1.
Introducción
3. Genero
Lirico
4. Genero
Épico
5. Genero Dramático
(Teatro)
6.
Conclusiones
7.
Bibliografía
1. Introducción
El
trabajo fue hecho con las normas ICONTEC,
donde se habla de cada una de las formas de los géneros
literarios que hemos podido encontrar y ejemplificando cada
tema lo más ampliamente posible. Hablamos de 3
géneros literarios, GÉNERO
LIRICO, GÉNERO EPICO, GÉNERO DRAMATICO y EL ENSAYO.
Éste último se considera como un género,
aunque ocupa un lugar intermedio en la literatura.
Para hacer el trabajo
fueron necesarios algunos bloques de clase, donde se nos
prestaron libros de
diferentes editoriales y grados para buscar ejemplos y
definiciones de cada tema. También fueron necesarias
algunas fuentes
externas.
La importancia del trabajo, radica en los nuevos
conocimientos que podamos adquirir durante la investigación, la historia de cada subtema
para conocer el por qué de los géneros que se
desarrollan en la actualidad y, la
motivación que nos pueda servir para sembrar una
vocación, por qué no, en uno de los temas en cuanto
a géneros literarios se refiere.
- Entender más acerca de la importancia de los
géneros literarios. - Practicar la hechura de trabajos
escritos. - Comenzar a prepararnos para el ICFES y para la
vida - Conocer las ramas de la literatura
- Diferenciar cada género y cada tema más
a fondo. - Enriquecer nuestro vocabulario.
- Observar los cambios que han tenido los
géneros literarios en su clasificación e historia, y sus
variaciones de acuerdo con la región.
3. Genero
Lirico
Oda (Del griego, odé, ‘canto’),
Las odas eran originalmente poemas para
ser cantados con el acompañamiento de un instrumento
musical. De tono elevado, estaba destinada a exaltar la vida de
un individuo, a conmemorar un hecho importante o a describir la
naturaleza de
manera más intelectual que emocional. n Grecia,
existían dos tipos de odas: las corales y las cantadas por
una sola voz (monodia). Las primeras, elaboradas según los
movimientos del coro en el drama griego, tenían una
estructura
triádica: la estrofa, la antiestrofa y el epodo, este
último con ritmo y forma diferente de las dos partes
anteriores. El máximo representante de la oda coral es
Píndaro, cuya obra incluye 45 odas que conmemoran, entre
otras celebraciones, los Juegos
Olímpicos. Poetas como el italiano Bernardo Tasso y el
español
Garcilaso de la Vega buscan imitar a Horacio a través de
una fórmula poética que sustituya a la
canción petrarquista. Gracias a la influencia de Garcilaso
en España
se difunde la lira (véase Versificación), estrofa
de cinco versos endecasílabos y heptasílabos que a
su vez origina el surgimiento de formas mixtas como la
canción alirada, con variantes que abarcan entre cuatro y
nueve versos. Merece citarse la ‘Oda a la vida
retirada’ de fray Luis de León. Pero existe otro
tipo de estrofa, más próxima a Horacio que la lira
de Garcilaso: es el cuarteto-lira, combinación de cuatro
versos endecasílabos y heptasílabos con rima
cruzada (AbAb) o abrazada (AbBa. Variantes del cuarteto-lira son
la estrofa sáfica y la estrofa de la Torre. A la primera
pertenece la "Oda Sáfica" de Esteban Manuel de Villegas
(1589-1669), cada una de cuyas cinco estrofas abarca tres
endecasílabos sáficos (con acento rítmico
normalmente en la primera sílaba y forzosos en la 4ª,
8ª y 10ª), sueltos, y un pentasílabo:
"Dulce vecino de la verde selva, / Huésped eterno
del abril florido, / Vital aliento de la madre Vénus, /
Céfiro blando; / Si de mis ansias el amor
supiste, / Tú, que las quejas de mi voz llevaste, / Oye,
no temas, y á mi ninfa dile, / Dile que muero."
La estrofa de la Torre deriva su nombre de Francisco de
la Torre (siglo XVI) y consta de cuatro versos sin rima, tres
endecasílabos y un heptasílabo. Influyó con
variantes en autores neoclásicos, románticos y
modernistas, entre ellos Gustavo Adolfo Bécquer
("Volverán las oscuras golondrinas"), José
Martí, Miguel de Unamuno y Gabriela Mistral.
Entre los poetas contemporáneos autores de odas
—y sus variantes— se encuentran Miguel de Unamuno,
Pablo Neruda
(Alberto Rojas viene volando, Odas elementales), Blas de Otero,
Ricardo Molinari, Federico
García Lorca y Jorge Luis
Borges, quien, en su ‘Oda escrita en 1966’,
combina tres estrofas, dos de 10 versos y una de 16, con un
terceto que cierra el poema a manera de epodo:
"Nadie es la patria, pero todos lo somos. / Arda en mi
pecho y en el vuestro, incesante, / Ese límpido fuego
misterioso".
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