- El
Expresionismo - La música
expresionista - La
arquitectura - El
posromanticismo - Una Orquesta
Sobredimensionada - El ballet la
musa - La trayectoria de Arnold
Schoenberg
La siguiente investigación sobre El Expresionismo
tiene como finalidad conocer más a fondo este movimiento que
abarcó no solamente la música, sino
también la pintura, la
arquitectura,
la literatura, el
teatro, entre
otros.
A través de este trabajo
hacemos un breve recuentro del Expresionismo musical y
poder valorar
este tipo de música que causó sensación en
el primer cuarto del siglo XX así como también
quienes fueron sus máximos autores y como se
originó este movimiento.
Movimiento estético que floreció en
Europa, en
especial en el área alemana, en el primer cuarto del siglo
XX(entre 1905 y 1925) y que se caracterizó por la
expresividad anímica y sujetiva del arte, como
reacción frente a la sensorialidad del impresionismo y
el positivo de fines de siglo XIX.
El Expresionismo se caracterizado: Como
una obra de arte, independiente de la época que se
produzca, esta antepone la expresividad al código
formal.
Se caracteriza por el intenso empleo del
cromatismo y por la tensión expresiva, a menudo
teñida de pesimismo.
Sus compositores más representativos son los
miembros de la llamada escuela de Viena
(Schönberg, Berg y Webern).
La Música expresionista
alcanzó: Su apogeo en el periodo de entre guerra,
buscó la expresión de las ansiedades, los terrores
ocultos y el cinismo de la sociedad
contemporánea.
Para ello empleo composiciones cuidadosamente
estructuradas y emocionalmente intensa, deformando las técnicas
convencionales y remplazando las armonías tradicionales
por otras más complejas y disonantes.
La Música a menudo es atonal o
producto de la
distorsión, la polifonía (simultaneidad de
líneas melódicas) es con frecuencia densa, y la
melodía, prácticamente irreconocible.
Mientras esto ocurría en el
área cultural que reconocía a París como su
epicentro, en el seno del Imperio Austro-Húngaro se
produce una inexorable transición: La que partiendo del
posromanticismo va a desembocar en el expresionismo.
La
arquitectura tuvo representación en
expresionismo principalmente a través de la obra de Hans
Poelzig, Erick Mendelsohn, Max Berg y Bruno Tant, entre
otros.
En las obras de estos autores están presentes
algunas constantes más características del
expresionismo.
Ello se evidencia tanto en el movimiento y en la
deformación expresión de la materia en la
Torre Einstein , en Postsdam, como en la escala cuasii
pesadillesca y las columnas "óseas" del Jarhunderthalle de
Max Berg.
Quizás en ninguna expresión esta
transición se pueda seguir en forma tan patente como en la
música.
El
posromanticismo de los grandes dramas Wagnerianos
había entronizado un mundo musical complejo, cada vez
más alejado de la claridad y la simplicidad del
clasicismo.
Una Orquesta
Sobredimensionada y un escritura cada
vez más malizada y cromática estaban al servicio de la
descripción de los grandes dramas
históricos y/o de los sentimientos personales del
compositor. El romanticismo
tardío de compositores como Bruckner siguió esta
línea.
Gustaw Mahler continuo por este mismo camino con sus
enormes sinfonías pero en sus obras posteriores de
aventuras a una expansión de la totalidad desconocida
hasta entonces, aunque sin llegar a perder el control sobre
ella.
Esto es especialmente notable en su novena
sinfonía de 1909 y en Das Lied der Erde (La canción
de la tierra,
1908).
En ambas obras se hallan atisbos característicos
del expresionismo musical, marcado claramente el camino que
habrían que recorrer por sus seguidores.
La escritura armónica de estoas obras está
llena disonancias agrestes que superan los límites de
la tonalidad incluso la voz es tratada con violencia y a
menudo no es otra cosa que un simple grito.
Con estas obras que pueden ser calificadas ya de
expresionistas se llega a una límite en el campo de la
tonal.
Dicho límite va a ser finalmente franqueado en la
siguiente generación por Schoenberg tributario de ambos
autores.
La misma sensibilidad mórbida y
exasperada que impera en las citadas obras de Strauss se pueden
encontrar en la obra de los primeros pintores
expresionistas.
Finalmente, la corriente expresionista hace su completa
eclosión en víspera de la primera Guerra
Mundial, alrededor de 1911.
En ese año tiene lugar la primera exposición
del grupo Der
Blave Reiter (El jinete azul).
Los pintores más destacados del grupo fueron
Vassily Kandinsky, Oscar Kokoschka. En torno de ellos y
a fines a s u estética se nuedearon los escritores
GeorgTrakl, Georges IEM y los músicos Arnold Schoenberg,
Alban Berg y Antón
Werberm.
L a estética exasperada del
expresionismo se extendió como pocos otros
movimientos a todas las esferas de la actividad artística,
debido a su coherencia y su evidente identificación con
ciertos rasgos propios de la sensibilidad
germánica.
Tuvo un importante desarrollo en
el naciente cine
alemán, a través de creadores como Murnan y Fritz
Lang y dio lugar a la creación de la danza
expresionista, una de las vertientes más significativas de
la danza contemporánea, con creadores como Rudolf Von
Laban, Dore Hayer, Kurt Ojos y cuya huella puede rastrearse hasta
nuestros días en la obra de coreógrafas como Pina
Bausch y Suzanne Linke.
El ballet la
musa verde K. Ojos se considera la obra precursora de
la tendencia expresionista.
Ya en 1908 consignaba, después de haber
descubierto la sorpresa maravillada que la proporcionaba una de
sus obras puestas al revés y despojadas así de toda
significación fuera de la pictórica.
En el ámbito de la música, en la
cuál, bajo el común denominador estético del
expresionismo, se lleva la tonalidad hasta sus límites y
extremos para desembocar finalmente en el atonalismo.
La trayectoria de
Arnold Schoenberg es ilustrativa al respecto. Si una
obra como noche transfigurada reconoce aún una
filiación claramente post-romántica, los Gurre
Lieder avanzan decididamente hacia una expansión de la
tonalidad, mantubiendose aún dentro de ella, mientras que
Erwar Tung (La espera, 1909), Pierrat Lunaire (Pierrot Lunar,
1912) y Die Glukliche Hand (La mano feliz, 1913) son ya
plenamente atonales.
ALVARADO, Michael
RUIZ, Silvino
silvinojru[arroba]hotmail.com
GUANARE, NOVIEMBRE 2004
UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL
DE LOS LLANOS OCCIDENTALES EZEQUIEL ZAMORA
UNELLEZ
GUANARE – PORTUGUESA