Programas de Archivo en la TV Argentina

Introducción al tema

Basta ver el uso que los canales le dan a este tipo de
programas para verificar que muy lejos quedaron de la mirada naif
con la que el precursor Perdona Nuestros Pecados
inauguró en estas tierras el género en 1994,
en el viejo ATC. La moda de que la televisión juzgue a lo
que ella misma produce, no es reciente, comenzó a
principios de los noventa con el citado PNP. 

Hubo un tiempo en que fue famosa la frase
"Llegó la televisión". Las noticias
ocurrían en algún lugar lejano y la TV "llegaba" a
reflejarlas. Pero las cosas han cambiado. Hoy nada gusta
más a la TV que mostrar lo que ocurre en la TV.

Cada vez más, la pantalla reproduce otras
imágenes de pantalla. Las cámaras no solo llegan al
lugar de los hechos: los producen, amplían sus dimensiones
y repercusiones. Los panelistas opinan y los conductores toman el
mando. La TV y sus desatinos siempre fueron motivo de comentarios
entre amigos y parientes. Ahora los conductores hacen en el aire
lo que cualquier ciudadano en el living de su casa: mirar TV y
reírse.

Hoy la televisión presenta la posibilidad de
recrear programas uno en base al otro, es decir, programas que
solo viven de acciones ocurridas en otros, no solo repeticiones,
sino también errores y barbaridades, con el fin de
entretener y demostrar que quienes ocupan un lugar en nuestras
vidas por medio de la televisión, también pueden
equivocarse.

Seguir creyendo que los programas de archivo, como se
denomina al género que más se desarrolló en
la última década en la TV argentina, deben el
profuso lugar que ocupan actualmente en la pantalla chica local a
los bajos costos y a la facilidad de producción es, al
menos, analizar el fenómeno parcialmente.

Si por aquel entonces los programas de archivo se
limitaban a repetir bloopers, furcios y todo tipo de perlitas
inocuas, quince años después el género
mutó y, al igual de lo que ocurre cuando la niñez
le deja paso a la adolescencia, perdió cualquier atisbo de
inocencia. Ya sea porque determinada temática mide, porque
el programa funciona como difusor de otro o porque sirve para
debilitar a la competencia o contrarrestar lo que ella dice, los
ciclos que miran a la TV forman parte de una nueva era
televisiva, donde la competencia trasciende la pantalla y la
planilla de ratings.

OBJETIVOS

Conocer en profundidad el formato de
programas de archivo y resúmenes. Descubrir sus
orígenes, la razón de su éxito, su
desarrollo histórico. Destacar sus cualidades a nivel
producción, ventajas y beneficios que generan para sus
productoras y demostrar que son productos pensados y llevados a
la pantalla por sus propias cualidades y posibilidades de
éxito y no por la imposibilidad de competir frente a las
grandes y costosas
producciones.  HIPÓTESIS

Los programas de archivo proliferan en nuestra
televisión local. Son probados formatos de éxito
que todos los canales de aire intentan sumar a su propuesta
portando su propia versión o adaptando segmentos de
programas asignándoles un espacio para comentar lo
acontecido en la televisión. Contrariamente a lo que
podría pensarse, esta tendencia no cansa al espectador
quien encuentra una buena opción de entretenimiento con
buena aceptación al ser más variado que una
propuesta de por ejemplo ficción (y sus consiguientes
limitaciones en la franja de espectadores).

La buena y fácil aceptación del formato
otorga más seguros beneficios para el canal que una
inversión incierta al generar material propio, apenas
necesitan más que ocupar las imágenes de los
demás canales cubriendo así desde los hechos de
más importancia y popularidad hasta los más
insignificantes.

La razón de su éxito es la suma de un
producto de fácil acceso, poca profundidad en las
investigaciones y notas, dinámico y variado que permite al
espectador sentir una sensación de información
estando al corriente de todo lo acontecido y sin perderse nada al
estar solo fijado en un producto y a que todo lo acontecido y sin
perderse nada al estar solo fijado en un producto y a que son
propuestas baratas para las productoras y canales que pueden
cubrir las franjas horarias con un resumen de
material.

Apenas con una pequeña vuelta de tuerca se
recicla lo mil veces visto dándole otro enfoque o una
nueva perspectiva volviendo a llenarle de interés para el
espectador que puede informarse de todo lo que
está pasando en diversos temas y en el amplio
espectro de canales de una manera breve y divertida.

La
programación de los programas de archivos
hoy

PREGUNTAS

-¿Cuál es el origen de los
programas de archivo y el por qué de su propuesta?,
¿Cómo surge?.

-¿Por qué  los programas
de archivo y de resúmenes se multiplican y tienen
éxito?

-¿Por qué  no cansan al
espectador al estar mostrando lo mismo una y otra vez apenas con
un leve matiz diferente?

-¿Surgen ante la imposibilidad de
competir contra las grandes producciones y generadoras de
material o son un formato elegido en primera instancia por su
probada eficacia y aceptación?  

JUSTIFICACIÓN

Cuando tenemos en cuenta que la televisión es un
medio de comunicación gratuito, masivo y de servicio,
nos surge la idea de preguntarnos qué es lo que nos
presenta dicho medio. Cuando la denominamos como "caja boba",
¿todo lo mencionado anteriormente ya no tiene validez?
¿O estamos frente a un medio que nació siendo un
servicio y se fue transformando en un recipiente de productos de
consumo masivo? ¿Quién la transformo?
¿Fueron los espectadores actuales o los que en
algún momento lo fueron y ahora son realizadores y
decidieron cambiar lo que no les gustaba?

Muchas preguntas nos hicimos al determinar a la
televisión como un objeto que todos tenemos en nuestras
casas o lugares de trabajo, y que nos transmite todo tipo de arte
audiovisual. Cuando cambiamos de canal ya sea porque no nos gusta
lo que estamos viendo o simplemente del otro lado se emite algo
más interesante, ya estamos inmersos en un mundo que tiene
un final abierto. De hecho tiene un principio elemental: el
entretenimiento.

Nos planteamos hacer un trabajo que sirva de apertura de
ideas, a las personas que consumen dicho medio. Para eso nos
valemos de los denominados "Programas de Archivo". Sus inicios,
sus transformaciones, sus consecuencias y su culto que sirve para
alimental al mismo producto. Concebimos en particular un programa
de archivo que salió de la competencia: "Zapping TV".
Un espacio al que se le dedica gran cantidad de informes, con
resúmenes de la semana de los distintos canales y una
poderosísima edición y musicalización que
hacen de un convencional programa de archivos en un programa
humorístico. La persona que le resulte interesante este
trabajo será aquella que quiera saber sobre que se
basa un simple programa de televisión, y cual es su
objetivo en sí. Hay algo más en una simple
presentación de una cinta de video, y eso es el rating.
Hasta dónde llega esa meta de números que hace que
el contenido se vuelva a segundo plano y que el espectador
esté detrás de ello. De este modo se podrá
comprobar cómo ha sido el avance de dicho producto en el
inconsciente de los televidentes y en la agenda de los
realizadores y productores de la televisión y de otros
medios.

Se verá  a la televisión como una
formadora de opinión, cómo puede ser eficaz a la
hora de tomar un clip ajeno y transformarlo en comicidad, de modo
que parezca natural y se la verá como una simple arma
de destrucción en la competencia.

Para la utilidad de este trabajo haremos entrevistas a
protagonistas delante y detrás de las cámaras,
así el lector podrá entender que lo que
está viendo, sucede todo para la televisión y no
para el espectador.

Imágenes y
reseña de los programas de
archivos 

Demoliendo teles, es un programa de archivo conducido
por Luís Rubio y Diego Reinhold, en la pantalla de Canal
13. El programa debutó el 19 de junio de 2010 su promedio
fue de 11.8. 

El Resumen de los medios, más conocido por su
abreviatura RSM es un programa de televisión que se emite
en el Canal América TV de lunes a viernes a las 20:15
horas. La primera emisión salió al aire el
lunes 19 de septiembre de 2005 bajo la conducción de
Mariana Fabbiani, Maju Lozano y Claudio Pérez. Este
programa trata todos los acontecimientos de la actualidad
televisiva (realities, concursos, programas de polémica,
fiestas, revistas, etc.) recopilando las mejores cosas para
mostrarlas al aire. 

Televisión Registrada, también conocido
como TVR, es un programa de televisión producido por la
productora argentina Pensado Para Televisión (PPT)
propiedad de Diego Gvirtz. Fue estrenado el 5 de julio de 1999 en
el canal América TV, y conducido desde ese momento y
durante seis años por los humoristas Claudio Morgado y
Fabián Gianola. Es un noticiero que semanalmente trata con
humor todo lo acontecido en la televisión argentina,
marcando –además de lo humorístico- un
contenido ideológico o línea editorial en sus
informes. Luego pasan a estar frente a la pantalla Gabriel
Schultz y Sebastián Wainraich. Actualmente es conducido
por Pablo Rago y Gabriel Schultz, y se emite por Canal 9 los
sábados a las 22:00, luego del Futbol Para
Todos.

"Zapping, no te estás perdiendo un programa,
estás viendo todos" más conocido como simplemente
"Zapping" es un programa producido por Cuatro Cabezas, que
muestra con ironía los hechos más trascendentes de
la TV local. Empezó a emitirse el 24 de agosto de 2007 en
Telefé.

Es conducido por Guillermo López y Julieta Prandi
los sábados. Y de lunes a viernes en su edición
diaria, por Horacio Cabak y Amalia Granata.

Perdona nuestros pecados (también conocido por su
sigla PNP) fue un programa televisivo emitido entre los
años 1994 y 2002. Fue producido por GP producciones que
perteneces a Gastón Portal. Era conducido por Raúl
Portal y Federica Pais en su primera etapa, luego el lugar de
País fue ocupado por Mariana Fabbiani y en la
última etapa por Carola Kirby. También participaron
en el programa varios chicos surgidos del programa Magazine For
Fai como Martín Piroyansky, Martín Slipak, Maida
Andrenacci y Laura Cymer quien imitaba a Mariana
Fabbiani.

El programa se basaba en encontrar errores o hechos
humorísticos en los demás programas que se
emitían en la televisión local. Fue el pionero de
un estilo que luego sería retomado por otros programas
como Televisión Registrada, El Ojo Cítrico y
Zapping entre otros.

  Marco
histórico 

La
primera propuesta de un programa de archivo fue "Las Patas de la
Mentira" de Miguel Rodríguez Arias. Luego PNP de
Raúl Portal en la década de los 90. Este programa
estableció el formato y abarcaba todo tipo de
archivo, mostrando desde furcios, pifies, hasta curiosidades
tanto de políticos, como de personajes importantes,
populares o televisivos. Luego llegó TVR que fue cambiando
tanto de pareja de conductores como de enfoque hasta llegar a la
fórmula de la emisión actual. Al principio, ambos
programas no contaban con una producción llamativa y
presentaban austeras escenografías hasta que ganaron poco
a poco producciones más cuidadas a medida que su rating
crecía junto a la mejora de su performance. La
razón, se debe a que fueron una salida barata que
presentaron los canales y que no pretendía en ese primer
instante sobresalir más que para rellenar el espacio
necesitado de la forma más rentable. TVR apareció
concretamente en 1998 por América TV. Cambió a
Canal 13 en 2005 experimentando una amplia mejoría a
medida que la pareja de conductores se fue asentando. Actualmente
es un programa de éxito con gran trascendencia y
trayectoria que no solamente levanta material de otros programas
sino que es usado y levantado por otros programas también.
Los cambios en su estructura se han debido también a la
constante prueba que se ha hecho para ganar la atención de
la audiencia y dejar de ser un rejunte de archivo a falta de una
propuesta mejor para ser una propuesta fuerte y protagonista del
canal.

Otra propuesta actual y de constante crecimiento es
Zapping por Telefé. Este programa muestra un costado un
poco diferente a TVR de quien parece ser directo rival. Zapping
es un producto de primer nivel que si bien ha recibido numerosas
críticas del sector en un primer momento por las mismas
falencias que experimentó TVR también en un sus
inicios, ha encontrado un lugar en la grilla horaria y se ha
expandido a otro horario durante los mediodías en formato
diario con gran repercusión.

La
principal diferencia entre estos dos programas y actuales
líderes del formato, es que TVR indaga más en una
veta política y en las cuestiones de actualidad social.
Dispone de un invitado, generalmente un personaje de un
estandarte social planificado para que el mismo pueda aportar con
su cultura algún pensamiento interesante al tópico
y al programa. Zapping, ha experimentado hace poco (debido a su
menor trayectoria) varios formatos donde también se
dispuso de invitados pero con perfiles más simples o
cercanos a un sector del público más popular
(personajes salidos de la casa de gran hermano,
mediáticos, etc.…). Esto llevó al programa
directamente a apuntar a tópicos más bizarros o
simples estableciendo un humor un poco más burdo que su
rival.

Podría decirse que ambas franjas de
público conforman una totalidad que satisface las demandas
de la amplia audiencia televisiva. Es así que todo
aquel que quiera informarse o simplemente estar al tanto sobre la
actualidad de los hechos de importancia a nivel
sociopolítico o lo meramente televisivo y/o divertido y
curioso, tendrá en estos dos programas referentes (y
en sus respectivas ramificaciones) un espacio donde experimentar
esta información de una forma rápida, amena y
divertida que se propone a si misma frente al formato de
noticiero como una salida rápida y más accesible
tanto para el público casual como al seguidor del
programa. 

Ambos
programas han nacido de orígenes parecidos donde han sido
una evidente solución ante el bache televisivo y el
abaratamiento de coste. Sin embargo, hoy su naturaleza es muy
diferente, transformándose en propuestas que presentan por
si solas un estilo, un nuevo formato que presentar de una u otra
forma su versión o adaptar al menos una sección de
alguno de sus programas al estilo) y concentra la
información combinándola con la dosis justa de
humor y dinámica. La inclusión de figuras en
ascenso como conductores demuestra que aún experimentando,
se visualiza y apuesta a estos programas a futuro. Es sin duda un
acierto planificado para ayudar ante el evidente despegue y
éxito lograr la identificación propia del programa,
la sensación de novedad, la frescura y a la estrella
intocable. Estos programas incorporan un lenguaje cotidiano y
amigable sea cual sea el tópico a tratarse.

Es la apuesta más fuerte y actual de los canales
por su probada frescura dinámica y eficacia lo cual los
convierte en el formato imperante en el mañana si saben
renovarse constantemente.

"Me parece que van a seguir. No
sé si aumentarán en cantidad, pero para
diferenciarse y sostenerse van a tener que buscar nuevas
ideas." Miguel Rodríguez Arias.  Empecemos
ahora a recordar aquellos momentos que nos dio la
televisión. Aquellos momentos inolvidables. Así se
lo suele "vender". Cuando estamos expuestos a un determinado
producto, nos mantiene la sensación de saber si
resultará como lo determinan nuestras expectativas o
tendremos que seguir buscando ese "algo" en otro lado. En otro
canal. Cuando la televisión irrumpió en la historia
de la humanidad, ya había un medio que acaparaba la
atención de los consumistas. Es medio era (y es) la radio.
Este universo de voces que salían por parlantes y que nos
mantenía al tanto de lo que sucedía en el mundo
exterior o en nuestro mismo entorno, era el proveedor de
contenidos por aquella época. Tanto de información
como de entretenimiento.

Volver al pasado y pensar que habría una nueva
tecnología capaz de soportar una imagen en movimiento,
hacia volver la cabeza como un depositario cerebral capaz de
incremental el pensamiento y el intelecto de una persona hasta el
triple de lo esperado, estipulado o comprobado. Claro que para
muchos especialistas en ese entonces, la capacidad de las
personas pudo ser mucho más abarcativa por el simple
hecho de no tener otro tipo de medio que piense por nosotros.
Pero en qué momento la televisión, esta caja
reproductora no solo de sonidos sino de imágenes que lo
acompañan, dejó de ser un simple entretenimiento
para convertirse en un formulador de ideas.

Cabe señalar que la televisión es un mero
sistema tecnológico que funciona como servicio y como tal
debe darle a su público espectador lo que este le demande.
¿Y cuáles son las demandas?, ¿son todas las
demandas iguales?. ¿Existen las demandas realmente?. Si,
claro que existen. De hecho, de no ser así no
podría existir un determinado producto. Pero,
¿cuándo una demanda se hace factible y de quien fue
realizada?. Esta pregunta sirve como disparador al interrogante
que plantea un desorden en la convicción de la gente. Y
cuando hablamos de gente, nos referimos a la gran masa que
consume un determinado producto a tal hora, en tal canal y en un
determinado día. Esa persona que se encuentra frente a la
televisión, no hace más que tener una
posición cómoda, relajada, expectante para recibir
a bombardeos la información que sale de allí. Ese
Ser tal vez no ha podido resolver que lo que tiene delante de
él, ha sido elaborado con materiales que fueron sacados de
lo más recónditos lugares del "maravilloso" mundo
de la televisión. Léase, estudio de cuatro paredes
con luces, cámaras y personas ofreciendo algo. Aún
así, una persona común y corriente no repara en el
tiempo, la dedicación, la producción, la
iluminación, las horas de ensayos, los años de
estudios que le han dedicado a este medio; simplemente a esa
persona que se encuentra allí, le interesa mover el dedo y
encontrarse con algo que le produzca felicidad. O no. Simplemente
algo que satisfaga sus necesidades. Si juntamos al común
de todas las personas nos daríamos cuenta que en realidad,
muchas de las personas que miran televisión no encuentran
en su totalidad algo que este resuelto de una determinada manera
y que complete sus deseos. Simplemente miran, y si no hay nada
cambian de canal, y si sigue sin haber nada, cambian de canal
nuevamente. Así, hasta que el hartazgo copa a la capacidad
mental y esto hace que la palabra Off, aparezca en nuestra vista
y en nuestro televisor.

Hoy la televisión presenta la posibilidad de
recrear programas uno en base al otro, es decir, programas que
solo viven de acciones ocurridas en otros, no solo acciones, sino
también errores y barbaridades, con el fin de entretener y
demostrar que quienes ocupan un lugar en nuestras vidas por medio
de la televisión, también pueden equivocarse. Pero
gracias a esto, podemos ver cuan fácil resuelta crear un
nuevo programa, solo basta con mirar la programación de
varios canales a lo largo de un día, compararlas,
seleccionar los peores momentos o los más bizarros…
editarlos y allí tenemos nuestro programa. Se demuestra
una falta de creatividad muy importante.  

Esto no es algo que solo suceda hoy, podríamos
mencionar como pionero de los programas de archivo a
Rodríguez Arias quien en 1983 vio, escuchó y
grabó al entonces candidato a vicepresidente de la
Nación por el Partido Justicialista al pronunciar un
memorable lapsus línguae que terminó siendo
premonitorio: "La opción es liberación o
dependencia –había dicho entonces don Deolindo
Felibe Bittel- y  nosotros ya elegimos la dependencia".
Aún en aquella época, de muchísima menos
polución mediática que la actual, esa desopilante y
desoladora aseveración, en su fugacidad, había
pasado inadvertida y Rodríguez Arias intuyó
entonces un filón valioso para hacer reflexionar a la
sociedad sobre los intrincados laberintos del discurso
político y se lanzó a armar unos videos con sus
primeros hallazgos.

La derivación de esta primera cercanía a
la definición de programas de archivo la tuvo Raúl
Portal con el programa llamado PNP (Perdona Nuestros Pecados)
quien solo se dedicó a reproducir meros errores
televisivos. Si revisamos sin mucha atención las grillas
de diferentes canales de aire podríamos estar seguros de
decir que cada uno de ellos posee un "programa de archivo", en su
defecto, posee dos. Nombres como Duro de domar, Maldita TV, RSM,
Ran 15, Zapping, son casi familiares para nosotros, ya que la
mayoría de ellos ocupan lugares de hora central en las
distintas programaciones de las distintas cadenas
televisivas. 

No hemos mencionado en la lista anterior al programa que
va a ser objeto de nuestro estudio ya que creemos que el mismo,
podría llegar a sumarse a los ya mencionados, pero logra
destacarse por su gran producción. En la cual podemos
notar que no solo se encargan de seleccionar fragmentos de todos
los demás programas, sino que tiene un ideal principal el
cual rige cada sección del mismo y le otorga un toque
distintivo, haciendo de este programa el primer y único
noticiero de la televisión argentina. El programa del cual
estamos hablando es Televisión Registrada, el cual se
emite los días sábados por canal 13 a las 21:30hs.
Cinco años después de la creación de PNP el
productor Diego Gvirtz encontró un camino intermedio entre
el afán intelectual original de Rodríguez Arias y
el entretenimiento leve del os Portal al proponer un noticiero de
la TV argentina que presentaba humorísticamente informes
que compaginaban lo más llamativo de la semana
televisiva.

Un nuevo día, un nuevo canal, un nuevo programa y
una nueva oportunidad para darle a nuestro apetito televisivo un
bocado fresco. Dramas, comedias, de terror, musicales,
documentales, deportivas… muchos géneros
fueron explotados hasta el hartazgo.

Podemos rescatar del libro de Luís Lazzaro
"La Batalla de la Comunicación", que nos plantea un nuevo
escenario en cuanto a la historia y los medios, y nos manifiesta
que la historia como tal queda convertida en un producto, en
señal temática que puede contar lo que pasó
pero no reflexionar sobre el presente. Atrás quedó
la promesa de la revolución (obrera o nacional y popular)
como desafío histórico y social y su
ontología fue reemplazada por el falso paradigma de la
democracia digital, conducida por terminarles remotas y de una
dudosa ciudadanía de cuarta categoría en un mundo
de sofisticados artefactos tecnológicos.

La historia ha demostrado que diversos formatos han dado
una posible cercanía a las diferentes capacidades de
disfrute que tiene cada espectador. Nuestro trabajo se centra en
la posibilidad de hacer hincapié en los programas de
archivo y su influencia tanto en la gente como en los productores
de la televisión.

Para recrear una suerte de glosario, podríamos
definir archivo como un espacio físico donde se depositan
todo tipo de objetos y/o documentos En un canal de
televisión, el archivo es un sitio donde se puede
encontrar cualquier información sobre algún
producto ya hecho con anterioridad. Es por eso que cuando
hablamos de historia de los medios, y más exactamente de
la televisión, tenemos que remontarnos a 50 años
atrás y mentalizarnos en las posibilidades y herramientas
que nos ofrecía este terreno.

Era imposible imaginar que de lo que podría
llamarse un "cesto de basura guardado", hoy se lucre unos
minutos, horas y días sobre esto. Es decir, sacando la
lógica que hace tantos años los programas de
archivo no existían por una simple idea de que no
abundaban los programas y la tecnología escasa
hacía que se dificulte la grabación y el guardado
posterior de ese archivo. Ahora bien, nos remontamos a 1994 y la
aparición de un programa que sería hito en el tema
que estamos tratando. Perdona Nuestros Pecados
inauguró en estas tierras el género en el
viejo ATC. Si por aquel entonces la utilización de archivo
se había limitado a repetir bloopers, furcios y todo tipo
de perlitas inocuas (Videomatch 1990), quince años
después el género mutó y creció
enormemente. Ya sea porque determinada temática mide,
porque el programa funciona como difusor de otro o porque sirve
para debilitar a la competencia o contrarrestar lo que ella dice,
los ciclos que miran a la TV forman parte de una nueva era
televisiva, donde la competencia trasciende la pantalla y las
planillas de ratings (TVR 7, 2 puntos promedio; Zapping 7,0
puntos promedio).

Perdona Nuestros Pecados se mantuvo aproximadamente diez
años en pantalla, en varios canales diferentes, exponiendo
de manera desopilante los errores, desaciertos e incongruencias
de toda nuestra tele. PNP fue el padre de los programas de
archivo que hoy formaron un extenso árbol
genealógico copando la pantalla. Todos ellos crean hoy un
nuevo panorama de cómo ver la televisión y ya se
coloca en el tablero de la duda si son programas basura o la
televisión ha evolucionado implementando nuevos modos de
vida a los cuales la sociedad se debe adaptar.

El núcleo de los ciclos originales eran los
errores de continuidad: personajes que en las telenovelas
entraban en una escena con una remera de un color y salían
con otra de otro color; o que no fumaban y de pronto en otro
capítulo lo hacían, etc. Y los bloopers: desde
errores de los conductores de programas, como el periodista
Mariano Grondona, la presidenta de la Liga de Amas de Casa Lita
de Lazari, o el ex modelo y conductor de televisión Ante
Garmaz; hasta accidentes acontecidos en actos públicos y
emisiones televisivas, como decorados que se desploman
imprevistamente, etc.. Estos fragmentos eran presentados a
través de un breve gaga entre los conductores (Portal y
Federica Pais en la primera emisión) que en ocasiones
incluían como invitados a los mismos burlaos.

¿Qué hacía que el espectador se
quede frente a la pantalla?. Tal vez el simple hecho de ver como
algo que vemos como fruto de una producción este lista
para ser sacada al aire, sin errores y con todos los
moños, esto nos daba la posibilidad de ver como se iba
gestando dicho producto y por qué no, adentrarse en el
estudio de grandes decorados y reírnos de los actores y
sus equivocaciones. Reírnos junto a ellos y de ellos. Ya
empezábamos a notar que se encontraban en el mundo
televisivo, personas capacitadas para captar cualquier tipo de
error y pulsar Rec. Sabíamos que si ocurría algo
fuera de "lo normal" en un programa que es emitido en vivo, lo
veríamos en la semana en PNP. A cuidarse y no ser tan
torpe para no salir en este programa de bloopers. Es que a la
gente le gusta ver como se tropiezan los conductores, como
desafinan los cantantes, como se cae un decorado sobre
algún invitado de turno, como se pasa algún
productor delante de cámaras o como los actores se tientan
o se olvidan las líneas. Será porque eso hace a la
televisión, como un simple medio de comunicación u
no un mundo para personas que fueron entrenadas duramente para
salir al aire o necesariamente tuvieron una carrera de seis
años para ser director o productor. No. Porque simplemente
no existe eso. Aquella persona que se encuentra delante de
cámaras, está por alguna razón o
circunstancia y no por haber estudiado como pararse delante de
una cámara. Por eso mismo es que un programa que nos
refleja los errores de los demás nos invita a pensar que
el que está dentro de la pantalla, es una persona
común y corriente y eso nos da cierta tranquilidad. O por
lo menos en una época donde se consideraba a la
televisión como el objetivo de muchas personas para
alcanzar el éxito.

Uno de los programas de archivo que más se
destacó fue La Noticia Rebelde, un recordado
programa, idealizado desde un punto de vista que hoy carece la
televisión. El recurso del buen conductor. Poseía
conductores de tal magnitud que no importaba si el contenido era
bueno o malo. La idea era hacer un noticiero humorístico
que profundizara y fuera un poco más allá. Entre
las secciones más recordadas figuran la imitadísima
hasta el hartazgo, "Pasando revistas", segmento en el que
comentaban las notas que aparecían en medios como Gente y
Siete Días, comentario que siempre terminaba con el
revoleo de la revista en cuestión y la lapidaria pregunta
"¿a quién le importa esto?". "La entrevista", una
de las secciones más temidas por los invitados, sobre todo
por la pregunta inicial "para romper el cubito" que siempre
hacía Ginzburg y que era poco menos que zarpada.
También había publicidades "truchas" y
móviles inexistentes: "Aquí no está
ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio
presente", decía un supuesto movilero. Comienza así
la burla y el humor ácido hacia los medios.

Siguiendo con esta línea de formato, encontramos
en el haber un programa que se asemeja mucho al anteriormente
mencionado. Comparten un dúo de conductores como lo
hacían Portal y Pais, una escenografía vistosa y
colorida, una cortina pegadiza, una misma duración y hasta
se podría decir que comparten lo mismo  tapes. El
programa al cual nos referimos es "El Ojo Cítrico" o luego
llamado "Ojo con el Ojo", haciendo alusión por supuesto
que hay alguien que está observando atentamente los
errores que se cometen todos los días en algún
estudio de televisión transmisión en vivo. No es
mínimo detalle, el hecho de que de tantas cosas que se
compartan también lo fuere su director, Gastón
Portal. Ojo con el Ojo es el programa que pone una mirada 
humorística y ácida sobre la televisión. Los
errores, furcios y todo aquello que quiere pasar desapercibido en
la tele, ese ojo lo ve. La televisión se ríe de si
misma con los informes de la semana y las secciones especiales
del programa, como el pasado de los famosos, el ranking y "lo
mejor" de todo el país televisivo. Este programa es un
desprendimiento del recordado Perdona Nuestros Pecados, el cual
luego se convirtió en El Ojo cítrico conducido en
Canal 13 por Luís Rubio y Mariana Fabbiani. Y en la
última temporada la ex esposa de Gastón Portal, su
productor, se retiró del ciclo e ingresó como co
conductora de Rubio, Julieta Prandi.

Ran 15 cuenta con la conducción de
Maju Lozano y Ricardo Rubio. Semanalmente nos muestran los 15
puestos más divertidos de la televisión: los peores
vestidos, el rey de los papelones en TV o el que quedó
peor después de una cirugía.

 En la actualidad podemos dar un
paseo que no lleva a programas tan actuales que han sido
mezclados con la otra realidad, la del archivo. A alguien se le
ocurrió  que mezclar todo eso sería un buen
resultado. Y se ve que tan mal no les ha ido, aunque tengan poco
rating cualquier televidente puede describirlos y saber cual es
el objetivo de ellos. Entre los más destacados tenemos a
Bendita TV. Este es otro de los tantos programas argentinos que
se ocupa de repasar lo acontecido en la TV argentina. Un repaso
con ironía y humor de los acontecimientos más
importantes de la televisión.

Beto Casella, es su conductor y está
acompañado por un panel que tiene como integrantes a Jorge
Lafauci, Fabián Doman, María Isabel Sanchez,
Analía Franchín, Claudio Albaranque y Lola Cordero.
Actualmente sufre cambios y cambia de panelistas de manera
repentina.

Cosa muy parecida y de hecho le pasó
lo mismo es al producto de Gvirtz, la extensión de Pensado
Para Televisión, Duro de Domar. Duro de Domar es un
programa que informa y entretiene conducido en la actualidad por
el periodista Daniel Tognnetti y ha sido conducido y llevado
hasta un éxito moderado, por el multipremiado Roberto
Pettinato, quien posee una actitud, una personalidad y un manejo
del humor único en la televisión. Conduce en la
actualidad luego de su retiro de Duro de Domar, Un  Mundo
Perfecto que se emite por Canal América. Siguiendo con el
anterior Duro, el conductor estaba secundado por un grupo de
panelistas: Guillermo Pardini, Diego Fucks, Fernanda Iglesias,
Eduardo Noriega y Úrsula Vargues. El show comenzaba con un
monólogo de Pettinato que repasa lo que había
pasado en el día. La selección de temas y la forma
en como se desarrollan hacen de Duro de Domar un entretenimiento
como pocos.

 RSM, conducido por Mariana
Fabbiani con la colaboración de Claudio Pérez y
Humberto Tortonese y Julieta Caj. Anteriormente se encontraba
Maju Lozano. El programa hace un repaso por lo sucedido en todos
los medios de comunicación, televisión, radio,
Internet, diarios y revistas cubriendo las noticias a
través de originales recursos y de un debate inteligente y
diferenciador. 

Y llegamos al programa que marcaría un antes y un
después en los programas de archivo. Se trata de
Televisión Registrado o comúnmente llamado TVR.
Este ha sido un programa en el cual se han visto favorecido tanto
los conductores que fueron en su momento, como
Fabián Giannolla, Morgado, Listorti, Schultz y
Wainraich, mirando este dúo último una imagen que
quedaría estampada en el momento más exitoso del
programa. Actualmente es conducido por Gabriel Schultz y Pablo
Rago. En términos de contenido Televisión
Registrada logró imponer un estilo que se podía
diferenciaría de los demás, y era la crítica
de una persona invitada, podía ser cualquier artista,
músico, actor, cantante, conductor o
político.

Emmanuel Respighi dice al respecto "Si
algo faltaba para comprobar que la noche del sábado es el
momento que los canales de aire eligieron para atrincherarse
sobre sus intereses comerciales, políticos,
ideológicos y/o televisivos, el estreno el fin de semana
pasado de Demoliendo teles (a las 20.45, por El Trece)
terminó por corroborar que los programas de archivo en
dicho día y horario lejos están de pecar de
ingenuos. Esa franja, otrora dedicada al relax
cinematográfico o a programas de charlas distendidas y
modos familiares, se ha convertido hoy en una suerte de
territorio fértil e inimputable para que las emisoras
descarguen de la manera más explícita posible todo
tipo de dardos contra sus competidores y enemigos, dos
términos que TVR, Zapping y el flamante Demoliendo teles
suelen confundir todo el tiempo. Con sus diferencias y
similitudes, con mayor o menor grado de sutilezas y
artillería pesada, los tres programas funcionan hoy como
brazos mediáticos armados que, incluso, superan a los
noticieros como máximos representantes de una línea
editorial."

Agrega además: "A tono con el momento
político mediático que la nueva Ley de Servicios de
Comunicación Audiovisual impuso, los programas de archivo
se encuentran tironeados por este contexto y por sus pantallas
emisoras como nunca antes. El nuevo estadio que atraviesan los
ciclos que se miran el ombligo, parece, no permite medias tintas.
Si anteriormente el valor de un programa del género
descansaba en el nivel de hallazgos televisivos que
retransmitía, mostrando aquello que se escapaba a los ojos
de los televidentes, ahora su sentido de ser pasa exclusivamente
por ser difusores acríticos de determinados programas o
ideas políticas. O, por el contrario, como propagadores
críticos de ciclos, personajes, funcionarios o gestiones
de gobierno, desenmascarando sus contradicciones una y otra vez,
como herederos del iniciativo Las Patas de la
Mentira".

El estreno de Demoliendo teles acentuó la
veta pugilística de los ciclos de archivo. Camuflado
detrás de los acting de Luís Rubio y Diego Reinhold
como un programa humorístico, el ciclo de Farfán TV
demuestra el uso que en esta etapa la industria televisiva le
otorga al género. Según se vio en el envío
de presentación, más que repasar la semana
televisiva, Demoliendo… servirá de sucursal
propagadora de ShowMatch, la nave insignia de El Trece.
Más allá de las cuestiones de forma, referidas a la
lógica del videoclip que el ciclo desarrolla, el
último representante en ver la luz sólo le dio
lugar en su poco más de hora de duración a poner
informes difusores de cuanta cosa pasó en el surrealista
Showmatch. Con el título de "ShowMatch demoledor",
Demoliendo… destiló la idea de que lo más
destacado de la TV argentina es el programa de Marcelo Tinelli,
como si el ciclo no tuviera ya suficientes antenas retransmisoras
con Este es el show, Intrusos, Animales sueltos y una larga lista
de ciclos de distintos canales que se valen de material
prestado.

Pero como la nueva etapa del género no se
contenta con posicionar y promocionar programas del canal emisor
y/o aliado, Demoliendo… también se vio cruzada
por inocultables interés políticos. En ese punto,
realizar un informe del Mundial de Fútbol de
Sudáfrica, con la Argentina compitiendo en instancias
finales, basándose en lo mal que la pasó el
seleccionado nacional en las eliminatorias y las contradicciones
maradonianas. Incluso, Para Demoliendo… Canal 7 solo
existió para mostrar dos errores de pronunciación
de dos periodistas. La puja por los derechos del fútbol,
que perdió el Grupo Clarín a favor de Fútbol
para todos (programa que Diego Maradona apoyó con su
presencia cuando se anunció), seguramente habrá
sido un factor condicionante para el armado del
segmento.

A un click de distancia, en Zapping prefieren hablar de
Tinelli como aquel que hace cualquier cosa "para no perder
público" aprovechando buena parte de su emisión en
demostrar esa hipótesis con cuanto recurso televisivo y
tecnológico encuentren los editores de Eyeworks Cuatro
Cabezas. En TVR, los cañones que siempre apuntaron a
Tinelli parecen hoy estar destinados a la política
mediática. Para TVR y su ideología, Tinelli
pasó a convertirse en un "enemigo" demasiado chico en
comparación con la Ley por el matrimonio gay, la puja por
la ley de medios o el ADN a los hijos adoptivos de Ernestina
Herrera de Noble. De hecho, en el envío del sábado
pasado, por primera vez en mucho tiempo el ciclo no contó
con ningún informe referido al programa que con sus
retransmisiones que condicionó la actualidad de la TV
argentina definitivamente.

Género de impensada incidencia social,
mediática y política, por la manera en que
están producidos sus ciclos y su atractiva edición
televisiva, el de "archivo" desplazó en la actualidad al
noticiero como constructor de realidades. La tendencia televisiva
hacia la espectacularización de la información, la
exposición visible de los intereses en juego y la
lógica mediática belicosa –tanto para la
política como para la farándula hicieron del
"archivismo" el formato predilecto de los canales para
motorizar/condicionar/digitar la opinión de los que
están del otro lado de la pantalla, rehenes de un
ecosistema mediático inédito. Es por todo esto que
el programa de archivo hoy se transforma en una fuerte e
indiscutible propuesta que por medios propios se convierte en un
género ya utilizado para mucho más que un simple
relleno de baches o baratos recursos.  

Marco
teórico   

Un programa de archivo es en esencia un
programa que se basa en mostrar un seleccionado de momentos y
material de otros programas para articular un discurso, mensaje o
destacar alguna idea en particular.

"En ese momento (se refiera a1994 con el
comienzo de PNP), la aventura era descontextualizar programas,
detectar las cosas mal hechas en otros canales y armar cosas
nuevas con otras que ya andaban dando vueltas por el aire. Era
algo inocente, jamás me imaginé que el uso del
archivo se iba a convertir en esto." Gastón Portal.
Revista 7días.dom