Madrid), (De la solapa de París
  era una fiesta, Barcelona, Editorial Seix Barral,
  S.A.)

INTRODUCCION.

• (1) Saporta Marc, La Novela Norteamericana,
  Madrid, Ediciones Jucar, 1976, p.l97.
• (2) Astre Georges-Albert, "Un americano en
  París", en Balance de Hemingway, Buenos Aires,
  Editorial Tiempo Contemporáneo, S.A.,1973,
  p.49.
• (3) Hemingway, op.cit.p.87.
• (4) Hoffman Frederick, La Novela Moderna en
  Norteamérica,1904-1950, Barcelona, Editorial
  Seix Barral, S.A.,1955, p.97.
• (5) Saporta, op.cit.p.I94.
• (6) Brown John, Panorama de la literatura
  norteamericana contemporánea, Madrid, Ediciones
  Guadarrama, S.L., 1.956, p.99.
• (7) LeVot André, Scott Fitzgerald,
  Barcelona, Editorial Argos Vergara S.A., 1981,
  p.l95.
• (8) Saporta, Ibid.
• (9) Astre Georges-Albert, op.cit.p.4l.

I. ¿UNA GENERACION PERDIDA O GANADA PARA LA
POSTERIDAD?.

• (1) Plimpton George, "Una entrevista con Ernest
  Hemingway", en Balance de Hemingway, p.49.
• (2) Curtis Jean-Louis, "El estilo y el hombre",
  op.cit.p.96.
• (3) Plimpton, op.cit.p.75.
• (4) Astre, op.cit.p.5l.
• (5) Curtis, op.cit.p.97.
• (6) Plimpton, op.cit.pp.79-80.
• (7) Plimpton, ibidem.
• (8) Astre, op.cit.p.53.
• (9) Astre, ibidem.
• (10) Astre, op.cit.p.50.
• (11) Brown John, "Una vida legendaria", en Balance
  de Hemingway, Buenos Aires, Editorial Tiempo
  Contemporáneo, S.A.,p.23.

II. EL PARIS DE LOS AÑOS 20.

• (1) Brown John, op.cit.p.22.
• (2) Astre Georges-Albert,op.cit.p.43.
• (3)Singer Kurt, Ernest Hemingway, su vida y
  sus amores, México, Editorial Diana,
  S.A.,1961, pp.80-82.
• (4) Singer, ibidem.
• (5) Traducción de un fragmento de
  París era una fiesta en Hemingway de
  Anthony Burgess, Barcelona, Salvat Editores,
  S.A.,1984, p.l93.

III. AÑOS DE APRENDIZAJE Y FORMACION.

• (1) Hemingway Ernest, París era una
  fiesta, Valencia, Círculo de Lectores,
  S.A., 1987, p.l24.
• (2) Hemingway, ibidem.
• (3) Hemingway, op.cit.p.l25.
• (4) Wilson Edmund, Crónica Literaria;
  Barcelona, Breve Biblioteca de Respuesta, Barral Editores;
  S.A.; 1971, p.l25.
• (5) Hoffman, op.cit.p.l05.
• (6) Hoffman, op.cit.p.ll4.
• (7) Hoffman, ibidem.
• (8) Fornaro Milton, "Hemingway versus Fitzgerald, Las
  relaciones peligrosas", Montevideo, El País
  Cultural, Ciencias, artes y letras, No47, septiembre de
  1990, pp.l-3.
• (9) Saporta Marc, Historia de la Novela
  Norteamericana, Madrid, Ediciones Jucar, 1976,
  p.l98.

IV. REFLEJO DE ESTE PERIODO EN OTRAS OBRAS.

• (1) Lania Leo, Hemingway, biografía
  ilustrada, Barcelona, Ediciones Destino, I963,
  p.98.
• (2) Fornaro, ibidem.
• (3) Hemingway Ernest, Relatos, Barcelona,
  Luis De Caralt Editor, Libros Reno, 1965,
  pp.252-254.
• (4) Hemingway, ibidem.
• (5) ibid.
• (6) Brown, op.cit.pp.22-23.
• (7) Hemingway Ernest, Las verdes colinas de
  Africa, Barcelona, Luis de Caralt Editor, S.A.,
  1964, pp.75-76.
• (8) Fuentes, op.cit.pp.544-545.
• (9) Fuentes, op.cit.p.554.
• (10)Kazin Alfred, Una procesión: Cien
  años de literatura norteamericana, México,
  Fondo de Cultura Económica, 1987,
  pp.439-440.
• (11)Hemingway Ernest, Obras Selectas,
  Editorial Planeta, Barcelona, Tomo II: Cuentos,
  Reportajes, Miscelánea, 1975, pp.1160-1161.
• (12)Hemingway, op.cit.p.1220.
• (13)Hemingway, Fiesta, La Habana, Instituto
  Cubano del Libro, Ediciones Huracán,
  1971,p.43.
• (14)Hemingway, op.cit.p.54.

V. UN BUEN GRUPO DE PROFESORES PARA EL JOVEN
APRENDIZ.

• (1) Pérez Gallego Cándido,
  Literatura Norteamericana, Barcelona,
  Editorial Planeta, 1975, p.95.
• (2) LeVot André, Scott Fitzgerald,
  Barcelona, Editorial Argos Vergara, S.A., 1981,
  pp.l9M-195.
• (3) Hoffman, op.cit.pp.97-98.
• (4) Baker Carlos, "Ernest Hemingway, Un adiós
  a las armas" en La Novela Norteamericana, compilada por
  Wallace Stegner, México, Editorial Diana, S.A.,
  1970, pp.231-233.
• (5) Pivano, op.cit.pp.92-93.
• (6) Pivano, ibidem.
• (7) Hemingway Ernest, En Otro País,
  Buenos Aires, Editorial Estuario, 1968,
  p.22.
• (8) Pivano, ibidem.
• (9) Pivano, op.cit.p.95.
• (10) Lania, op.cit.pp.49-51.
• (11) Hemingway Ernest, París era una
  fiesta, pp.l06-107.
• (12) Hemingway Ernest, 88 Poemas,
  Edición, introducción y notas de Nicholas
  Gerogiannis, Barcelona, Planeta, S.A., 1982,
  pp.8-9.
• (13) Hemingway, ibidem.
• (14) Straumann Heinrich, La literatura
  norteamericana en el siglo XX, México, Fondo de
  Cultura Económica, 1961, pp.206-207.
• (15) Oliveros Alejandro, Imagen, objetividad y
  confesión, Caracas, Monte Avila Editores,
  C.A., 1990, p.31.
• (16) Iribarren Borges Ignacio, Una
  revolución literaria y sus autores. Caracas,
  Monte Avila Editores, C.A., 1980, p.78.
• (17) Sanguinetti Ignacio, Ernest Hemingway,
  Madrid, Ediciones Nájera, 1984,
  p.26.
• (I8) Hemingway, op.cit.p.9.
• (19) Pivano, op.cit.p.84.
• (20) Pivano, ibidem.
• (21) Hemingway Ernest, Relatos
  inéditos, Barcelona, Editorial Planeta,
  S.A., 1989, p.165.
• (22) Aronoritz Alfred y Hamill Peter, Ernest
  Hemingway, The life and Death of a man, New York,
  Lancer Books, INC, 1961, p.68.
• (23) Hemingway, op.cit.p.l0.
• (24) Hemingway, op.cit.p.23.
• (25) Hemingway, op.cit.p.l63.
• (26) Oliveros, op.cit.p.247-248.
• (27) Hemingway, op.cit.pp.5-6
• (28) Hemingway, op.cit.p.l62.
• (29) Hemingway, op.cit.p.ll.
• (30) Hemingway, op.cit.p.l00.

VI. LOS DEPORTES, LAS CARRERAS DE CABALLOS, EL CICLISMO,
EL BOXEO,

EL MATRIMONIO Y LAS CORRIDAS DE TOROS.

• (1) Dos Passos John, Años inolvidables,
  Colombia, Editorial La Oveja Negra Ltda., 1984,
  p.161.
• (2) Dos Passos, op.cit.p.l63.
• (3) Lania, op.cit.pp.71-72.
• (4) Pivano, op.cit.pp.75-76.
• (5) Sordo Enrique, Hemingway el fabuloso,
  Enciclopedia Popular Ilustrada, Serie M, Nol, S/F.,
  p.27.
• (6) Sanguinetti, op.cit.pp.44-45.
• (7) Stein Gertrude, "Autobiografía de Alice
  Toklas", Encuentro
• con Hemingway, en Panorama de la literatura
  norteamericana contemporánea, de John
  Brown.
• (8) Sanguinetti, ibidem.
• (9) Burgess, op.cit.pp.38-40.
• (10) Hemingway Ernest, Muerte en la tarde,
  Bogotá, Planeta Colombiana, S.A., 1955,
  pp.7-8.
• (11) Pujol Carlos, "Sobre la novela" Fiesta de
  Ernest Hemingway, p.17.
• (12) Josephs Allen, "Hemingway y la Tradición
  Hispánica", suplemento cultural del Ultimas
  noticias, Caracas, 20 de septiembre de 1992, Nol270,
  p.p..8-9.
• (13) Dos Passos, op.cit.p.l75.

VII. LA SOLIDARIDAD DE LOS EXPATRIADOS
NORTEAMERICANOS.

• (1) LeVot, op.cit.pp.l98-203.
• (2) LeVot, ibidem.
• (3) Sklar Robert, Francis Scott Fitzgerald, el
  último laoconte, Barcelona, Barral
  Editores, 1974, pp.276-277.
• (4) LeVot, op.cit.pp.204-205.
• (5) LeVot, op.cit.pp.227-228.
• (6) Brown John, "Una vida legendaria",
  op.cit.p.23.
• (7) LeVot, op.cit.p.l96.
• (8) Astre, op.cit.p.5Ú.
• (9) LeVot, ibidem.
• (10) Astre, op.cit.p.5l.
• (11) Brown John, "Una vida legendaria", en Balance
  de Hemingway, Buenos Aires, Editorial Tiempo
  Contemporáneo, S.A., Colección Trabajo
  Crítico, Serie Documentos, 1973, p.34.
• (12) Pivano, op.cit.p.79.
• (13) LeVot, op.cit.pp.l94-195.
• (14) Levot, ibidem.
• (15) LeVot, op.cit.p.l99.
• (16) Pivano, op.cit.p.l2l.
• (17) Iribarren Borges, op.cit.p.77.
• (18) Howart, Cit. por Iribarren Borges:
  Ibid.pp.77-78.

VIII. ¿PARIS ERA UNA FIESTA O UNA
ESCUELA?.

• (1) Castro Arenas Mario, El Periodismo y la Novela
  Contemporánea, Caracas, Monte Avila
  Editores, 1969, pp.20-21.
• (2) Sanguínetti, op.cit.p.l4.
• (3) Castro Arenas, op.cit.p.22.
• (4) Pivano, op.cit.p.S9.
• (5) Castro Arenas, op.cit.p.23.
• (6) Hoffman, op.cit.pp.l06-107.
• (7) Hoffman, op.cit.p.l09.
• (8) Pivano, op.cit.pp.92-93.
• (9) Pivano, op.cit.p.95.
• (10) Santaella Juan Carlos, "Un aciago mito llamado
  Hemingway", El Diario de Caracas, Martes 2 de julio de
  1991, p.44.

IX. PRIMERAS PUBLICACIONES.

• (1) Pivano, op.cit.p.ll5.
• (2) Brown John, "Una vida legendaria",
  op.cit.pp.24-25.
• (3) Brown, Ibidem.
• (4) Dos Passos, op.cit.p.l77.
• (5) Ibidem.
• (6) Dos Passos, op.cit.p.l78.
• (7) Brown, Ibidem.
• (8) Dos Passos, op.cit.pp.l60-164. Véase
  también la "Introducción" a 88 Poemas,
  pp.l2-13.
• (9) Kashkin Iván, "El Estilo en Hemingway", en
  El Destino de la Novela, AAVV, Buenos Aires,
  Editorial Orbelus, 1967, p.l59.
• (10) Brown John, Panorama de la literatura
  norteamericana contemporánea, Madrid, Ediciones
  Guadarrama, S.L., 1956, pp.lll-112.
• (11) Burgess Anthony, Hemingway, Barcelona,
  Salvat Editores, S.A., 1984,
  PP·67-6S.
• (12) Lania, op.cit.pp.76-78.
• (13) Ibidem.
• (14) Pujol Carlos, "Sobre la novela" Fiesta de
  Ernest Hemingway, La Habana, Instituto Cubano del Libro,
  Ediciones Huracán, 1971, pp.23-24.
• (15) Díaz Reyes Jorge Arturo, "El
  paraíso es una plaza de toros bien grande",
  Bogotá, Magazín Dominical de El
  Espectador, No.301. Enero 15 de 1989, Pg.3-4.
• (16) Yujol, op.cit.pg.l3-14.
• (17) Pivano, op.cit.p.l24.
• (18) Josephs, op.cit.p.9.
• (19) Pivano, op.cit.p.l24.
• (20) Berry Burgum Edwin, "Ernest Hemingway y la
  psicología de la generación perdida''',
  op.cit.pp.l6H-169.
• (21) Astre, og.cit.p.6l.
• (22) Pivano, op.cit.pp.l28-129.
• (23) Dos Passos John, Años
  inolvidables, Colombia, Editorial La Oveja Negra
  Ltda., 1984, pp.l73-174.
• (24) Pivano, op.cit.p.l35.

X. LAS CRITICAS DE EDMUND WILSON.

• (1) Wilson Edmund, "Surgimiento de Ernest Hemingway"
  en Balance de Hemingway, Buenos Aires, Editorial
  Tiempo Contemporáneo, S.A., p.138.
• (2) Wilson, op.cit.p.l4l.
• (3) Wilson, Ibidem.
• (4) Wilson Edmund,"Hemingway: medida del
  espíritu" en La Herida y el Arco, (siete ensayos
  sobre literatura), México, Fondo de Cultura
  Económica, 1983, p.221.
• (5) Wilson, op.cit.p.l42.
• (6) Wilson, op.cit.p.l43.
• (7) Wilson, op.cit.p.l44.
• (S) Wilson Edmund, "Aparición de Ernest
  Hemingway" en Crónica Literaria, Barcelona,
  Barral Editores, S.A., 1972, p.39.
• (9) Astre Georges-Albert, "Un americano en
  París" en Balance de Hemingway, p.62.

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Barron's

Educatinonal Series,INC.
1965.

LIBROS DE ERNEST HEMINGWAY

HEMINGWAY, Ernest. By-Line, Selected
Articles and

Dispatches of Four Decades, Edited
by

William White,New York,
Charles

Scribner's Sons, 1951.

El Verano Peligroso,
Barcelona,

Editorial Planeta, S.A.,
1986.

En Otro País, Buenos Aires,
Editorial

Estuario,1965.

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Cubano

del Libro, Ediciones Huracán,
1971.

Islas en el golfo, Madrid,
Alianza

Editorial, S.A., 1972.

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Barcelona, Luis de Caralt
Editor,

S.A., 1964.

Muerte en la tarde, Bogotá,
Planeta

Colombina, S.A.,1985.

Nick Adams, Buenos Aires,
Emecé

Editores, S.A., 1974.

Relatos, Barcelona, Luis de
Caralt

Editor, S.A. Libros Reno,
1965.

Relatos inéditos,
Prólogo de Carlos

Pujol, Barcelona, Editorial
Planeta,

S.A., 1989.

88 Poemas, Edición,
introducción y

notas de Nicholas Gerogiannis,

Barcelona, Planeta, S.A.
1982.

Obras Selectas, Barcelona,
Editorial

Planeta, Tomo II: Cuentos,
Reportajes,

Miscelánea.l975.

París era una fiesta,
Barcelona,

Círculo de Lectores, S.A.,
1987.

Publicado en Toronto,
1920-1924,

Barcelona, Editorial Planeta,
S.A.,

1987. Suma Literaria 2, Aguas
Primaverales,

Fiesta, Adiós a las Armas, Tener
o no

Tener, Barcelona, Editorial
Seix

Barral, S.A., 1985.

HEMINGWAY, Ernest. The Sun Also Rises, New
York, Charles

Scribner's Sons, 1954.

The Snows of Kilimanjaro and
Other

Stories, New York, Charles
Scribner's

Sons, 1964.

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HEMINGWAY, Gregory. Mi Padre: E1
verdadero Hemingway,

Prefacio por Norman Mailer,
México,

Editorial V.Siglos,
S.A.1976.

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Norteamérica

1900-1950, Biblioteca
Breve,

Barcelona, Editorial Seix
Barral,

S.A., 1955.

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Autor:

Carlos Torres