1.
Introducción
3.
Clasificacion de los
colores
4. Armonización de los colores y su
búsqueda
5. Contrastes-la interacción del
color
6.
El campo de los colores es
tridimensional
7. Cualidades
Tonales
8. Los elementos de la
escala
9.
Experimentación en niños en relación a la
forma y el color
10. La significación del color:
semiótica y teoría del
color
11. Psicología del
color
12.
Cromoterapia
13. Esplendor de la
naturaleza
14. La vista y los
colores
15. Los colores como
tratamiento
16. Cromoterapia
Ambiental
17. Cromoterapia y
elementos
18. Colores y
personalidad
19. Test de los
colores
20. Arcana simbología de los
colores
21. Policromía
arquitectónica: posturas teoricas de los siglos XIX y
XX
22. Color y
arquitectura
23. Selección
del color
24. Ideas para
esquemas
25. El Color En La
Industria
26. El ambiente
visual
27. El color en la clínica
mira
28. El color: un componente de
cualificación y significación del ambiente
urbano
29. El color en el medio ambiente
como código social
popular
30.
Propuesta
31.
Bibliografía
El color en las
artes es el medio mas valioso para que una obra transmita las
mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena
o motivo original; usando el color con buen
conocimiento
de su naturaleza y
efectos y adecuadamente será posible expresar lo alegre o
triste, lo luminoso o sombrío, lo tranquilo o lo exaltado,
etc.
Nada puede decir tanto ni tan bien de la
personalidad de un artista, del carácter y cualidades
de su mente creadora como el uso y distribución de sus colores, las
tendencias de estos y sus contrastes y la música que en ellos
se contiene.
El color en la arquitectura y
decoración se desenvuelve de la misma manera que en el
arte de la
pintura,
aunque en su actuación va mucho mas allá porque su
fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer,
destacar, disimular y aun ocultar , para crear una
sensación excitante o tranquila, para significar temperatura,
tamaño, profundidad o peso y como la música, puede ser
utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color
es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que,
cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta
anular la bella cualidad de los materiales mas
ricos.
El color, como cualquier otra técnica, tiene
también la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que
conociéndolas será posible dominar el arte de la
armonización, conocer los medios
útiles que sirven para evitar la monotonía en un
combinación cromática, estimular la facultad del
gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.
El hogar de nuestros días no solo requiere color
para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades
psicológicas de quienes vivan con el. La elección
del color esta basada en factores estáticos y
también en los psíquicos, culturales, sociales y
económicos.
El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la
localización y el clima
también influyen en la elección del esquema y
asimismo la finalidad o propósito de cada pieza. Pero
entre todos estos factores del color, quizás sea el mas
importante el psicológico, ¿por qué nos
alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o
combinación cromática?
Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o
presentación de un producto que
actúa en estimulo de la atención y para crear una
primera impresión, favorable o negativa.
Los colores del
interior deben ser específicamente psicológicos,
reposados o estimulantes porque el color influye sobre el
espíritu y el cuerpo, sobre el carácter y el animo
e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un
esquema de color afecta simultáneamente a nuestro
temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento.
El color es luz, belleza,
armonía y delicia de la vista, pero es sobre todo,
equilibrio
psíquico, confort y educacion
El Color
Es la impresión producida al incidir en la retina
los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos.
Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los
representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral
puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la
luz blanca del
sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del
color se desprende una división que serian los primarios,
tomándolos como base colores naturales, amarillo, rojo y
azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de
estos que son el naranja, el verde y el violeta.
Los primarios o puros son cada uno de los de una terna
de colores fundamentales.
Colores Fundamentales : Se los llama así a los de
la terna de colores que, convenientemente mezclados, permiten
formar cualquier color.
La elección de los mismos es arbitraria.
Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el
verde y el azul o el violeta.
El color es luz, Newton fue
quien primeramente concibió la teoría
ondulatoria o propagación de rayos lumínicos, que
mas tarde fue ampliada por Laplace y otros
físicos.
Los que se designa como luz blanca es la
impresión creada por el conjunto de radiaciones que son
visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta
produce el fenómeno de arco iris, estos son los que
llamamos colores, el conjunto de estos, o franja continua de
longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye
el espectro.
Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos
totalmente diferentes. Solo deberíamos hablar de colores
cuando designemos las percepciones del ojo. La percepción
del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en
principio, el color no es mas que una percepción
en el órgano visual del observador. Los sentidos
permiten al hombre captar
los fenómenos del mundo que lo rodea. Los ojos son capaces
de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca
percibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es
físicamente.
Los seres vivos que poseen el órgano de la vista
intacto son capaces de orientarse por determinadas radiaciones de
energía. Con ello están en situación de
captar ópticamente su entorno y de enjuiciar su
situación y sus posibilidades de movimiento.
Los obstáculos o peligros quedan registrados.
También aparecen los colores complementarios que
serían los pares de colores puros cuya síntesis
produce la sensación del color blanco, siendo, compensados
cuando su unión da lugar a una sensación de color
acromático, a su vez son complementarios todas aquellas
gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no
depende de la composición espectral del estímulo de
color, sino de los valores de
código que se forma en el órgano de la
vista.
Las mezclas
aditivas se obtienen fácilmente en un experimento
psicológico que consiste en colocar diferentes colores en
un disco, que se hace luego girar rápidamente mediante un
motor. Si en
tales condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se
los llama complementarios.
3. Clasificación de
los colores
Los colores, como ya sabemos, están clasificados
en grupos de
cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y
azules). El fundamento de esta división radica simplemente
en la sensación y experiencia humana más que en una
razón de tipo científica.
Colores calidos:
Los colores cálidos en matices claros: cremas y
rosas, sugieren
delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en
los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza
y estabilidad. Por asociación la luz solar y el fuego al
rojo-anaranjado, al amarillo, etc.
La distinción entre colores cálidos y
colores fríos es bastante corriente. Los términos
"cálidos" y "fríos" apenas se refieren a los tintes
puros, parecería que el rojo es un color cálido y
el azul es frío. Los dos términos parecen adquirir
su significado cuando se refieren a la desviación de un
color dado en la dirección de otro color.
Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser
fríos, como también un rojo o un azul amarillento.
Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen
cálidos. El que determina el efecto no es el color
principal, sino el color que se desvía ligeramente de
él. Un azul rojizo parece cálido, mientras que un
rojo azulado, parece frío. La mezcla de dos colores
equilibrados no manifestarían claramente el efecto. El
verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximaría
más al frío, mientras que las combinaciones del
rojo con el azul para dar el púrpura, y con el amarillo,
para dar el anaranjado , tenderían a la neutralidad o a la
ambigüedad.
Parece que el equilibrio
entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable.
Puede hacerse fácilmente que uno de ellos predominan sobre
el otro.
El observador puede ver en un naranja (anaranjado), un
rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un
rojo. En la primera versión el color resultara
frío, en la segunda, cálido.
El fenómeno de la asimilación y el
contraste, hará que uno de los colores adquiera relieve a
expensas del otro. De este modo la inestabilidad de la mezcla se
reduce grandemente y por lo tanto su "temperatura"
puede definirse con más seguridad. No es
tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva,
como sus aflicciones. Tal vez los tintes básicos
constituyen valores
bastante neutros, que se distinguen más bien por su
carácter de singularidad y de reciprocidad que por su
expresión específica. Y sólo cuando el color
produce una atención dinámica al inclinarse hacia el otro color,
revela sus características expresivas.
La expresión del color y su temperatura en
particular son fluidos no sólo por el tinte, sino, por el
valor de la
claridad y la saturación.
Por lo tanto los valores de
expresividad de los tintes pueden compararse sólo cuando
los otros dos factores se mantienen constantes. Por ejemplo en el
espectro solar todos los tintes están intensamente
saturados, aunque no en el mismo grado. El color del espectro
alcanza su máximo de valor de
claridad en el amarillo y disminuye hacía ambos extremos,
el rojo y el violeta. Un alto valor de claridad tiende a hacer
que un color resulte frío y un grado bajo,
cálido.
La saturación o croma se refiere a la pureza de
un color.
Un color complementariamente puro sería producido
sólo por una longitud de onda lumínica. Esta
condición se advierte más de cerca en los tintes
saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes
longitudes de onda se mezclan, la vibración resultante se
hace compleja, y el color, es de un aspecto más desvaido .
Cuando más semejantes las longitudes de onda que se
mezclan, tanto más saturada será la mezcla. El
mínimo de saturación de obtiene con colores que dan
como resultado un gris acromático. Los colores que
producen este efecto se conocen con el nombre de
complementarios.
El grado de saturación obtenible varía con
el valor de claridad del color. La impureza acentúa la
cualidad de temperatura que establece el tinte modificante,
haciendo que un color cálidos sea aún más
cálido y uno frío, más
frío.
El color produce una reacción que también
provoca la estimulación del color, y se utilizan las
palabras "cálido" y "frío" para caracterizar los
colores, pues la cualidad expresiva en cuestión es
más intensa y biológicamente más importante
en el reino de la sensación de la temperatura.
Los colores cálidos parecen atraernos, mientras
que los fríos nos mantienen a distancia. Pero las
propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las
reacciones del observador. Caracterizan también al objeto.
Una persona
fría se comporta como si ella misma sintiera el
frío. Parece envolverse en si misma, a la defensiva, mal
dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. La persona
cálida parece irradiar energía vital. Se aproxima
francamente.
Colores frios:
Se los considera por asociación con el agua al
azul, violeta y verdoso.
Los colores fríos en matices claros expresan
delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad,
esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul,
melancolía, reserva, misterio, depresión
y pesadez.
El clima influye
mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en
países cálidos y de mucho sol prefieren, los
colores cálidos, mientras que aquellas otras otras que
viven en latitudes frías y de poco sol muestran su gusto
por los colores fríos.
4. Armonización de
los colores y su busqueda
Existen dos formas compositivas del color:
- La Armonía
- El Contraste
Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el
color adquiere en una composición.
En las artes visuales, las cualidades expresivas
constituyen un importante objeto de estudio en el campo del
color. Los teorizadores se han referido sobre todo a lo que se
conoce con el nombre de armonía del color.
Se intento clasificar todos los valores del color en un
sistema
universalmente valido y objetivo. Los
primeros sistemas eran
bidimensionales: describían la secuencia y las relaciones
recíprocas de los tintes mediante un circulo. Mas tarde
cuando el color se determinaba en tres dimensiones-
tinte-claridad-saturación- se incorporaron esquemas
tridimensionales.
Existe una diferencia entre los esquemas de color de
forma regular, y los de forma irregular que tenemos a nuestra
disposición en nuestros días.
Estos sistemas
destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda
identificarse objetivamente e indicar cuales colores armonizan
entre si.
La armonía es esencial ya que si han de
relacionarse entre si todos los colores de una
composición, deben ajustarse a un todo
unificado.
Existen objeciones mas fundamentales al principio sobre
el cual se basan las reglas de la armonía del color. Este
principio concibe una composición de colores como un
conjunto donde todo se ajusta a todo.
La teoría
tradicional de la armonía del color se refiere solo a la
obtención de conexiones y al hecho de evitar separaciones
y por lo tanto en el mejor de los casos, resulta
incompleta.
En todas las armonías cromáticas se pueden
observar tres colores:
- uno dominante: que es el mas neutro y de mayor
extensión, sirve para destacar los otros colores que
conforman nuestra composición gráfica,
especialmente al opuesto. - El tónico: es el complementario del color de
dominio, es
el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota
de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra,
cortina , etc.) - El de mediación: que actúa como
conciliador y modo de transición entre cada uno de los
dos anteriores, suele tener una situación en el circulo
cromático cercano a la de color
tónico.
Por ejemplo: en una composición armónica
cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el
tónico, el mediador puede ser el rojo si la
sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un
azul si queremos que sea mas bien fría.
De manera general el color de valor mas oscuro ira al
suelo, el
valor intermedio a las paredes y el mas claro al
techo.
5. Contrastes-la
interacción del color
Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una
triple acción.
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color
se ve y llama su atención. - Tiene capacidad de expresión, ya que cada
color, expresa un significado y provoca una reacción y
una emoción. - Construye, porque todo color posee un significado
propio, y adquiere el valor de un símbolo, capaz de
comunicar una idea.
El tono y el contraste afectan las dimensiones aparentes
de los colores y la forma de sus áreas.
Un color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de
lo que realmente es, y un color oscuro sobre un fondo claro
parece aun mas oscuro.
Cuanto mas fuerte sea la intensidad de un color, tanto
mas pequeña será la superficie que ocupe y cuanto
mas débil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el
área que ocupe el color.
Con la extensión resulta similar, una forma clara
sobre un fondo oscuro pareciera que lo invade, y en cambio una
forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y parece
encogerse.
Un efecto similar se produce al contrastar tonos
cálidos y fríos.
El tono cálido parece mas extenso y el
frío mas pequeño de lo que realmente es.
Cuando dicho efecto se coordina con la extensión
de valores claros la ilusión resulta notable.
Los tonos cálidos avanzan sobre los tonos
fríos, como los oscuros producen una impresión de
mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para
las partes superiores de los edificios elevados, porque
así expresan una mayor altura.
Los colores cálidos, son los mejores para formas
y detalles que son vistos a poca distancia, los fríos, que
tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas
amplias y áreas grandes.
Los colores puros son mas luminosos con un fondo
agrisado. En las ciudades de clima poco soleado están mas
indicados los tonos neutros. En las ciudades con mucho sol son
adecuados los colores cálidos en una matización
suave.
Como el color intenso parece mas pesado que el
pálido, el contraste podrá ser introducido en los
detalles de la entrada o partes inferiores de la construcción. La textura tiene una fuerza
atractiva superior a lo liso y que lo iluminado es mas requirente
que lo oscuro, el contraste de colores produce un fuerte impacto
sobre la perceptividad, el interés y
la motividad.
Los colores cálidos tienden a salir y los
fríos a entrar. Una pequeña vela amarillo-naranja
en las profundidades del horizonte de la inmensidad azul del mar
parecerá que pertenece al primer plano mas próximo,
aun cuando este situado en el fondo del espacio, ya
que…..Cezame no resolvió empíricamente esta
modulación espacial y sentó la conclusión
científica de que como el amarillo afecta por su longitud
de onda e intensidad, mas que ningún otro color, el plano
mas próximo o saliente habrá de ser en este
color.
6. El campo de los colores
es tridimensional
Cada color puede variar en tres dimensiones:
- La diagonal: que señala la profundidad de
campo, indica el tono del color.
Por ejemplo: el rojo mezclándolo con amarillo,
varia al tono naranja.
- La horizontal: que es la saturación o
concentración, el rojo pierde poco apoco su
saturación por la mezcla de blanco y se va haciendo mas
clara hasta llegar a la falta de color, el blanco. - La vertical: muestra el
oscurecimiento del rojo. Por medio de la mezcla del negro el
color se hace cada vez mas oscuro hasta que al final ya no se
distingue del negro.
Cuando están los tres colores, uno solo debe ser
llevado al máximo de intensidad, el segundo debe
disminuirse, y el tercero apenas sugerirse.
No hay color sin gris, el gris es en cierto modo el
soporte, la justificación de toda armonía
cromática.
La cualidad tonal de los colores – su grado de claridad
– sirve para que la forma armonice con cuanto lo rodea. El color
tonal aísla o funde, destaca e iguala a un edificio dentro
de un grupo y crea
en el una individualidad o un determinado efecto de
animación cuando su localización ambiental tiene
una tónica apagada o deprimente.
Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres
dimensiones que se las denomina cualidades tonales.
- Valor o claridad.
- Tinte, matiz.
- Intensidad.
Valor:
Es la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de
luz que puede reflejar una superficie. Una escala de valores
tonales tiene como extremos el blanco y el negro.
El pigmento blanco representa el extremo de la escala de
valores; el negro, el otro. Mezclándolos en proporciones
diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios
distintos. Todos esos tonos son acromáticos. Pero
también el valor es una dimensión de tonos
acromáticos.
Todo pigmento posee un coeficiente de reflexión,
es decir, valor, que varia desde muy claro hasta muy
oscuro.
Cuando mezclamos pigmentos de distintos valores, el tono
resultante será alguno intermedio entre ambos. Así,
tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para controlar
el valor de los tonos.
- Agregando blanco, se aumenta el valor.
- Agregando negro se disminuye el valor.
- Agregando un gris contrastante, aumenta o disminuye
el valor. - Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o
disminuye el valor.
No podemos cambiar el valor de un pigmento
cromático sin modificar al mismo tiempo otras
dimensiones tonales.
- Agregando negro, blanco o gris, se introduce un
componente acromático. El valor se modificara y
también el nivel de intensidad. El tono resultante
será mas claro o mas oscuro y mas neutral.
Es posible que también se produzca algún
cambio en el matiz, porque tanto el pigmento negro como el blanco
tienden a enfriar la mezcla. Se produce una desviación
hacia el matiz frío adyacente. Tal efecto es notable
cuando mezclamos amarillo y negro: este actúa como un
azul, disminuyendo el valor y la intensidad, cambiando el matiz
hacia el verde.
Tinte-matiz:
Son las características cromáticas del
color. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar
una superficie. El principio sobre el que descansa el matiz, se
denomina mezcla sustractiva. Solo en el espectro o bajo
condiciones especiales encontramos colores monocromáticos.
Es decir que el color que vemos en los pigmentos es en realidad
una sensación compuesta.
Al mezclar dos pigmentos con semicromos diferentes, el
poder de
reflexión de la mezcla es mayor para las longitudes de
onda que son comunes a ambos. Algunas de las otras longitudes de
onda se anulan recíprocamente.
El resultado es un nuevo semicromo que percibimos como
un nuevo matiz.
Intensidad ( saturación ):
Es la intensidad cromática del color. Es el grado
de pureza de tinte que puede reflejar una superficie. Un color
saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial
cromático, inalterado, completo.
La presencia o ausencia de color, no afecta al tono, que
es constante.
La intensidad puede controlarse de cuatro maneras. Tres
de ellas consisten en la adición de un neutro, blanco,
negro o gris. La cuerta consiste en agregar el pigmento complementario.
8. Los elementos de la escala
La escala de los tintes es la que mejor se conoce por el
espectro solar. La claridad y la saturación se dan
también en escalas que van desde el grado mínimo de
estas propiedades, a su máxima.
El mayor numero de matices de gris que el observador
corriente puede distinguir en la escala que va del negro al
blanco es de doscientos. El numero de tintes advertible en un
espectro de colores puros entre los dos extremos de violeta y
rojo púrpura es algo menor, es de cientosesenta. Con
respecto a pigmentos, no nos apartamos mucho, si pensamos en
cientocincuenta tintes distinguibles, doscientas graduaciones de
valor ( claridad ) y un máximo de veinte graduaciones de
saturación, con el nivel de valor mas favorable para cada
tinte y con un menor numero de graduaciones en los niveles mas
altos y mas bajos de valor.
Color y forma
Toda apariencia visual es producida por el color y la
claridad.
Los limites que
determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene
para distinguir entre áreas de diferente claridad y
color.
El color y la forma cumplen las dos funciones mas
características del acto visual, transmiten
expresión y nos permiten obtener información mediante el reconocimiento de
objetos y acontecimientos.
Rorschach descubrió que los caracteres alegres
tienden a responder al color, mientras que los deprimidos
reaccionan mas a menudo por la forma.
Una aplicación literal de la teoría
podría llevarnos a la conclusión de que el color
produce una experiencia esencialmente emocional, mientras que la
forma corresponde al control
intelectual.
La teoría del color ha sido fuente de
inspiración para la construcción de una teoría de la
forma que César Jannello llamó Teoría de la
Delimitación Espacial. La teoría de la
delimitación espacial y la teoría del color se
organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz,
saturación y tamaño para la teoría de la
delimitación espacial; tinte, cromaticidad y claridad para
la teoría del color. De esta serie de dimensiones podemos
inferir ocho relaciones de constancia y/o variación que
permitirán seleccionar una determinada forma o color
dentro de los límites del sistema
propuesto. Estas relaciones se conocen como armonías
lógicas. Estas armonías resultan insuficientes en
la práctica del diseño
para determinar la forma y el color a utilizar. En este caso
podemos recurrir a una serie de conceptos, no presentados como
teoría pero sí muy difundidos en la práctica
del color, que se conocen como claves. Las claves
definirían los intervalos existentes entre los colores o
las formas seleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse
como apomorfismos. En la teoría del color, para la
dimensión de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo
nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
seleccionados. Por analogía podemos utilizar este mismo
concepto en la
teoría de la delimitación espacial, donde para la
dimensión de tamaño tenemos claves de alto, medio o
bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas
seleccionadas. Por extensión, en la teoría del
color, para la dimensión de cromaticidad tenemos claves de
alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo
entre los colores seleccionados. A su vez, en la teoría de
la delimitación espacial, para la dimensión
saturación tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y
claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas.
Por último, en la teoría del color, para la
dimensión de tinte tenemos claves de alto, medio o bajo
nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
seleccionados. Así también en la teoría de
la delimitación espacial, donde para la dimensión
de formatriz tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves
de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. De
esta manera, no solo disponemos de ocho armonías
lógicas para la práctica del diseño
sino también de dieciocho claves posibles para la
teoría del color y otro tanto para la teoría de la
delimitación espacial.
9. Experimentación en
niños en relacion a la forma y el color
En algunos experimentos
psicológicos se han revelado diferencias individuales de
reacción ante el color y la forma . Según una
fórmula que utilizaron varios investigadores, se les daba
a una serie de niños la consigna de elegir, entre un
conjunto de triángulos rojos y círculos verdes, las
figuras que se parecieran a la figura de prueba que se le
presentaba por separado. La figura de prueba era un circulo rojo
o bien , un triángulo verde. Los niños de menos de
tres años de edad parecían escoger con mayor
frecuencia guiándose por la forma, mientras que los que
tenían mas de seis años se sentían
perturbados por la ambigüedad de la tarea y como criterio de
elección utilizaban con mayor frecuencia la forma. Al
considerarse los resultados, se llego a la conclusión que
la reacción de los niños mas pequeños esta
determinada por la conducta motora
,y por lo tanto, por las cualidades "asibles" de los objetos. Una
vez que las características visuales se han hecho
dominantes, la mayoría de los niños en edades
preescolares se guiaran por el intenso atractivo perceptual de
los colores. Pero a medida que la cultura hace
que los niños adquieran destreza practica, la cual depende
en mucho mayor grado de la forma que del color, se inclina mucho
mas a la forma como medio de identificación
decisivo.
10. La
significación del color: semiótica y teoría del
color
¿Qué puede ofrecer a la ciencia del
color la perspectiva semiótica en relación a las
perspectivas física,
fisiológica y psicológica? La semiótica,
como disciplina que
está en la base de todos los sistemas cognitivos
biológicos, humanos y no humanos, engloba y provee el
marco epistemológico adecuado para todas las otras
perspectivas. Si consideramos el color como signo, estamos
incluyendo todos los aspectos. El color puede funcionar como
signo para un fenómeno físico, para un mecanismo
fisiológico o para una asociación
psicológica. El signo, según la concepción
de Charles S. Peirce es algo que está por alguna otra cosa
y que es entendido o tiene algún significado para alguien.
Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no
está presente para algún sistema que sea capaz de
interpretar tal sustitución. Charles Morris, utilizando
esta concepción triádica del signo, ha planteado
tres niveles o dimensiones de la semiosis: (1) la
dimensión sintáctica, donde se consideran las
relaciones de los signos entre sí; (2) la dimensión
semántica, donde se consideran las relaciones de los
signos con los objetos denotados; y (3) la dimensión
pragmática, donde se consideran las relaciones de los
signos con los intérpretes. En los estudios en el nivel
sintáctico -donde se requiere la identificación de
las unidades elementales, sus reglas de transformación y
organización y sus leyes de
combinación para formar unidades mayores con sentido
"gramatical"- es donde la teoría del color alcanza sus
mayores logros. Aquí podemos considerar los numerosos
sistemas de orden de color desarrollados (que son algo más
que "diccionarios"
de colores), las variables para
la identificación y definición de todos los colores
posibles, las leyes de combinaciones e interacciones de los
colores, las armonías en las agrupaciones
cromáticas, y cada aspecto que hace posible hablar de una
gramática del color. En la dimensión
de la semántica -donde los signos son considerados en su
capacidad para representar o significar otras cosas, para
transmitir información o conceptos que están
más allá de los signos en sí mismos- se han
hecho también varios trabajos en el campo del color.
Aquí se exploran las relaciones entre los colores y los
objetos que ellos pueden representar, los códigos y
asociaciones establecidos mediante colores, y las maneras en que
los significados del color cambian según el contexto de
aparición y en relación a factores humanos tales
como cultura, edad,
sexo, etc.
También han sido investigados algunos aspectos de la
dimensión pragmática del color. En este caso se
toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus
intérpretes o usuarios. Entre los temas que pueden entrar
en este nivel de investigación podemos considerar: las
reglas por las cuales los colores son utilizados como signos, el
funcionamiento del color en el ambiente
natural y cultural, las maneras en que los organismos se valen
del color para su supervivencia y la importancia que el mismo
tiene en la obtención de comida, los efectos
fisiológicos y psicológicos del color y su
contribución al bienestar humano, y la influencia del
color en la conducta. La
perspectiva semiótica provee el más completo marco
epistemológico para el estudio del color ya que, para los
organismos vivos, el aspecto importante es que el color funciona
como un sistema de signos; y la semiótica del color -que
puede ser establecida como un campo sumamente sofisticado por
derecho propio debido a los ya maduros desarrollos de la
teoría del color- puede considerarse como un excelente
paradigma
(especialmente en lo que respecta a sus rasgos
sintácticos) para el estudio de los otros sistemas de
signos visuales, es decir, la forma, la textura visual, la
cesía o cualquiera de los elementos que consideremos en el
análisis de la percepción
visual.
11. Psicología del
color
La expresion de los colores desde el punto de vista
psicologico.
Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada
uno de los colores posee una expresión especifica. La
investigación experimental sobre el tema no
abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen
todavía la mejor fuente.
No solo la apariencia de un color depende grandemente de
su contexto en el espacio y en el tiempo, seria
también necesario saber a que tinte preciso se hace
referencia, a que valor de claridad, y a que grado de
saturación.
A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus
propias ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o
desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos
percibimos una reacción física ante la
sensación que produce un color, como la de frío en
una habitación pintada de azul o la de calor en otra
pintada de rojo.
En la psicología de los
colores están basadas ciertas relaciones de estos con
formas geométricas y símbolos, y también la
representación Heráldica.
Los colores cálidos se consideran como
estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos como
tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.
Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y
debidas a la interpretación personal, todas
las investigaciones
han demostrado que son corrientes en la mayoría de los
individuos, y están determinadas por reacciones
inconscientes de estos, y también por diversas
asociaciones que tienen relación con la naturaleza.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y
significa luz radiante, alegría y estimulo. El rojo esta
relacionado con el fuego y sugiere calor y
excitación. El azul, color del cielo y el agua es
serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y
rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El
verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y
reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa
delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden
toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por
las mezclas entre
ellos y también por la de cada uno con blanco y negro;
cada una de estas variaciones participa del carácter los
colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que
intervenga en mayor proporción. El blanco es pureza y
candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación;
el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata,
nobleza y distinción.
Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor
potencia de
excitación, son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas
tranquilos, los azules y azules verdes o violáceos. Un
azul turqueza es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la
intervención en el primero del amarillo y en el segundo
del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas
sedantes y confortables en decoración son los verdes,
azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil,
beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y
tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como
otros , deben ser usados en áreas amplias y
adecuadamente.
Los colores a plena saturación son usados muy
pocas veces en superficies de gran tamaño; los rojos,
naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su
pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones,
sino como acentos o pequeñas áreas de
animación.
Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy
concreta significación psíquica, también
ejercen acción fisiológica. Podremos informarnos
mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos
como tema la cromoterapia.
El rojo significa sangre, fuego,
pasión, violencia,
actividad, impulso y acción y es el color del movimiento y
la vitalidad; aumenta la tensión muscular, activa la
respiración, estimula la presión
arterial y es el mas adecuado para personas retraídas, de
vida interior, y con reflejos lentos.
El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia
y actúa para facilitar la digestión; mezclado con
blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy
sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegría,
buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los
centros nerviosos.
El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por
ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y
frescor; este color libera al espíritu y equilibra las
sensaciones.
El azul es inteligencia,
verdad, sabiduría, recogimiento, espacio, inmortalidad,
cielo y agua y
también significa paz y quietud; actúa como
calmante y en reducción de la presión
sanguínea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz
celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad,
misticismo, misterio, melancolía y en su tonalidad
púrpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color
delicado, fresco y de acción algo sedante.
Los colores cálidos en matices claros: cremas,
rosas, etc,
sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y
regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo,
vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
Los colores fríos en matices claros expresan
delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad,
esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul,
melancolía, reserva, misterio, depresión
y pesadez.
Cada color:
Amarillo:
Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una
gran inteligencia o
con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una
especial predilección, particularmente en los
últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y
los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los
colores de la emoción. También evoca satanismo (es
el color del azufre) y traición.
Es el color de la luz, el sol, la
acción , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza,
voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco
grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad,
recelo y bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobardía,
debilidad o miedo y también riqueza, cuando tiene una leve
tendencia verdosa.
Naranja:
Es algo mas cálido que el amarillo y actúa
como estimulante de los tímidos, tristes o
linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y
cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasión.
Utilizado en pequeñas extensiones o con acento, es un
color utilisimo, pero en grandes áreas es demasiado
atrevido y puede crear una impresión impulsiva que puede
ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engaño,
conspiración e intolerancia y cuando es muy oscuro ,
opresión.
Rojo:
Se lo considera con una personalidad
extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un temperamento
vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas
que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego,
calor, revolución, alegría, acción,
pasión, fuerza, disputa, desconfianza, destrucción
e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los
maniáticos y de marte, y también el de los
generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el
diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atención en
mayor grado y el mas saliente, habrá que controlar su
extensión e intensidad por su potencia de
excitación en las grandes áreas cansa
rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y
alegría juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la
imaginación y sugiere dolor, dominio y
tiranía.
Violeta:
Significa martirio, misticismo, tristeza,
aflicción, profundidad y también
experiencia.
En su variación al púrpura, es realeza,
dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y
miseria. Mezclado con blanco: muerte,
rigidez y dolor.
Azul:
Se lo asocia con los introvertidos o personalidades
reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la
circunspección, la inteligencia y las emociones
profundas. Es el color del infinito, de los sueños y de lo
maravilloso, y simboliza la sabiduría, fidelidad, verdad
eterna e inmortalidad. También significa descanso,
lasitud.
Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado
con negro, desesperación, fanatismo e
intolerancia.
No fatiga los ojos en grandes extensiones.
Verde:
Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto
por colores de la emoción (amarillo = cálido) y del
juicio (azul = frío) y por su situación
transicional en el espectro.
Se lo asocia con las personas superficialmente
inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y
simboliza la primavera y la caridad.
Incita al desequilibrio y es el favorito de los
psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma,
también porque sugiere amor y paz y
por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la
degradación moral y de la
locura.
Significa realidad, esperanza, razón, lógica
y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y
buscan la compania.
Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza
la naturaleza y el crecimiento.
Blanco:
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es
la suma o síntesis de todos los colores, y el
símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia,
significa paz o rendición.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia
sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva
y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y
modestia.
Gris:
No es un color, sino la transición entre el
blanco y el negro, y el producto de la
mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una
fusión
de alegrías y penas , del bien y del mal.
Negro:
Símbolo del error y del mal. Es la muerte, es
la ausencia del color.
Estiliza y acerca.
Numerosos test selectivos
han demostrado que el orden de preferencia de los colores es el
azul, rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un
segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sitúan el
rojo en primer lugar, y los hombres el azul.
La Cromoterapia es una Terapia que se suele utilizar
dentro de la Medicina Natural
y que se lleva a cabo a través de los colores en que se
divide el espectro de la luz solar.
Sin la luz solar, la vida no sería posible. Su
influencia sobre los seres vivos es fundamental. Este poderoso
agente natural es, a la vez, un notable elemento
curativo.
La Naturaleza proporciona gratuitamente los mejores
remedios para preservar la salud y para recuperarla en
caso de enfermedad. Sólo los cuatro elementos, debidamente
combinados, el sistema naturista ha venido venciendo muchas de
las llamadas " enfermedades incurables ".
La Cromoterapia es una de las facetas de la Medicina
Natural.
Conocida desde las más antiguas civilizaciones,
la investigación médica ha redescubierto ahora este
medio de curación natural que brinda a la Humanidad la
posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el
riesgo de las
venenosas drogas
sintéticas de la Medicina moderna. Mediante los diversos
rayos de la luz solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir
con éxito centenares de los medicamentos hoy en
uso.
Químicamente muy rica, la luz solar transmite
esta riqueza a la Tierra, de
manera que pueda ser asimilada por los organismos vivos :
animales y
plantas.
De hecho, los colores existen en todas las sustancias
del Universo. La
ciencia
demuestra que cada una de ellas tiene un espectro propio, desde
los simples átomos a las más lejanas
galaxias.
La utilización de los colores en la
prevención y en el tratamiento de las enfermedades, se basa en el
hecho de que los sentidos
tienen una gran influencia sobre la mente, haciendo permeable al
ser humano según la información que
recibe.
Así, de modo parecido al de las plantas, que
transforman la luz solar en energía por medio de la
fotosíntesis, los seres humanos, al
percibir la luz coloreada, pueden asimilar sus diversas
vibraciones sutiles y aprovecharlas para regular eventuales
desarreglos energéticos de su organismo.
La Cromoterapia tiene su propio campo de acción,
obteniendo curaciones que otras técnicas no consiguen. Es
una terapia suave, ya que no es tóxica ni tiene efectos
secundarios, pudiendo ser aplicada en cualquier edad y asociarse
con otras medicinas para potenciar sus efectos.
La función de la Cromoterapia. en
síntesis, consiste en activar los mecanismos de defensa
del organismo. Que esto lo consiga a través del plano
psíquico es tanto más comprensible por cuanto,
aparte de sus efectos terapéuticos, los colores influyen y
son influidos a distintos niveles.
13. Esplendor de la
naturaleza
Después de las tremendas inundaciones del Diluvio
es lógico que, como se desprende del primer libro de la
Biblia, a Noé y a su familia, la
majestuosidad de arco iris se les antojase como la señal
de que ya no habrían más lluvias. Sin embargo, hoy
sabemos que precisamente era debido a que seguía cayendo
lluvia, cuyas gotas, al descomponer la luz de los rayos solares,
creaban aquel fenómeno meteorológico tan
espectacular en aquella ocasión, pero que puede
observarse, más humildemente, al dar el Sol en la gota de
rocío que palpita prendida en la
telaraña.
Realmente el esplendor de la Naturaleza se manifiesta
permanentemente en un sinfín de colores que lucen por
doquier, multiplicándose sin cesar, en la paleta del
Creador.
A los ojos de un físico, el color blanco es solo
la síntesis de tres colores básicos: azul, amarillo
y rojo. Estos, a su vez, combinándose entre sí, dan
otros tres: morado, verde y anaranjado. El ilustre Newton
dividió esquemáticamente el espectro de
refracción que dan los prismas en siete colores, sin duda
con el deseo pitagórico de utilizar un número primo
y, por otra parte, esotéricamente célebre. Para
ello, tuvo que dividir la combinación de los colores rojo
y azul en dos: índigo y violeta, según que
predominara en la mezcla el uno y el otro. Pero la Física
enseña también que los colores de ondas
electromagnéticas transportadoras de energía
actínica, cuya longitud de onda da las variaciones
cromáticas, algunas invisibles para el ojo
humano
Si en lugar de un físico, contara los colores un
contable, tendremos que a los siete colores del arco iris
habrá que añadir el blanco, el negro, el
marrón y el beige, dando un total de 12 colores. Pero, en
realidad, este número no responde a nada, porque la
cantidad de matices es muy superior.
Gracias al espectrofotómetro, que por medio de un
ojo electrónico permite clasificar los colores, un
especialista de Eastman Kodak, a partir de los colores
básicos, ha podido computar unas 30.000 combinaciones
posibles.
Tampoco esta cantidad es muy significativa puesto que se
estima que pueden existir 20 millones de colores
diferentes.
14. La vista y los colores
Las diversas longitudes de onda de la luz son percibidas
por medio de los órganos receptores que hay en el ojo, las
interconexiones nerviosas y las señales que estas
transmiten a través del nervio óptico. Por
último, es en el cerebro donde se
efectúa el proceso
integrador de la imagen
captada.
Se entiende por órganos receptores los elementos
que hay en la retina sensibles a la luz y los pigmentos visuales
-continuamente deshechos por la luz y vueltos a formar- que
sensibilizan a aquellos elementos.
Las interconexiones nerviosas se hallan en la misma
retina, y los impulsos que pueden originar incluyen
señales "interruptoras".
Las vías ópticas transmiten el mensaje
sensorial de la retina al cerebro. Se
hallan representadas, de delante a atrás, por la retina,
el nervio óptico, la quiasma, y están constituidas
por los receptores (conos y bastones) y por tres células
nerviosas (neuronas).
Al parecer, los conos se comportan como lo hacen las
células
fotoeléctricas, transformando la luz en electricidad,
siendo las diferencias de intensidad eléctrica
correspondientes a cada uno de los colores las que permiten su
identificación y, en definitiva, la visión de los
colores. Se supone que solo los conos contribuyen a la
visión de los colores.
El hecho de que el cerebro participa vitalmente en la
percepción visual queda suficientemente demostrado por el
aparente carácter unitario de la
percepción.
El ojo humano no es capaz de distinguir todos los
colores y sus diferentes tonalidades, pero como cada color y cada
tonalidad, tiene su propia longitud de onda, con aparatos de gran
precisión se pueden notar las diferencias que pasan
desapercibidad para la vista más aguda.
Vistos al microscopio, los
elementos sensibles a la luz que hay en la retina presentan dos
aspectos distintos: conos y bastones.
En la parte central de la retina se hallan solo los
conos; en la parte periférica predominan los
bastones.
Esta diferencia entre los elementos sensibles a la luz
coincide con dos mecanismos distintos de la visión; uno,
periférico, que actúa cuando hay poca luz, sin
distinguir los colores; y otro, central, que si la luz es
suficientemente intensa distingue las formas y los
colores.
Daltonismo
Existe una anomalía de la vista consistente en no
distinguir los colores. Recibe el nombre de "daltonismo" en honor
al químico inglés
John Dalton que, afectado de esta anomalía, hizo sobre
sí mismo el primer análisis científico.
Es un defecto hereditario transmitido, como la
hemofilia, por las mujeres pero que afecta particularmente a los
hombres. Se considera que lo presentan entre 8 y 9 de cada 100
hombres.
Hay diversos grados de daltonismo. Entre quienes lo
padecen, el grupo
más numeroso (67%) lo forman los que ven los tres colores
básicos pero en proporciones anormales, es decir, unos ven
más rojo que en la visión normal, y otros
más azul o más amarillo. Esta anomalía solo
tiene importancia para los pintores, careciendo de ella para la
vida normal.
Los daltónicos "verdaderos" no perciben
más que dos colores primarios en lugar de tres. Por
ejemplo, todos los colores que perciben son compuestos de una
mezcla variada de rojo y azul, en lugar de serlo de rojo, azul y
amarillo.
El daltonismo más común se manifiesta en
dificultad para distinguir el rojo y el verde; con menor
frecuencia, la dificultad está en discernir entre el verde
y el amarillo o entre el azul y el amarillo.
Una tercera clase de daltonismo, muy rara, es la de
personas que no perciben color alguno. Solo las variaciones de
intensidad luminosa les permite distinguir los objetos, que es
como decir que solo distinguen el blanco, el negro y los
grises.
Como se comprenderá, estos dos grupos que
padecen daltonismo intenso no pueden ejercer oficio alguno en el
que sea importante distinguir los colores, ni conducir
vehículos, al no poder distinguir las señales de
tránsito.
El Color De Los Ojos
Contrariamente a lo que podría parecer, el color
de los ojos no afecta a la percepción de los colores y, en
cambio, tiene una sorprendente relación con la
percepción acústica.
El color de los ojos depende del contenido de melanina
en el iris. Las personas con ojos azules, y más aún
los albinos – que carecen por completo de melanina- presentan una
mayor sensibilidad al ruido.
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