O tempo polidimensional (página 2)

Para a escrita eletrônica o espaço é a tela do computador, onde os signos são representados como memória digital, combinações entre 0 e 1, armazenados em clustters. O espaço da escrita no computador é visualmente complexo, e extremamente maleável tanto nas mãos daquele que escreve com daquele que o lê. Semelhante a um rizoma (1) , o hipertexto, é a habilidade para criar e apresentar diagramas não-lineares, transformando o computador na mais nova revolução da escritura.

O computador como hipertexto nos convida a escrever através de símbolos que têm tanto um significado intrínseco e extrínseco. Isso quer dizer que, os símbolos têm significados que podem ser explicados em palavras, mas eles também têm significados, como elementos de uma extensa diagrama de gestos. Esses sistemas coexistem e nos permite visualizá-los no espaço digital.

O computador é uma máquina desenhada para criar caminhos como diagrama, nos encaminhando para os mais variados usos. A memória do computador e a unidade de processamento central é uma intrincada hierarquia de componentes eletrônico, as camadas de programas transformam a máquina num espaço físico de circuitos eletrônicos dentro de um espaço simbólico de programação, e é neste espaço que um novo tipo de escritura pode ser localizada.

O espaço do computador tem a forma dos objetos que ocupam, exatamente como a física moderna nos fez compreender o espaço. A hipermídia obedece a essa mesma lógica, e o seu criador manipula esse espaço, preenchendo-o com elementos simbólicos, conectando-os com os recursos do programa de autoria. Qualquer elemento no espaço hipermidiático pode se referir a outro elemento, usando um endereço numérico. Os vínculos conservam, e conectam virtualmente o diagrama do espaço programado, o seu todo é uma potência, uma possibilidade. Essa dimensão que é construída por essas conexões, pode ser entendida como a construção simbólica do espaço no diagrama do hipertexto, transformando a programação em mais um tipo de escritura tecnológica.

A tecnologia digital possibilita uma escrita espacial e abstrata, e fundamentalmente visual tanto quanto oral, assim como pode ser silenciosa como nas escrituras pictóricas pode ser invasiva como as mídias tv e rádio. Esta característica eclética revela a importância da escrita tecnológica na história da escritura. O computador reescreve a história trazendo-nos de volta aspectos que eram próprios da escrituras primitivas, mas nem por isso menos complexa. Em particular, a hipermídia nos possibilita uma retomada da escritura com imagens, revelando efeitos de uma relação com o espaço visual com a oralidade, à semelhança da relação da impressão com a oralidade, ainda residual na escrita e na cultura tipográfica inicial. Na hipermídia ocorre uma contaminação dos meios existentes, revelando uma espécie de mutação como ocorre no funcionamento dos sistemas vivos, num sistema de autopoiesis (2).

Na hipermídia o espaço topográfico da programação se dá no entrelaçamento das mídias provocando uma passagem frenética entre o discurso visual, sonoro e verbal. Diagramando um grande rizoma hipermidiático projetando uma estrutura semelhante a uma rede, um conjunto de nós ( nodes ) ligados por conexões (links) que produzem sistemas de significações. A sugestão simbólica desse tipo de obra procura favorecer não tanto a recepção de um significado preciso, mas sim provocar a sensibilidade e a perspicácia do leitor à multiplicidade de significados da obra multimidiática.

O desenvolvimento de um projeto hipermidiático implica na construção de coordenadas para que se ergam aí signos diversos, que irão diagramar e definir a dimensão virtual que se está projetando. Podem ser modelados os elementos através de inúmeras mídias, aí uma das origens de sua natureza múltipla. A criação no tempo-espaço hipermidiático implica numa multiplicidade de perspectiva, de variedade de códigos de linguagens.

A hipermídia nos dá a possibilidade trabalhar com diagramas complexos, com inúmeras camadas de informação. O criador mergulha num espaço polidimensional, criar sem a visualização do todo torna difícil o controle da obra e das suas conexões. Esse diagrama depende do seu conteúdo, da idéia central, do que se quer expressar. Cada diagrama permitirá uma compreensão diferente, e dentro de cada um existem muitas variações. Cada ponto de vista, cada modo de organização criará um novo diagrama. E cada novo diagrama lhe permitirá ver um novo diagrama.

Funcionando como um organismo vivo, autopoiético (3), cada nova cognição de uma faceta do diagrama torna-se um novo método de classificação, a partir do qual o todo pode ser captado e compreendido.

A hipermídia é uma diagrama tecnológico e também uma linguagem, na qual se mesclam interfaces e interações. Chamamos de interativo todo o sistema onde se manifesta o diálogo, e por interface todo componente que possibilita o contato comunicativo entre no mínimo dois elementos e/ou sistemas. A vocação da interface é traduzir, articular espaços, colocar em comunicação duas realidades diferentes. Na hipermídia é a interface gráfica que permite a interatividade e corresponde às representações simbólicas e visuais nas telas que possibilitam as conexões associativas num banco de dados (4). Num projeto hipermidiático a interface gráfica é a combinação dos elementos gráficos e dos seus sistemas de movimentação, determina o efeito que se quer provocar no leitor, estando diretamente relacionado com o conteúdo do projeto.

A hipermídia como um diagrama apresenta uma dimensão visual de fatos e de representações temporais, geográficas ou de qualquer outro tipo, necessitando para a sua construção de um extenso número de regras. O tempo apresenta-se como um recurso criativo em linguagens diferentes, e o domínio do tempo e de sua duração, o seu movimento, transfigura-se como um desafio para muitos criadores. O tempo na hipermídia tem uma especificidade que está relacionada com a sua dimensão, melhor, com sua polidimensão.

O fenômeno da duração e da sua vivência é comumente designado como tempo. No universo da consciência humana, o tempo se combina com o espaço e o som numa composição de interdependência, na qual as concepções, ações, movimentos e deslocamentos possuem um significado e são medidos através da percepção que temos da relação entre eles.

Uma outra face do multitempo da hipermídia refere-se à relação de cruzamento de múltiplas mídias que o seu diagrama permite.

Percebemos na hipermídia uma relação orgânica com o espaço que está dobrado em si, como no labirinto leibniziano o menor elemento do seu espaço é a dobra, que nunca é uma parte, mas uma extremidade que leva a uma outra dobra, a mais uma outra dobra e ali até uma nova dobra.

Neste ponto de vista, a matéria-dobra é uma matéria-tempo tratando-se aqui de uma relação tender- distender, contrair-dilatar, comprimir-explodir os tempos dobrados e redobrados da hipermídia. O tempo, no ponto de vista da dobra é uma potência redobrada, que por conseguinte contém um movimento.

Na sua análise sobre a obra de Bergson, Matière e Mémorie, Deleuze nos apresenta que o movimento, de certo modo, tem duas faces, por um lado ele é o que se passa entre os objetos ou partes; por outro lado, o que exprime a duração e o todo. Ele faz com que a duração, ao mudar de natureza, se divida nos objetos, e que os objetos, ao se aprofundarem, perdendo seus contornos, reúna- se na duração.

A não-linearidade incitada por suas dobras e redobras possibilita a mobilidade, a estrutura barroca de tempo está contida na dobra, que conduz ao movimento, e por conseguinte a novas faces do artefato hipermidiático novas facetas de sua polidimensão.

A condição híbrida da hipermídia, que contamina o fazer criativo, nos revela um outro tempo, que está contido na multimidiática. A interface gráfica do artefato hipermidiático que se está construindo, é, potencialmente, de natureza múltipla, e muito por esta ambiência, produz um outro tipo de tempo. Provocando o movimento entre objeto e o seu todo, desencadeando uma mutação sígnica e por conseguinte a percepção do movimento e de um outro tempo. Nessa linha de pensamento, podemos identificar a hipermídia como um estado de interfaces, onde no seu espaço digital as imagens, textos, sons se comutam instantaneamente, se interpenetram, se mesclam.

Como a hipermídia só é construída no momento único de sua leitura, torna maleável o conceito de quem o realiza, o que reforça a percepção de outros tempos contidos na própria natureza da mídia acionada, e/ou dos elementos que compõem a interface de tela. Esse estado de constante mutação é possível pela tecnologia da hipermídia que dá suporte físico à mobilidade, apresentando- se como um universo maleável, flexível, diverso, permitindo que o usuário tome consciência ora de um fato ora de outro, coordenando esforços perceptivos em diferentes espaços e tempos. Ela se apresenta para o leitor como um objeto inconcluso, sem estrutura definitiva, quase infinitamente manipulável, incorporando o movimento e a permutação como elementos diagramais.

E tem na sua mecânica combinatória, apenas campos de acontecimentos, constelações móveis que se renovam continuamente.

• DELEUZE, G. A dobra - Leibniz e o barroco.Campinas, SP: Papirus Editora, 1991.
• ---------- L'image-mouvement - cinéma. Paris-França. Minuit, 1983.p.22 MATURANA, Humberto. The nature of time. In: http:// www.inteco.cl/biology/nature.htm SAMPAIO, Valzeli Figueira. Manuscrito Eletrônico. Dissertação de mestrado defendida em 1997. ( no prelo) SANTAELLA, Lúcia. Signo de toda as coisas. in : assinatura das Coisas - Peirce e a Literatura: Ed. Imago. Biblioteca Pierre Menard.1992.

1. Seguindo o ponto de vista de Deleuze, o termo tem origem na morfologia é refere-se à vegetal enraizado, mas sem uma raiz primária, apresentando nós que se expandem aleatoriamente, de diagrama não hierárquica

2. Autopoiesis, termo que designa os processos de funcionamento de sistemas auto-organizáveis vivos, mas que engloba também outras dimensões, como processos sociais, produção de conheicmento e inteligência artificial. Termo criado por Humberto Maturana e Francisco Varela.

3. Idem.

4. Programas para produção de hipertexto foram desenvolvidos para apresentar o seu conteúdo como um banco de dados. Estes banco de dados contam com sistema de índices próprios que verificam cuidadosamente o seu conteúdo com índices velozes de referência cruzada. Um índice de hipertexto por si só pode Ter 50% a 100% do tamanho original do documento original. A organização desses índices é essencial para a perdiagramance da velocidade.

5. SAMPAIO, Valzeli Figueira. Manuscrito Eletrônico. Dissertação de mestrado defendida em 1997.

6. DELEUZE, G. A dobra. Leibniz e o barroco. Campinas, SP: Papirus, 1991, p.17

7. Deleuze, Gilles. L'image-mouvement - cinéma. Paris-França: Les Éditions de Minuit, 1983.p.22