El presente trabajo toma
algunas obras de Adolfo Bioy Casares y de Julio
Cortázar para establecer una comparación y
marcar puntos de similitud y diferencia entre estos dos autores
argentinos.
A grandes rasgos podemos decir que estos dos autores
comparten la admiración por otro escritor argentino como
Jorge Luis
Borges.
Fue este quien realizó la primera
publicación de Cortázar en la revista "Los
anales de Buenos Aires" del
cuento "Casa
tomada" y Cortázar ha confesado reiteradamente su deuda
intelectual con Borges, pero se
diferencia, sobre todo, del autor de Ficciones en un matiz que
puede ser decisivo: ambos tienen un fondo de lirismo, pero en
tanto que Borges "es radicalmente escéptico pero cree en
la belleza de todas las teorías" (son palabras de Enrique Anderson
Imbert), Cortázar es más bien esperanzado y reserva
su escepticismo para las teorías, Borges se evade hacia la
belleza mientras que Cortázar la busca en los recovecos
del alma
humana.
Borges y Bioy eran amigos personales, escribieron juntos
obras como Un modelo para
la muerte, El
libro del
cielo y del infierno y Las crónicas de Bustos Domecq, la
mayoría de las cuales son firmadas bajo el
seudónimo común de H. Bustos Domeq y también
dirigieron la colección de policiales del séptimo
círculo de la editora Emecé.
Otro rasgo en común entre Bioy y Cortázar
es la atracción por lo fantástico, el año de
nacimiento, 1914 y el ser escritores de literatura
fantástica. Al respecto el propio Bioy dice en su prologo
del libro Historias fantásticas "Escribo
historias fantásticas porque mi mente me las suministra,
porque soy feliz escribiéndolas y porque desde muy
temprano sentí como una incongruencia el hecho que esta
vida que tenemos pueda bruscamente cesar." (p.5). Al respecto
Cortázar declara: "Casi todos los cuentos que he
escrito pertenecen al género
llamado fantástico por falta de mejor nombre"( Revista
El escarabajo de oro, Buenos
Aires, año IV, N° 21, diciembre 1963)
Dos de las mejores y más destacadas novelas de Bioy
por su pulida ejecución y cierta audacia en la
elección de los nudos argumentales son: Plan de
evasión y La invención de Morel,
siendo esta última, entre otros cuentos, la que tomaremos
para el presente trabajo.
En cuanto a la obra de Cortázar creemos que fue
Rayuela su mejor novela, sin
embargo para este trabajo se tomarán diferentes cuentos de
los libros
Bestiario y Todos los fuegos el
fuego.
Los nexos que vinculan a Bioy Casares con la
generación del 40 son el culto a la mujer,
el amor, el
interés
por el tiempo, la
nostalgia de la infancia como
un paraíso perdido; se dan en Bioy Casares sobre todo a
través de sus evocaciones personales y en Cortázar
a través del juego, como en
"Final de juego" o en otros cuentos donde los personajes pueden
volver a vivir y transitar por ese paraíso perdido como en
el caso del protagonista de " El otro cielo" que a través
de largas caminatas por las calles porteñas termina
entrando por el Pasaje Güemes y sale por las galerías
cubiertas del París del siglo XIX.
También Bioy Casares logra encimar la vida
sudamericana y la europea, sumando y contraponiendo sus gustos,
valores e
imágenes como en el cuento "La trama
celeste".
El Buenos Aires de estos autores es falsamente realista
como dice Javier Navascués (P.201) se valen de estas
largas caminatas por las calles porteñas para crear una
situación extraordinaria como ocurre en "El otro cielo" o
en "Ómnibus" de Cortázar. También en "El
noúmeno" de Bioy Casares el protagonista sufre un
extravío por las calles de nuestra ciudad. Los Buenos
Aires de estos dos autores son cotidianos y familiares para el
lector.
Si la caminata supone el extravío y un "ingreso"
en otro espacio posible, alternativo al real, es porque la
dimensión fantástica se define a través del
"cruzar" al otro lado. (Javier de Navascués , P.203). de
esta manera se explica la predilección por los pasajes o
por la imagen del puente
en Cortázar como en el cuento "Instrucciones para Jhon
Howell" "…pensó que si lograba cruzar el
río ( ya estaba cerca del puente de Blackfriards) se
sentiría a salvo."(P.101).
El cambio de un
lugar al otro también permite el cambio de la
personalidad en los personajes de los cuentos donde esto
sucede como en el caso del protagonista de "El otro
cielo"
Este es un rasgo que no encontramos en las obras de Bioy
Casares a pesar de que ambos autores pertenecen al del
género fantástico.
Otro punto en común para estos dos escritores es
la estructura
sólida que imponen para sus obras. La obra literaria de
Bioy Casares mantiene un estilo identificable desde La
invención de Morel (1940) hasta sus últimas
obras publicadas por la persistencia de los temas y el ritmo de
la frase y del párrafo, y ha logrado con la
utilización del lenguaje
corriente, cristalizar una técnica que permite el manejo
de lo fantástico, lo real y lo humano, del humor sin
menoscabo del rigor inicial, de ese tipo de verosimilitud en la
invención que él alguna vez llamó posible "a
fuerza de
sintaxis". Cortázar, por su lado, ha configurado un
universo donde
el hombre de
la época contemporánea se observa en sus carencias
y posibilidades de un modo artísticamente novedoso,
valiéndose de una pluralidad de recursos,
lenguajes y técnicas
muy diversas.
José Antonio Pérez Rioja ha dicho al
respecto: "Cortázar es un gran narrador que elabora sus
novelas y relatos en una aguda y disparatada prosa, con
enumeraciones caóticas, como por ejemplo en "Carta a una
señorita en París" donde su personaje nos dice:
"Sentí que iba a vomitar un conejito" (p. 21) y, a
veces también, con las más violentas
transposiciones estilísticas logrando desorganizar el
tiempo como en el caso de "Todos los Fuegos el fuego" donde las
dos historias que están bien delimitadas al principio
comienzan a entretejerse y yuxtaponerse en un mismo
párrafo "Ah, dice Roland, frotando un fósforo.
Jeanne oye distantemente el frote, es como si viera el rostro de
Roland mientras aspira el humo, echándose un poco
atrás con los ojos entornados. Un rio de escamas
brillantes parece saltar de las manos del gigante negro y Marco
tiene el tiempo preciso para hurtar el cuerpo a la red." ( p.
110)
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