Museo Municipal de Arte
Español
"Enrique
Larreta"
La casa está ubicada en las tierras que al
momento de fundarse el pueblo de Belgrano (1855)
pertenecían a Vanegas. Posteriormente fueron adquiridas
por Lauriano Oliver y, luego de su sucesión, las compraron
Francisco Chas y Catalina Salas. Estos últimos
encomendaron a su yerno, el arquitecto Ernesto Bunge la
edificación de la casa de veraneo que terminó en
1882. Ernesto Bunge (1839-1913) fue uno de los representantes del
academicismo en nuestro país. Para este edificio
siguió la tendencia italianizante que, dentro del
historicismo europeo, prevaleció en Buenos Aires en
la segunda mitad del siglo XIX. El exterior armonizaba con su
emplazamiento urbano: La plaza fundacional, la parroquia de la
Inmaculada Concepción, y la ex-sede municipal, desde 1938
Museo Histórico Sarmiento. Como en la actualidad, la
construcción estaba sobre Juramento, lugar
de acceso, y Vuelta de Obligado con portón para carruajes;
el interior estaba organizado alrededor de un patio descubierto.
Rodeada por una quinta con árboles
frutales, poseía una superficie total de 7.245
m2.
En 1892 fue adquirida por Mercedes Castellanos de
Anchorena, quién se la obsequió a su hija Josefina
en 1903, después de su boda con Enrique Larreta. El
escritor fijó aquí su residencia estable y
proyectó las modificaciones que se mantienen hasta ahora.
En ella vivió desde 1916-1920 con sus hijos y más
tarde con sus nietos, hasta su muerte
ocurrida el 6 de julio de 1961. Puesta en venta, la
Municipalidad de esta Ciudad se interesó en su
adquisición para destinarla como Museo de Arte Español,
por sus características edilicias y por la
procedencia española de la colección atesorada por
Larreta. Como museo funciona desde el 12 de octubre de
1962.
Modificada tanto en lo ornamental como en lo funcional,
su arquitectura
es un exponente del estilo neocolonial (c. 1910- 1940) que,
originado en la búsqueda de identidad
nacional, volvió sus ojos a edificios
hispanoamericanos y de la misma España,
para retomar una estética de la tradición. El
exterior ejemplifica la versión más austera del
Barroco,
caracterizada por el contraste entre la sencillez de sus muros y
el cuidadoso trabajo de la fachada. Para ella se tomó como
modelo el
edificio de la aduana vieja.
Entre este portal y el interior, hay un vestíbulo con
escalinata y fachada plateresca que da acceso al salón
principal o patio cubierto. Cerrado con un techo más
elevado que la galería, en ese tramo se colocaron ventanas
con aire-luz, ornamentadas
con rejas y plantas; recurso
tomado de viviendas andaluzas. Los capiteles de estas columnas
tienen un orden musulmán.
La decoración que recrea el renacimiento
español
está en el área de recepción, es decir, en
las ocho salas que rodean el patio cubierto, entre las cuales hay
un oratorio familiar. Como en las salas importantes del siglo de
oro, con sus rasgos mudéjares hay techos artesonados con
vigas expuestas, frisos de yeso, zócalos de azulejos,
rejas de hierro forjado
y puertas de madera
trabajadas. Entre la ornamentación mural se destaca una
ventana toledana del siglo XV orientada hacia el vestíbulo
como pantalla de uso femenino. Las paredes de algunas salas,
tapizadas en damasco de seda y los amplios cortinados,
manifiestan la función
que desempeñaron las telas como aislantes térmicas
durante varias centurias, además de resaltar la
suntuosidad de los ambientes. Los pisos son de diversos materiales y
excelente calidad.
El incremento del núcleo familiar
determinó la construcción de un primer piso sobre la
planta primitiva, además de agregarse un sector de
servicio por
entrada por obligado. Esta delimitación y la
incorporación del hormigón armado y la
calefacción central completan las características de la arquitectura
neocolonial y hacen comprensible su inserción dentro del
Modernismo,
primer movimiento
contemporáneo que se propuso vincular la actividad
artística con las necesidades del hombre actual.
Entre los baños que posee esta casa, se destaca el
utilizado por el escritor por su ornamentación musulmana
que sintetiza dicha propuesta. Las tres zonas funcionales
están distribuidas y rodeadas por patios y
galerías. La quinta con árboles
frutales se transformo en un jardín andaluz con senderos
angostos y fuentes con
surtidores, espacio que completa la exaltación de los sentidos
experimentada en todo su recorrido.
Las Colecciones:
Los objetos de arte corporizan los deseos y percepciones
del Larreta escritor – coleccionista, y por que no, fuente
inspiradora de su imaginería.
Abundan obras representativas del arte español de
los siglos XIII al XX, donde destacamos:
Muebles: Arcas de distintos tamaños y funciones,
bargueños y contadores con ricos trabajos de
incrustación con materiales
valiosos. Bibliotecas,
mesas, sillones fraileros.
Cerámicas: Jarras, vasijas, tinajas y
bacías, platos de Talavera de la Reina, Puente del
Arzobispo, Muel, Manises, y dos brocales toledanos.
Armas: Armadura completa del siglo XVII, picas, lanzas,
alabardas, espadas, una ballesta y un arcabuz de
cacería.
Libros: Antifonarios, ejecutorias, manuscritos de
Larreta.
Metales: Velones, braseros, platos limosneros, faroles,
rejas, lámparas votivas.
El Larreta escritor queda plasmado en las diferentes
traducciones de su obra "Las glorias de Don Ramiro" y en el resto
de su producción literaria.
Información General:
Dirección
Juramento 2291
[CP 1428]
Tel. 784-4040 Fax
783-2640
Horario: Lunes, martes y viernes de 15 a 19. Sábados,
domingos y feriados de 15 a 19:45.
Miércoles y jueves: cerrado.
Entrada: $1. Jueves gratis. Bono Contribución de la Asoc.
Amigos del Museo: $1. Su adquisición es voluntaria.
Visitas Guiadas. Público en general: domingos a las 16 y a
las 18.
Biografía de Enrique
Larreta:
Descendiente de familia patricia,
nació en Buenos Aires en
1875, y muerto en su ciudad natal el 6 de julio de 1961. Se
destacó como poeta, dramaturgo, narrador y ensayista
argentino.
Perteneciente a una familia
acomodada, pudo viajar desde muy joven por Europa, donde se
impregnó de la cultura
literaria francesa y recibió la influencia de los autores
contemporáneos más destacados (especialmente, de
las obras de Pierre Lous y Paúl Groussac). Estudió
la carrera de Leyes, y, una vez
acabada, pasó a formar parte del cuerpo diplomático
de su país. Su vinculación al mundo de las letras
se puso enseguida de manifiesto en sus colaboraciones en las
publicaciones literarias de su tiempo (v. gr.,
Caras y caretas y La biblioteca).
Su primera narración, Artemis (1896), ambientada
en la Grecia
clásica, presenta ya ese estilo refinado que
triunfará en su obra posterior. Pero su mayor éxito
narrativo lo constituye la novela
histórica titulada La gloria de don Ramiro (1908),
reconstrucción minuciosa de la España del
siglo XVI. El amaneramiento y preciosismo del lenguaje
vertido en esta gran novela la
convierten en una de las piezas emblemáticas de la
narrativa modernista hispanoamericana.
Se graduó de abogado en la Facultad de Derecho de
su ciudad natal y luego viajó repetidas veces a Europa en
misiones diplomáticas o de interés
cultural. Obtuvo premios y condecoraciones en nuestro país
y en el extranjero. En 1919, la ciudad española de
Ávila designó a una de sus calles con el nombre del
escritor argentino.
Hombre de
fortuna, habitó en Buenos Aires, en una lujosa residencia
de la calle Juramento, magnífica expresión de
arquitectura y de moblaje español.
En 1926 dio a la imprenta Zogoibi (es decir, "el
desventurado", alias que se aplicó al rey Boabdil cuando
perdió Granada), donde el virtuosismo lírico de La
gloria de don Ramiro deja paso a un estilo realista y preocupado
por la introspección psicológica. Larreta refleja
en Zogoibi el esnobismo de la aristocracia criolla, en
nítido contraste con la sencillez de las gentes de su
entorno rural. En esta novela, los
personajes de las clases privilegiadas se convierten en paradigmas de
una nostalgia inmovilista y caduca, nostalgia de una grandeza
antigua de la que ya sólo queda su huella
cultural.
Muchos años después, en 1953, Enrique
Larreta publicó la novela Gerardo
o La torre de las damas, que tuvo una repercusión mucho
menor que las citadas anteriormente. Antes habían
aparecido sus ensayos sobre
la vida contemporánea española, titulados Las
orillas del Ebro (1949). Su producción en prosa se complementa con dos
libros de
memorias:
Tiempos iluminados (1939) y La naranja (1947).
Como poeta, escribió unos sonetos que fueron muy
celebrados, sobre todo los reunidos en su poemario La calle de la
vida y de la muerte
(1941). En general, toda su obra poética muestra una
notable influencia de la tradición renacentista
española, actualizada con los matices del simbolismo
francés y del impresionismo
pictórico.
Larreta destacó también como autor
dramático, con obras como La que buscaba don Juan (1923),
El linyera (1932), Santa María del Buen Aire (1935),
Pasión de Roma (1937) y Las
dos fundaciones de Buenos Aires (1939).
Reseña histórica
El Museo Histórico Sarmiento es uno de los
primeros edificios construídos en el "pueblo de Belgrano".
Fue realizado como sede de la Municipalidad entre los años
1869 y 1874 por el Arq. Juan Antonio Buschiazzo (1846-1917)
inspirado en el neorrenacimiento italiano.
La obra fue concebida con la riqueza de expresión
del neoclasicismo
y manierismo.
La predilección del autor del proyecto por las
grandes columnatas se plasmó en los pórticos que
destacan el estilo clásico utilizado en la época
para la construcción de edificios de uso
público.
El edificio fue construido para Municipalidad del
"Pueblo de Belgrano" por el arquitecto Juan Antonio Buschiazzo.
Los trabajos comenzaron en 1869 y se inauguró como Casa
Municipal el 8 de diciembre de 1872.
La torre campanario fue modificada en los 80 y se le
incorporó el reloj que el gobierno nacional
compró como homenaje al edificio que fuera sede del
"Congreso de Belgrano" y en el que se sancionara la Ley de
Federalización de Buenos Aires.
La obra quedó formalmente terminada en 1875 con el
emplazamiento de una escultura que representa a la
República con el escudo nacional, en la cúspide del
pórtico de acceso por la calle Juramento, obsequiada por
un vecino, el Sr. Núnez Y llegó la iluminación a gas, las farolas
exteriores y el teléfono.
La Municipalidad, a cuyos lados estaban el Registro Civil,
la Biblioteca
Pública y el Museo de Ciencias
naturales, integraba la manzana fundacional del Pueblo de
Belgrano.
En el año 1888, Belgrano se integró a la ciudad de
Buenos Aires como un barrio más y en este edificio
funcionaron oficinas municipales hasta 1938. En ese año,
la
Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares
Históricos obtuvo la aprobación del proyecto de
creación del Museo Histórico Sarmiento que
abrió sus puertas al público el 11 de septiembre.
Por haber sido sede del "Congreso de Belgrano" en 1880 y por
haberse sancionado en el la Ley de
federalización de Buenos Aires, el edificio fue declarado
Monumento Histórico Nacional.
Arquitectura
Varios estilos conviven armónicamente en la
arquitectura del edificio del Museo. El estilo clásico
griego cuyos elementos significativos son la columna estriada, el
friso decorado y el frontón con el techo a dos aguas
pertenecientes al orden dórico.
En la fachada sobre Juramento se destaca sobre un pequeño
basamento escalonado el peristilo, inspirado en el clasicismo
griego y coronado con la figura de la República.
En la primera modificación realizada a fines del siglo
XIX, las columnas del pórtico sobre la calle Cuba aparecen
unidas por entrepaños que apoyan en pilares rematados por
arcos de medio punto, impronta tomada del neorrenacimiento
italiano.
El estilo francés se aprecia en lo recargado de la
ornamentación. Motivos naturales
neoclásicos decoran la fachada.
El conjunto torre-campanario está tratado en forma
manierista. Se advierte en los arbotantes, el muro almohadillado
enmarcado por pilastras, el frontón ciego y la
cúpula con el relieve de
escamas.
La Ley N° 12.556 sancionada el 29 de septiembre del
mismo año, dispuso la adquisición por el Estado de
objetos pertenecientes a Domingo F. Sarmiento, para formar el
patrimonio del
nuevo museo, a los que se agregaron aquéllos que en 1913
habían sido donados por sus nietos, con idéntico
fin.
Se exhiben muebles, uniformes, retratos, recuerdos de sus
viajes y
vajilla. También
integran el acervo del Museo su importante biblioteca y archivo.
Una de las salas está dedicada a Nicolás Avellaneda
por haber presidido, en este
edificio, las sesiones del Congreso que sancionó la Ley de
Federalización en 1880.
Cuando el Museo se abrió al público, los
descendientes del prócer donaron su escritorio, despacho y
muebles pertenecientes a su domicilio particular junto con sus
bibliotecas,
conteniendo parte de los ejemplares por él
coleccionados.
Las Salas
Sala 1
Salón histórico, donde sesionaron entre
Junio y Setiembre de 1880, la Cámara de Senadores y la de
Diputados, siendo Presidente de la Nación
el Dr. Nicolás Avellaneda. En él se votó la
Ley de Federación de Buenos Aires el 21 de Setiembre de
1880, que convirtió a esta ciudad en Capital de la
República Argentina.
Están expuestos la banda presidencial del Dr.
Nicolás Avellaneda y objetos relacionados con los
legisladores que vinieron a esta casa en 1880, y con el pueblo de
Belgrano en esa época.
Sala 2
Sarmiento murió en Paraguay el 11 de
Setiembre de 1888. Las banderas de Paraguay,
Chile y
Uruguay que,
por voluntad del propio Sarmiento cubrieron sus restos en el
trayecto de Asunción a Buenos Aires, se exhiben
aquí. En nichos laterales, la colección de medallas
y condecoraciones del prócer y fotografías de
Sarmiento en distintas épocas de su vida.
En esta sala se realizan actos académicos,
conferencias y proyecciones.
Sala 3
Preside esta sala el retrato de Sarmiento, pintado al
óleo por su nieta Eugenia Belin. Tomado de modelo vivo,
es considerado la expresión más fiel del
prócer.
En vitrinas se exhiben su uniforme de general, donde
aún luce la Orden de la Rosa, otorgada a Sarmiento por el
gobierno del
Brasil y
fotografías familiares, recuerdos de su nieta Eugenia,
objetos de uso personal,
insignias masónicas, sus bastones y documentación sobre la arquitectura escolar
de inspiración sarmientina. Es la sala de exhibiciones
temporales.
Sala 4
Ocupan un lugar destacado el óleo "Sarmiento
Presidente", pintado por su nieta, la banda presidencial y el
bastón de mando, que le fuera obsequiado por el General
Urquiza cuando asumió la Presidencia de la Nación
en 1868.
En vitrinas están expuestos objetos relacionados
con su periodo presidencial y sus realizaciones.
Sala 5
Escritorio americano de persiana, perteneciente a
Sarmiento. En la biblioteca, algunos testimonios de su gestión
como diplomático en Estados Unidos.
También, recuerdos de su hijo adoptivo Dominguito, muerto
en la batalla de Curupaití, durante la Guerra del
Paraguay. Acompañan este periodo, retratos de Mary Mann y
Sara Ecleston, colaboradoras norteamericanas en su gestión
educativa.
Sala 6
El ambiente
austero, con muebles de caoba de estilo victoriano, contiene
objetos de gran valor
afectivo. Se encuentran aquí una talla policromada de las
misiones jesuíticas, adornos de porcelana de Delf y un
grabado con la imagen de Cristo
rodeado de niños,
que fue adquirido por Sarmiento en los Estados Unidos y
cuyo marco fue diseñado por el prócer a semejanza
de una corona de espinas, como símbolo del apostolado que
ejerce el educador. La cama posee dosel. Junto a ella está
el sillón articulado que acompañó a
Sarmiento en su último destino,
Asunción.
En una vitrina, la manta tejida por doña Paula,
su madre, a los 84 años, y que Domingo usara sobre su
cama.
Completan la sala los retratos familiares y objetos que
acompañaron la primera etapa de su vida, en San
Juan.
Sala 7
En la sencillez de los muebles victorianos de roble, se
destaca la vajilla de porcelana blanca con borde azul y oro.
Sólo una parte de ella está en exhibición,
junto con cristalería, juego de
té y café de
metal plateado. Todas las piezas tienen monograma y corresponden
a su periodo presidencial.
Los muebles de sala, comedor y dormitorio fueron usados
por Sarmiento en su último domicilio en Buenos Aires,
actualmente Sarmiento 1261.
Sala 8
El ´´Facundo´´ es una de las
más significativas obras de toda la literatura hispanoamericana
del siglo XIX. En la vitrina se exhiben los ejemplares más
antiguos que posee el Museo, así como ediciones en otros
idiomas.
Sala 9
En la vitrina lateral están expuestos los
recuerdos de los viajes
realizados por Sarmiento, cartas y documentos. En la
biblioteca, que fue modelo de las que se distribuyeron en las
escuelas primarias del país, se exhiben libros
escritos en Chile durante
su exilio. En la parte central, testimonios de su
actuación en la batalla de Caseros.
Los muebles de la sala, de terciopelo rojo
capitoné, copia de los pertenecientes a Mme. de Maintenon,
y las sillas de seda broche dorada, imitando caña, son
europeos y se encontraban en la casa de la familia
Sarmiento, en Buenos Aires. Acompañan retratos del
prócer y de sus familiares.
Un lugar destacado ocupa la mesa escritorio de roble,
con fanal y escultura, tal como la representara su nieta en el
óleo anteriormente visto, con su abuelo escribiendo su
obras.
Sala 10 y 11
Estas salas evocan el Congreso de Belgrano. Se han
reunido objetos que pertenecieron al Presidente Nicolás
Avellaneda, a su familia y a las autoridades que participaron en
el Congreso Nacional que sesionó en este edificio. En las
paredes se encuentran los retratos de los diputados y senadores
que asistieron a dicho Congreso.
En el ala izquierda de la casa de la calle Moreno, hogar
del matrimonio
Avellaneda – Nóbrega, estaban sus habitaciones
particulares. En el estudio se encontraban el escritorio, las
bibliotecas, el sofá y los sillones que se exhiben
aquí. Los muebles son estilo imperio francés, de
ébano con taraceas de marfil, en forma de motivos
florales. En el coronamiento llevan el monograma de
Nicolás Avellaneda.
El piano francés, circa 1862, perteneció a
Carmen Nóbrega de Avellaneda.
Biblioteca y Archivo
Histórico
La biblioteca, especializada en Sarmiento y su obra y en
temas de organización nacional, posee
aproximadamente 11.000 volúmenes entre libros y
publicaciones periódicas.
El archivo posee 13.219 documentos de
gran valor
histórico.
Información General
Horario de atención: lunes, miércoles y viernes
de 14.00 a 18.30
Visitas guiadas
Jardines de infantes, escuelas primarias, colegios
secundarios, instituciones
y grupos visitantes
pueden solicitar turnos, telefónicamente o por carta.
Para comenzar a hablar sobre la historia de esta escuela, nos
tenemos que remontar entre los años 1856 y 1857 que fue
cuando se crearon las dos primeras escuelas publicas: la
elemental de niñas, organizada por la Sociedad de
Beneficencia, y la de barones que había sido auspiciada
por Sarmiento mientras se desempeñaba como jefe del
departamento de Escuelas.
Estas escuelas funcionaban en el solar de la calle
Cuba, frente a
la plaza.
La elemental de niñas contaba con un gran
salón de material con techo a dos aguas sostenido por
vigas, y separado por un cerco de alambres de otro edificio
destinado a varones.
Sencilla, tan sencilla hasta rayar en la pobreza era la
escuela elemental
de niñas, hasta que por voluntad de Don Casto Munita,
vecino de Belgrano comenzó a adquirir gran
importancia.
Desde 1876, de acuerdo a la ley de educación
común se creo el consejo escolar. En el caso de Belgrano
el primer consejo escolar estaba formado por:
Don Jose Hernández
Don Policarpo Mom
Don Pablo Tarnassi
Don Jose Lopez
Don Benjamín Villafane
Don Jorge Gowland
Suplentes:
Don Antonio de Arenales
Don José Saborido
Don Benito Corbalan
Don Juan Buschiazzo
En 1882 el consejo escolar de Belgrano estaba compuesto
por:
Dr. Jorgr Corvalan
Dr. Januario Escobedo
Dr. Gustavo Bruer
Dr. Juan de Mendoza
Dr. Ángel Lisboa
Dr. Domingo Díaz Pumara
Este es el año que nos interesa para comenzar a
memorar a la escuela Casto Munita, ya que fue cuando se
recibió la generosa ayuda.
El diario La Nación del 22 de noviembre de 1882
comento, al respecto lo siguiente: "El señor Casto Munita,
vecino del pueblo de Belgrano acaba de llevar a cabo un acto
generoso. Ha donado 40mil pesos fuertes en cedulas hipotecarias
para que su renta sea empleada en la fundación de una
escuela graduada de uno y otro sexo en el
pueblo de Belgrano. No es esta la primera acción de este
genero que
realiza el Sr. Munita. No ha mucho tiempo dono al
Consejo General de educación de la
provincia 20 mil pesos en fondos públicos para que esa
corporación dispusiera de la renta en beneficios de
la
educación. Acciones como
esta merecen ser publicadas y cumplimos gustosos con el deber de
señalar al señor Casto Munita, el agradecimiento
del pueblo que es el directamente beneficiado con su generoso
desprendimiento."
"La cantidad estaba representada en cedulas de crédito
de la serie A del Banco
hipotecario, cuya suma se conservaría como deposito con el
propósito de que la renta, sirva de base para establecer
una graduada de ambos sexos, bajo las mismas condiciones de
común primaria gratuita en la cual se enseñaran
todos los grados que comprenden, y otros si fuese
posible."
Cuando se acepto la donación, mientras se hacia
la nueva construcción, la escuela graduada de niñas
paso a funcionar en un edificio en la calle Cabildo y
Echeverría y luego a Echeverría entre cuba y vuelta
de obligado, en tanto que la de varones que tenia un solo
salón, fue trasladada a una casa con cinco habitaciones en
las calles Arcos y Echeverría.
El 2 de abril de 1883, tuvo lugar solamente la apertura
de la escuela para niñas en la Ciudad de Belgrano, aunque
la voluntad de Casto Munita era que fuese mixta.
La escuela de varones fue trasladada en 1888, cando el
nuevo edificio estuvo totalmente terminado.
En 1885 se egresaron las primeras alumnas con
certificado de terminación de estudios primarios y ese
año, por resolución del consejo escolar de Belgrano
de fecha 15 de febrero resolvió que en el frontis de la
primera escuela graduada figurara que era costeada con las rentas
de un millón de pesos moneda nacional donado para le
efecto en el año 1883 por el vecino Casto
Munita.
En 1967, al convertir la escuela Casto Munita en
régimen de Jornada Completa se efectuó una abertura
en el vano y se coloco una puerta corrediza a los efectos de
facilitar el acceso de los niños
al comedor escolar que funciona desde entonces en el patio
cubierto de la escuela N2 (niñas).
En el mes de mayo una resolución de la secretaria
de educación se desactivo la escuela N2 (ex niñas)
y se unificaron los dos colegios con el nombre de Escuela N 1
Distrito Escolar 10 "Casto Munita", siendo a partir de ese
momento una escuela mixta.
Hoy es de las llamadas "de jornada completa", donde los
niños reciben la educación graduada
y almuerzo. Además se les enseña, educación
física, actividades plásticas, música, y desde
cuarto grado el idioma ingles.
El edificio de la escuela conserva las
características de su fundación, salvo algunas
modificaciones interiores exigidas por el uso.
La entrada de la escuela de niñas estaba sobre la
calle Cuba, y la de varones estaba sobre la calle
Echeverría, hoy ambas entradas se hallan una al lado de la
otra.
En el piso sup. La Asociación Cooperadora ha
edificado en 1969 una biblioteca, sala de ilustraciones,
gimnasio, sala de música y
sanitarios.
La Sra. dolores Gauna quien fuese directora de la
escuela entre 1910 a 1930 fue quien creo la Sociedad
Cooperadora y quien inauguro la "Copa de leche". Los
alumnos formaban por grados, en el patio en doble fila separadas
para permitir el paso de un carrito alto que tenia en la parte
superior una placa perforada donde se ubicaban los vasos de
leche
caliente. Al paso del carrito los niños iban agarrando un
vaso con leche cada uno y al terminarlos los volvían a su
correspondiente ligar. La tarea estaba a cargo del personal de
portería y también de los alumnos de los grados
superiores.
Biografía de Casto
Munita:
Nació el 2 de junio de 1818, era hijo de
Francisco de Paula Munita y de Maria Borche. El padre se
había visto obligado a emigrar por causas políticas
y sus bienes fueron
confiscados. La madre pertenecía a una antigua familia
porteña.
La infancia de
Munita, transcurrió en los años difíciles de
la
organización nacional y su juventud en
los años del gobierno de rosas. De joven
tuvo que ganarse la vida en distintos trabajos muy modestos hasta
llegar a dedicarse a tares comerciales de menos jerarquía
en las que su teson le permitió reunir considerables
bienes.
El 27 de enero de 1856, se en cumplimiento d leyes de los
años 54 y 55 se instituyo en San Isidro el gobierno
Municipal y en representación de la zona del hoy Belgrano,
integro el gob municipal. En julio de 1860 como tesorero,
presento las cuentas del
primer trimestre del año.
Su quinta se hallaba en el cuartel 3, o sea en el que se
extendía desde La pampa hacia el arroyo Maldonado,
colegiales chacarita y villa Ortúzar.
En la municipalidad de Belgrano, actuó como
miembro suplente en 1864 con la presidencia del Sr. Oliver y la
secretaria del Sr. Gowland.
Munita era de porte elevado "altivo pero no altanero y
su figura era reconocida por los vecinos con respeto". Por
haberse olvidado de si mismo y haber dado todo lo posible con
gran generosidad, murió en la absoluta pobreza.
Entre otras cosas formo parte de la Sociedad Protectora
de Niños, pájaros y plantas, que se
fundo en 1904 bajo la inspiración del educacionista
José Zubiaur.
La
Casa Quinta del Dr. Carlos Delcasse
Para llegar al predio donde hasta 1977 se encontraba la
casa del Dr. Delcasse, debemos cruzar la calle
Echeverría.
En la esquina de Cuba y Echeverría, haciendo cruz
con la plaza, estaba "El Piccolo Torino"que era una casa de
comida y almacén,
que funcionaba allí desde 1874. Su propietario se llamaba
Cosme Grosetti. En 1879 se realizó allí la primera
asamblea de la Sociedad Italiana. Cuarenta y siete residentes
italianos en Belgrano, convocados por el arquitecto Juan Antonio
Buschiazzo, don Francisco Gorini y don Antonio Vercesi, se
pusieron de acuerdo y constituyeron la Sociedad Italiana. Su
primer presidente fue don Cayetano Pezzi. Después de tres
años de constituida, don León Gallardo
regaló un terreno en la calle Moldes N° 2159.
Allí se levantó el edificio que fue inaugurado en
1833.
La casa de Delcasse era un resabio del pasado
belgranense. Hoy es solo una evocación.
Había sido construida en la última
década del siglo pasado. El conjunto principal estaba
sobre la calle Cuba N° 1919 rodeado por un jardín
arbolado con magnolias, camelias y palmeras. Por la calle Sucre
llegaba hasta Arcos donde un gigantesco cedro extendía sus
ramas sobre un antiguo portón de hierro tan
simple que pasaba inadvertido. Daba acceso a un pabellón
que el propietario utilizaba como sala de armas y donde,
además de la pedana de rigor, había un
polígono de tiro, salones para gimnasia y
descanso. Estaba retirado unos 15 metros de la casa. Una pared se
extendía desde la casa a la sala de armas.
La casa, de estilo con tendencias renacentistas,
tenía planta baja, uno de cuyos lados se caracterizaba por
una galería construida con columnas de mampostería
coronada por una terraza con balaustre que era parte del primer
piso y un segundo con una solitaria y elevada habitación,
mirador con techo de pizarra.
En total, la casa comprendía unas 20 habitaciones
y una escalera de ébano labrado. Habría bronces de
Rogelio Yrurtia; uno con el retrato del dueño de casa y
también uno de los torsos que sirvió de estudio
para su obra ´´Canto al Trabajo“
También se la llamó ´´la casa
de los duelos“ porque allí, además de las
tertulias que mantenían con los aficionados a la esgurima,
como Roque Sáenz Peña, Benito Villanueva, Alfredo
Palacios, Florencio Parravicini, Hipólito Yrigoyen, los
hermanos Newbery, entre otros; que acudían a su pedana
para aprender y ejercitarse en reñidos asaltos.
Delcasse había fundado y presidido el
´´Circle del´Epée“ que funcionó
en su casa. La esgrima solía ser un aspecto importante en
la formación de los políticos argentinos de antes.
Practicaban en los clubes y donde podía el arte del
florete, el sable o la espada. Propiedades particulares,
estancias, una isla en el Tigre podían ser escenarios
elegidos no tan sólo para practicar sino para llevar a
cabo lances de honor. El parque de la casa del Dr. Delcasse fue
escenario de muchos duelos caballerescos.
El Dr. Carlos Delcasse había nacido en Burdeos
(Francia) en
1852. Llegó a la Argentina cuando
dos años. De joven se vio obligado a realizar todo tipo de
trabajos. Pero por su gran deseo de superación y su
férrea voluntad logró el título de
abogado.
En 1887 fue elegido Intendente por Belgrano; en 1893,
asesor de la policía de la Provincia de Buenos Aires.
Luego fue elegido Concejal Metropolitano en 1889 y Diputado en
1900 y en 1904.
Fue coleccionista de obras de arte, orador,
político. Con el pseudónimo de Carlos María
Menviel escribió un libro de
guía para los médicos de los duelos. No solo
practicaba la esgrima, era un eximio tirador y uno de los
propulsores del boxeo, que entonces estaba prohibido.
Bregó por la práctica de una gimnasia física
metódica y ordenada.
Murió en 1940, a los 88 años y
todavía era con su figura menuda, un hombre ágil y
en plenitud de su vigor físico. Su hija, la señora
Carlota Delcasse de González, siguió ocupando la
casa y permitió que ella fuera escenario para varias
películas como ´´La Casa del Ángel
realizada en 1956 por Leopoldo Torre Nilson en base a un libro de su
esposa la escritora argentina Beatriz Guido.
´´La Casa del Ángel es una novela
evocadora de convencionalismo y prejuicios de una sociedad
porteña ya esfumada en el tiempo. El nombre fue sugerido
por una figura femenina alada con una lira que se encontraba
debajo del mirador y en un ángulo de la pared. Su
semejanza con un ángel promovió la
denominación.
La casa fue vendida y sus nuevos dueños la
demolieron para construir allí tres ´´altas
torres´´ como las que habitualmente se levantan en
Belgrano, pero una ordenanza municipal ya establecida,
impidió otorgar el permiso respectivo, razón por la
cual el terreno estuvo en estado de casi
abandono.
En su actualidad nos encontramos es este sitio con una
galería denominada
Galería del
Ángel.
Cuba
Antes de la Ordenanza de 1893, se llamó
"Cerrito".
Nace en José Hernández 2199 y termina en
la Avenida Gral. Paz al 900. Corre entre Arcos y Vuelta de
Obligado.
Cuba es una Republica sobre el territorio de una isla en
el Mar de las Antillas. Es la mayor de las Antillas. Fue
descubierta por Cristóbal Colon que la llamó
"Isabela". Fue la ultima posesión española en
América, hasta 1898, en que pasó a
ser protectorado de Estados Unidos de Norte América.
Se declaro independiente en 1909. Tiene una superficie
de 114.524 Km².
Precisamente en 1893 un número de vecinos
reunidos en la Avenida Cabildo fundaron un comité "Pro
Cuba Libre"en apoyo de aquel país que luchaba por alcanzar
su independencia.
Calle La Pampa y sus añosos
carolinos.
Por la calle Arcos tomamos a nuestra derecha. Antes de
llegar a La Pampa había, hasta no hace mucho en el
N°1854, un antiguo caserón. Estaba desocupado y en
estado de
pleno abandono.
Hoy se levanta una imponente torre. Al lado, persiste
aún, una casa tan antigua como aquella que se esconde
detrás de enmarañadas enredaderas.
El lugar fue escenario utilizado por el escritor Ernesto
Sabato para una parte de su novela "Ababdón, el
Exterminador".
Seguimos avanzando por la calle Arcos y, al llegar a La
Pampa, como testimonio de otros tiempos, enormes árboles
de corteza hendida y copa muy alta, bordean las veredas. Por las
hojas grandes, de forma triangular y verde intenso, podemos
establecer que son álamos carolina, Populus Deltoide,
nombre tomado por la semejanza de la forma de sus hojas con la
letra mayuscula "delta"del alfabeto griego.
Arcos
Antes de la Ordenanza de 1893 se llamó
"Maipú".
Nace en Palpa 2302 y termina en Avenida Gral. Paz
800.
Antonio Arcos era militar español. Era ingeniero
y se hallaba en Estados Unidos de Norte América cuando
estalló el movimiento
revolucionario de 1810 en nuestro país. Pasó a
Mendoza donde José de San Martín organizaba su
ejercito. Contrajo amistad con
él y ofreció sus servicios
técnicos. San Martín lo nombró oficial de
Estado Mayor.
Actuó en la batalla de Achupallas y, con el grado
de Sargento Mayor, participó en Chacabuco y Cancha
Rayada.
Dejó entonces las armas y se estableció en
Chile desempeñando la proveeduría del
Ejército.
Años después partió para Francia; se
estableció en Paris donde murió.
En la intersección O’Higgins y La Pampa, en
la ochava esquinera de una casa de departamentos se halla un
mural realizado en mosaicos venecianos de distintos colores. Es del
orden de los 100m2 y más de 30m de
altura.
El tema es bíblico; es una escena de pescadores
en el Lago Kineret, en Israel. Por eso
hay redes y mujeres
con cántaros para buscar el
agua.
El mural es obra del arquitecto Horacio Vodovotz,
graduado en Buenos Aires en 1967. Reúne los requisitos
exigidos para un mural. Es decir, sobre una pared ciega de
cerramiento, que es el muro de la ochava, que forma parte de la
estructura del
edificio y que intercepta la visual, se ha logrado una
composición plástica independiente, aún
cuando tiene la arquitectura como sostén.
Se eligió como material el mosaico vitreo por su
resistencia a la
intemperie porque es condición que el mural
acompañe al edificio todo el tiempo.
El dibujo es
claro, de contornos netos, lo que permite abarcarlo de un solo
golpe de vista, aún cuando se pase en un auto o en un
ómnibus.
El tema es comprensible, sin complicaciones, pues
está dedicado a un sector muy amplio del
público.
Construirlo no fue tarea fácil. Llevar el
dibujo al
tamaño natural y armarlo le demandó a Horacio
Vodovotz un esfuerzo físico, pues debió trabajar en
el suelo y de
rodilla. Fue realizado en 1966.
Además del mural que nos hemos referido,
Vodovotz, como ex alumno de Manuel Eichelbaum y Demetrio
Urruchua, se expresa a través del óleo y de la
monocopia. Su participación en salones nacionales,
municipales y provinciales hablan de su trayectoria
artística y muchas de sus obras se hallan en museos como
el de Campana, del Grabado, Embajada Argentina en Israel y en
Colecciones Particulares.
O’Higgins
Antes de 1893 se llamó "Chacabuco".
Nace en Aguilar 2199 y, con interrupciones, termina en
Republiquetas 2000. Cruza los barrios de Palermo, Belgrano y
Nuñez.
Bernardo O’Higgins fue general y político
chileno; hijo de Ambrosio, político español que
ocupó en Chile importantes cargos y en 1776 fue nombrado
Virrey del Perú. Ambrosio había nacido en
Irlanda.
Bernardo O’Higgins nació en Chillán
el 20 de Agosto de 1776 y murió en Lima el 29 de Octubre
de 1842.
Fue el héroe nacional de la Independencia
de Chile. Estuvo en Europa para completar su educación.
Conoció en Londres a Francisco Miranda quien le
inculcó las ideas acerca de la emancipación
americana. De regreso a su patria se destacó como diputado
miembro de la Junta Patriótica e ingresó en el
ejército. Luego de Rancagua, emigró a Mendoza,
donde colaboró con el general José de San
Martín en la
organización del Ejercito de los Andes.
Después de la Batalla de Chacabuco fue elegido
Director Supremo de Chile (1871-1823) y durante su mandato
ocurrieron hechos tan gloriosos como la victoria de Maipú
y la Expedición libertadora al Perú.
Trabajó incansablemente por la
emancipación de la América del Sur pero por
fortuitas circunstancias debió dimitir. No obstante su
persona fue
declarada inviolable, fue victoreado como adalid de la
independencia de Chile. Pocos días después se
traslado a Perú, donde murió.
Por La Pampa llegamos a 3 de Febrero. A nuestra derecha,
a unos quince metros de la esquina, por sobre un bajo muro con
verja, asoma la copa cónica y abierta de un castaño
con sus hojas oblongas y agudos dientes en sus bordes.
La vereda de enfrente es una constante sucesión
de torres de siluetas modernas. La manzana todo se halla ocupada
por torres que albergan pisos y semipisos.
Belgrano ha sufrido en estos últimos diez
años, una extraordinaria transformación.
No obstante muchas de sus calles, como en este caso 3 de
Febrero, se hallan pavimentadas con adoquines y sombreadas por
añosas arboledas que en lo alto unen sus copas de acera a
acera haciéndolas intimistas en ese túnel
vegetal.
3 de Febrero
No ha cambiado nunca de nombre.
Nace antes de la calle Maure, a espaldas del hospital
Militar Central y llega pasando Correa y desde Ramallo a la
Avenida Gral. Paz.
El 3 de febrero de 1852 se libró la batalla de
Monte Caseros. En la casa, construida en 1788, que
pertenecía a Diego Caseros.
Justo José de Urquiza estableció su
cuartel general y sobre esos campos se apoyó el ala
derecha del ejercito de la Confederación Argentina que
habría de provocar la renuncia de Juan Manuel de Rosas.
Al concluir la Av. Luis María Campos en su
intersección con la calle La Pampa aparecen cuatro
hectáreas de parque con añosa y variada arboleda
sobre un terreno desnivelado o barranca, que en otras
épocas llegara hasta el río. El parque fue
remodelado por el paisajista francés Carlos Thays.
Sobre la intersección de Sucre con la Av. Virrey
Vértiz puede verse un bello patio y mirador, donde los
domingos la gente se encuentra. Para bailar tango y disfrutar
de juegos para
chicos y ver a los vecinos de la zona disputando partidas de
ajedrez o
truco bajo la sombra de algún árbol.
Las llamadas barrancas de Belgrano alcanzan un poco mas
de una docena de metros, se conforman por tres manzanas, y ocupan
una superficie 46312,42 metros.
En general las plazas de Buenos Aires son planas, en
cambio en las
barrancas de Belgrano tienen movimiento. Carlos Thays al
proyectar el parque "utilizo el movimiento del terreno y las
líneas curvas del jardín paisajista, diseño
un parque asociando elementos románticos la obra
comprendido el trazado, equipamiento y parquización sin
descuidar cada uno los detalles."
Tal lo expresado en las investigaciones
realizadas bajo la dirección de la arquitecta Graciela Novoa.
Constituyen lo que da a llamarse Barranca muerta, en razón
a que el río ya no llega a sus pies. Allí se halla
la Av. Virrey Vértiz. Toda la zona del bajo, inundable por
las aguas de lluvia o por el avance del río en las
sudestadas , ha sido rellenada constituyendo lo que en su mayor
parte ha de llamarse "Bajo Belgrano". Los senderos de las
barrancas son de ladrillos que miden 22,5 x 10 x 5,5
centímetros. Muchos pertenecen a la época en que
fueron parquizadas . Es fácil identificarlas pues tiene la
leyenda "San Isidro".
La elaboración de ladrillos en el Partido de San
Isidro data del siglo XIX. La tierra en
ese lugar servia tanto para el cultivo de trigo como para hacer
ladrillos y tejas. La primera fábrica la estableció
en San Isidro el capitán P. Rampsay en el año 1871.
Un poco mas tarde ya fueron seis. Ocupaban centenares de obreros.
Fabricaban ladrillos para ser empleados en las obras de
salubridad de Buenos Aires. La fabrica Nacional, estaba donde hoy
se halla la Av. Centenario. También existió la
fábrica de ladrillos y Tejería de Ernesto de las
Carreras sobre la actual Bernabé Marqués, al
costado del hipódromo de San Isidro. Sobre lo que fue el
predio de la fábrica con sus hornos se constituyo el
Barrio de las Caleras. Existe un lugar, llamado "La Cava,
precisamente porque allí se extraía la tierra para la
fabricación de ladrillos.
El Relieve de las
barrancas porteñas:
Las conocidas barrancas que dominan algunos sectores de
nuestra ciudad se prolongan por largo trecho mucho mas al noreste
y al sudeste del ejido capitalino, si bien recortadas por
profundas penetraciones tierra adentro
en donde conforman los márgenes de los cursos de
agua
principales. El barranco coincide con la cota 5de 5 metros sobre
la cota 0. Delimita una muy angosta franja costera e inundable
por San Isidro y Anchorena. .
En este tramo la zona baja y anegadiza, aun en tiempos
históricos, se ampliaba notablemente (hasta 3 km de
ancho.) por los bajos y bañados de Belgrano,
Núñez y Palermo.
El basamento Cristalino:
En el ámbito de las barrancas porteñas, y
la mayor parte de Buenos Aires, la unidad esta compuesta por
rocas
metamórficas muy duras de coloración gris oscura de
grano fino. Estas rocas del orden
de 2000millones de años de antigüedad, se encuentran
unos 300 metros bajo el suelo de Buenos
Aires. Se supone que la superficie del basamento debe estar
aterrazada a una vieja penillura carente de relieves notables. El
basamento cristalino de la región representa el borde sur
occidental desgaja de aquella masa continental precámbrica
que suele denominarse como "Escudo de Brasilia". A lo largo de
este borde de los principales sistemas de
fractura han delimitado bloques menores que han sufrido
movimientos verticales de }gran magnitud. Movimientos
disminuidos, que aun existen en la provincia de Buenos Aires,
como los temblores de Ensenada (1990), esos sismos
están relacionados con desplazamientos de la gran fractura
longitudinal del umbral de Martín García, que corre
a lo largo del estuario de La Plata.
Los primeros Propietarios de las
barrancas:
Las barrancas fueron una parte del escenario donde se
desarrollaron los primeros actos de nuestra historia como ciudad y
país.
El río de La Plata, que se halla a su frente y a
la distancia actualmente, fue testigo del paso de la carabela de
San Cristóbal de la Buenaventura, a cuyo bordo iba Juan de
Garay, el general que habría de ser el fundador de la
ciudad de Buenos Aires en 1580.. En lo que respecta a las
barrancas de Belgrano, se trataba de la suerte N 22 Y n 23. La
primera había sido otorgada al acompañante
Francisco Bernal. Se hallaría ubicada entre las actuales
calles La Pampa hasta Juramento y desde el borde de la barranca
hasta la actual Av. De los Constituyentes.
Francisco Bernal había nacido en Asunción
del Paraguay en 1558. Cuando emprendió la empresa con
Garay tenía 22 años. Era uno de los mancebos de
la tierra.
Garay le asigno el cuarto de manzana de las actuales
Tucumán y Conquista. Francisco Bernal además fue
encomendero. El 11 de noviembre de 1589 se entrega el titulo de
Alférez de la ciudad. Y a partir de ese año sus
cargos fueron ascendiendo notablemente inclusive 1608 el Cabildo
lo nombra agrimensor de las tierras. Los franciscanos son los
próximos que toman posesión de las tierras. En sus
principios la
Capilla de los franciscanos se encontraba en las barrancas de
Belgrano.
El origen del Paseo de las
Barrancas
La Municipalidad de Belgrano había ejercido sobre
la Empresa de
Ferrocarril Norte un adelanto para el pueblo, pero a su vez
también quería para el pueblo un entorno armonioso,
y la creación de jardines.., En 18886 se autoriza al Sr.
Watson el pintado de bancos para
colocar en el Paseo y disponer de postes para proteger al Paseo,
proyectado frente a la estación, que se hallaba un poco
mas al norte que la ubicación actual. En ese mismo
año se aceptan colocar faroles pagándose $250 por
cada uno. Funcionaban a kerosene .
Cuando se funda el barrio de Belgrano, las barrancas se
presentaban como un lugar agreste. No obstante los primeros
pobladores comienzan a levantar sus casas en frente a al
río, sobre la calle 11 de Septiembre.
La Comisión Fundadores, había sido
autorizada para decidir el terreno en manzanas, estas fueron
parceladas en lotes y fueron adjudicadas a aquellos de
podían cumplir con las obligaciones
de construcción pactadas.. Pero en realidad mas que casas
se construyeron quintas de veraneo.
La primer manzana, sobre 11 de Septiembre, se le
solicita a la señora Edelmira Herrero de Agrelo, al
cumplir con las obligaciones
de urbanidad. Una porción de la misma manzana se le
otorgó Juan Montes de Oca, por una donación que
realiza a la provincia. Casi toda la segunda manzana le fue
asignada a Amada Santa Maria de Llambí. Y en la
última manzana le fue asignada Don Emilio
Agrelo.
Las barrancas:
Antes de ser pueblo de Belgrano, el paseo de las
barrancas era lugar de pastoreo de animales o de
explotación caliza. Al crecer la población se instalaron varias casonas
mirando al río y otros y también creció el
deseo que el paraje de las barrancas fuese destinado a lugar
público. Ante las estrécheles municipales, Agrelo,
Atucha, Iturraspe, Ramírez de
Castro, Goñi, Agrelo y Llambí compran esa propiedad para
…"tener garantía y seguridad de que
siempre serán destinados al uso público,…" A tal
efecto la Tesorería de la Municipalidad de Belgrano emite
un recibo por $ 5.000, en ‘agosto de 1871.
Barrancas de Belgrano.
Este parque fue remodelado en 1892, por el paisajista
Francés Carlos Thays, las cuales poseen añejas
arboledas.
El singular espacio que ofrecen las barrancas y sus
manzanas aledañas convoca a un paseo por sus museos de
arte e históricos.
A cada caso se encuentran ejemplos de instituciones
civiles y religiosas que acompañan la historia local de
Belgrano y numerosas obras escultóricas que pueblan este
antiguo barrio.
Y actualmente en estas barrancas se encuentras algunas
estatuas y monumentos, entre otros:
Fuente de Mihanovich, Monumento al mariscal Antonio
José de Sucre, réplica de la estatua de la libertad, La
glorieta, la Casa de Valentín Alsina y muchos
mas…
La Primer manzana se halla circunscripta entre las
calles Mariscal Antonio de Sucre, 11 de Septiembre, La Pampa, y
Av. Virrey Vértiz.
A continuación veremos con detalle
cada una.
La Pampa:
Tomó su nombre en 1893. Nace en la avenida
Costanera Rafael Obligado y termina en Av. De los Constituyentes
4101. Su nombre responde a la provincia argentina que tiene como
capital a la
ciudad de Santa Rosa.
El termino "Pampa" es de idioma Quechua y significa
campo raso. De ahí por extensión se da el nombre de
pampa a cada una de las extensas llanuras de la América
del Sur que no poseen vegetación
arbórea.
11 de Septiembre:
Nace en Av. Dorrego y llega hasta Echevarria 1800. Su
nombre hace referencia a la revolución
11 de Septiembre en 1852 contra Urquiza y que tuvo como uno de
los principales protagonistas al doctor Valentín
Alsina.
Después de la batalla de Caseros comenzaron a
llegar a Bs. As los dispersos del ejercito vencido y para evitar
los desmanes, Urquiza, jefe del ejercito vencedor nombro como
gobernador provisorio de la Prov. de Bs. As. al presidente del
tribunal de justicia Don
Vicente Fidel López.
López designo ministro de gobierno a
Valentín Alsina quien dispuso la fiscalización de
los bienes de Rosas.
El 6 de Abril se llego al llamado "Protocolo de
Palermo "cuya reunión era para ordenar el país.
Urquiza se inclino por el federalismo y
dispuso no innovar para evitar una guerra civil.
Al renovar la legislatura rosista proviso que volvería a
nombrarse a Vicente López, aunque todo hacia presumir que
se designaría a Valentín Alsina como gobernador. El
malestar fue en aumento entre los unitarios y la madrugada del 11
de Septiembre se produjo la revolución
que culminaría el 30 de Octubre con el nombramiento de
Valentín Alsina.
Cuando Alsina edifico su casa en Belgrano sobre la calle
que da a lo alto de la barranca se considero oportuno darle el
nombre de 11 de Septiembre como fecha muy importante en la vida
del gestor de la fundación del pueblo.
Mariscal Sucre:
Nace en Av. Presidente Alcorta y termina en la Av. Gral.
Donato Álvarez.
El nombre es en homenaje al Mariscal Antonio José
de Sucre.
Av. Virrey Vértiz:
Entre 1932 y 1938 fue sorprendente la
transformación de la Av. Vértiz. Se la ensancho
desde Dorrego a La Pampa tomando así una semejanza con la
Av. Alvear. Luego se levantaron los rieles tranviarios en buena
extensión, se suprimieron las plazoletas
centrales.
También se ensancharon las dos cuadras que median
entre. La Pampa y Juramento lo que a su vez se hizo desde la Av.
Vértiz a Cabildo como formando circuito.
Juan José de Vértiz y Salcedo se desempeño como Virrey del río de la
Plata desde 1778 a 1784. Tomo una serie de medidas que
contribuyeron a mejorar el aspecto de Bs.As. y el bienestar de
sus habitantes. Ordeno el empedrado de calles y la
construcción de aceras, estableció el alumbrado
público con velas de cebo y aceite.
Abrió el colegio de San Carlos e hizo traer a Bs.
As la imprenta de Córdoba. Fundo el tribunal de
protomedicato destinado a controlar el ejercicio de la medicina.
Primer Manzana:
En la esquina de La Pampa y 11 de Septiembre se halla
una construcción que a pesar de los años, conserva
modernas líneas arquitectónicas. Se halla
sobreelevada y se accede mediante dos escalinatas de
mármol ubicadas en dos de sus lados. A las laterales se
halla unos copones y arbustos.
Su construcción obedeció a la necesidad de
dotar un Kiosco donde los paseantes pudieran proveerse de un
helado y desde entonces se atendía al público
durante las reuniones verspectinas y nocturnas que tenían
por escenario preferido la gran terraza de ombues. . En el kiosco
se colocaban mesas y sillas que ocupaban los vecinos. En 1914 el
Kiosco ya tenía luz
eléctrica. Tenia habilitado Toilettes , para damas y
caballeros. Pero la Municipalidad lo colmo de impuestos y
termino fundiendo al Kiosco. . Luego la confitería las
barrancas, como así se llamo al kiosco, fue administrada
por otras personas que bregaban por brindar un mejor servicios.
Después de algunos años funciono en ese
edificio una escuela. Actualmente se encuentra una oficina municipal
dependiente de la dirección de Parques y Paseos.
A pocos metros, se encuentra el
Ombú de las Barrancas…
Phytolacca dioica:
Se encuentra allí desde que el paraje formaba
parte del Pago de Monte Grande. No se sabe si alguien lo planto,
junto con los demás que han ido desapareciendo, sobre las
barrancas para proporcionarle sombra, dado que el ombúes
de fácil desarrollo.
Fue declarado "Árbol Notable de la ciudad". Es
llamado "el árbol de la bella sombra" aunque en realidad
no es un árbol sino una hierva gigante. Es una curiosidad
botánica. Su tronco no es leñoso.
Sus semillas son negras. Sus frutos son bayas carnosas de
color verde u
amarillo cuando maduran.
En lo que respecta a las barrancas de Belgrano, de
planicie alta, los Ombues se hallaban de trecho en trecho , entre
los matorrales de calafate ñapindá.
En una referencia histórica se comenta que los
Primeros Ombues fueron transplantados a pedido de Pedro Nolasco,
mayordomo de Juan Manuel de Rosas. Juan Manuel había
plantado ombúes en el trayecto de la actual Av. De
Sarmiento.
Ornamentan el cantero donde se encuentra El
Ombú, un ejemplar de palmera Canarienses, unas plantas de
aloe-Aloe, yuca, hiedra, y el Eleagno, también llamado "El
árbol del paraíso".
Mas adelante encontraran las
características de cada uno.
A la izquierda, nos vamos a encontrar con el Patio de
juegos, con
hamacas, toboganes y un arenero.
En un principio en el borde de la vereda sobre la calle
La Pampa se encontraban 21 ejemplares de paraísos, desde
la calle 11 de Septiembre hasta la Av Virrey Vértiz. De
aquellos solo quedan unos pocos que se han ido alternando con
jóvenes ejemplares de tilo.
En el cantero que bordea a la calle La Pampa, vecino a
un ejemplar de Magnolia, nos encontramos con otro de los
árboles más notables de las barrancas de Belgrano,
se trata de un roble sedoso.
Y de en frente, a la calle arribeños, en las
proximidades de la escalinata, hay un ejemplar
arbusto.
La escalinata esta realizada en mampostería e
impresiona como si hubiera sido realizada en piedra.
Si seguimos avanzando vamos a encontrar
una zona de araucarias.
Sobre la Av. Virrey Vértiz, ha sido colocada una
replica reducida de
La estatua de la libertad.
Réplica de la Estatua de la
Libertad.
Fue realizada por el escultor francés
Fréderic Bartholdi siguiendo el modelo, en escala reducida,
de la que está emplazada en la entrada al puerto de la
ciudad de Nueva York en los Estados Unidos. Aquella estatua
original mide 46 metros de altura y fue un regalo de Francia a
los Estados Unidos realizado en el año 1876, en
ocasión de cumplirse el centenario de la Independencia de
ese país.
Fue emplazada sobre un pedestal de piedra, en su mano
derecha ostenta una antorcha que simboliza "la luz de la libertad
en el mundo" y en su mano izquierda se apoya el texto de la
Declaración de la Independencia. A sus pies descansa una
cadena rota que simboliza rompiendo los lazos de la
tiranía.
Esta réplica fue adquirida por la municipalidad
de la Ciudad de Buenos Aires a Francia junto a otras
esculturas.
En 1986 tuvo que ser restaurada debido a un atentado que
la había dañado.
Al llegar a la esquina de La Pampa y Av. Virrey
Vértiz, al comenzar la hilera de tipas que bordean la
cuadra, hallamos una tapa de hierro. Denuncia parte de ese mundo
oculto con que se equipa la ciudad. Aunque paso mucho tiempo, no
se ha podido borrar la siguiente leyenda:
TELEGRAFO DE LA NACION.
Año 1928.
Esto se repite en tapas sucesivas indica que el tendido
de la línea era paralela a las vías del
ferrocarril.
"El ferrocarril y el telégrafo van, como quien
dice, de la mano por los caminos de la Patria,
prácticamente desde aquel DIA de 1857 que vio La
Porteña y a la Argentina, arrasar sus vagones de juguetes
desde la estación del parque , donde hoy se halla el
Colon, hasta Floresta.
Ferrocarril del oeste:
La primera red hidrográfica en
el país perteneció a particulares, por cuanto el
hilo electito se tendió para comunicarse entre las
estaciones del Ferrocarril del Oeste. En 1860, el gobierno de la
provincia tendió la primer línea
hidrográfica, desde Buenos Aires a Moreno., paralela a las
vías del ferrocarril.
El movimiento de las oficinas telegráficas fue en
aumento. En el terreno llego a reemplazar el correo, pero el
producido de telégrafos no
llego a pagar los gastos de
explotación, conservación y reparación de
líneas.
Las especies se van repitiendo en las barrancas. Al
llegar a la esquina de Av. Virrey y Mariscal Sucre, nos
encontramos con uno de los árboles mas hermosos del
país, el Jacaranda.
Siguiente podemos observar una gran
terraza.
Terraza:
Rodeada por una balaustrada en la que fueron colocadas
columnas de hierro sosteniendo faroles y plantas A ambos lados
nos encontramos con un Jacaranda, y a la izquierda nos
encintramos con un gran arbusto,.
La terraza también es llanada rincón de
los enamorados ya que en ciertas épocas pasadas los
bancos
quedaban ocupados al caer la luz del día.
Si seguimos avanzando vamos a encontrar enmarcado por
una baranda de balaustre al Pino de San Lorenzo, fue
plantado a mediados de siglo XVII en la Provincia de Santa Fe, y
en ese lograr, en la Revolución de Mayo, cuando
José de San martín redacto el 3 de febrero de 1813,
el parte de combate llevado a cabo por los españoles al
mando del comandante Juan Antonio Zabala. Esta fue la primer
victoria que lograron los granaderos.
El retoño pino fue plantado en la terraza de
la barranca, el 25 de mayo de 1932.
Anécdota:
En ese mismo lugar se hallaba el Ombú majestuoso
de Belgrano. Pero en 1930 fue herido por un rayo,
permaneció varios años en la ruina , y en 1932 se
coloco el Pino de San Lorenzo.
En esa rotonda frente al pino, se ha colado un busto de
bronce del Libertador.
Busto del General San Martín
:
Esta realizado en bronce, se halla colocado sobre un
pedestal de piedra de Mendoza. es una obra del escultor Luis
Perlotti, y fue ubicado allí en 1965, al cumplirse el 114
aniversario de la muerte de
San Martín.
Fue un homenaje de la Asociación Cultural
Sanmartiniana de Belgrano para colocarlo en la terraza donde se
encuentra el retoño del histórico Pino de San
Lorenzo.
Biografía de San
Martín
Libertador de Argentina, Chile y Perú.
Nació el 25 de febrero de 1778, en la antigua misión
jesuita de Yapeyú (Corrientes), donde su padre
español, Tte. Juan de San Martín, se
desempeñaba como gobernador del pueblo y del territorio;
su madre, Gregoria Matorras, era de origen español y
había venido al país unos años atrás
con un pariente, Jerónimo Matorras; pasó los
primeros cinco años de su infancia entre
los indios de la misión;
cuando su padre fue trasladado a un nuevo destino, estuvo en
Buenos Aires por un corto tiempo y luego, en 1783, viajó
con su familia a España; asistió al Seminario de
Nobles de Madrid por unos años; en 1789 ingresó en
la carrera militar, como cadete en el Regimiento de
Infantería de Murcia; en 1791 tuvo su primer combate en
Orán, África; en 1793, recibió el despacho
de subteniente; estuvo veintidós años en el
ejército español, desempeñándose
tanto en mar como en tierra durante las guerras
internacionales de España de fines del siglo XVIII y en la
defensa de España contra la invasión
napoleónica. En este período, San Martín
ascendió a teniente coronel de caballería y le
otorgaron una medalla por el coraje demostrado en la batalla de
Bailén.
Durante su estadía en Cádiz,
conoció a muchos compatriotas como Matías Zapiola,
Carlos María de Alvear, José Moldes y Francisco
Gurruchaga y se interiorizó en la organización de su logia patriótica
en esa ciudad.
Regresó a la Argentina para sumarse a la causa de
la independencia; pidió la baja en 1811 y partió de
España hacia Inglaterra donde
se embarcó en la George Canning rumbo a Buenos Aires;
llegó el 9 de marzo de 1812 y se presentó ante el
Triunvirato que lo confirmó en su grado y lo
autorizó a formar una nueva unidad militar; gracias a sus
lazos de amistad con los
Alvear y a sus nuevas conexiones con la comunidad
mercantil liderada por los Escalada, San Martín pudo
reclutar un cuerpo selecto de hombres de la caballería,
llamado granaderos a caballo; el 3 de febrero de 1813, lucharon
por primera vez en San Lorenzo (Santa Fe) y vencieron a las
fuerzas realistas que habían remontado el Paraná en
busca de provisiones.
Entretanto, San Martín se había casado con
María Remedios de Escalada, había ascendido a
coronel y se había unido a Alvear y otros para formar la
Logia Lautaro con el fin de estimular, organizar y controlar el
movimiento patriótico; en 1813, luego de la derrota de
Belgrano en Vilcapugio, San Martín fue enviado a tomar el
mando del ejército del Norte; creó una escuela de
entrenamiento
militar en Tucumán, donde civiles y militares recibieron
instrucción a un nivel profesional mucho más alto
del conocido hasta ese entonces en la Argentina.
Sufrió de úlcera y otras enfermedades que lo atacaban
periódicamente hasta que en 1814 fue a las sierras de
Córdoba para descansar y curarse.
Ya para esa época, San Martín había
tomado una decisión militar fundamental; las fuerzas
patrióticas de Buenos Aires habían hecho dos
intentos de llevar la revolución a Bolivia (y de
allí al Perú) pero ambos resultaron un fracaso
luego de victorias iniciales; en 1815, el tercer intento de
Rondeau correría la misma suerte; San Martín
llegó a la conclusión de que una victoria
definitiva sobre España no se lograría nunca
procurando abrirse paso por el camino real hacia el Perú;
la única esperanza de obtener la independencia
sería cruzando los Andes para liberar a Chile y luego,
usándolo como base de operaciones,
organizar una flota para transportar un ejército
argentino-chileno a Lima que destruyera el centro del poder
español en esa ciudad; los gauchos de Güemes
podrían defender la frontera noroeste contra cualquier
invasión realista.
En 1814, fue nombrado gobernador-intendente de Cuyo y
allí, en Mendoza, comenzó a organizar el
Ejército de los Andes, con el que se proponía
llevar a cabo su plan; Con la
reconquista española de Chile, miles de soldados chilenos
a las órdenes de los dos presidentes rivales, José
Miguel Carrera y Bernardo O'Higgins, pasaron a Cuyo.
San Martín eligió a O'Higgins para que lo ayudara
en la campaña y obligó al rebelde Carrera a
abandonar la provincia; éste se dirigió a Buenos
Aires y más tarde a los Estados Unidos; además de
las actividades militares
San Martín intervino activamente en la vida política de Mendoza y
del país; hacia fines de 1815, con la restauración
de Fernando VII en el trono español y el control casi
absoluto -excepto en el Río de la Plata y en la Argentina-
por parte de los realistas, la causa patriota parecía
perdida en toda América
latina; el plan de San
Martín era la última esperanza y el Libertador
presionó para que se declarara la independencia en el
congreso que habría de reunirse en Tucumán en 1816;
en julio de 1816, se reunió en Córdoba con el
recientemente electo Director Supremo, Juan Martín de
Pueyrredón, y juntos hicieron planes para llevar a cabo la
idea de San Martín; Pueyrredón prometió dar
completo apoyo para organizar, equipar y pertrechar el
ejército.
A principios de
1817, el ejército de los Andes comenzó a cruzar la
cordillera; las dos columnas principales se internaron por el
paso de Uspallata y el de Los Patos, y las auxiliares, por el
norte y por el sur; el 12 de febrero de 1817, San Martín
derrotó a las fuerzas realistas a las órdenes de
Marcó del Pont en la batalla de Chacabuco y aseguró
así la independencia de Chile.
O'Higgins fue designado Director Supremo de Chile. Mientras las
campañas contra los realistas continuaban en el sur, San
Martín hizo un corto viaje a Buenos Aires para planear la
invasión conjunta de Argentina y Chile al Perú;
hubo demoras y nuevas fuerzas realistas penetraron por el sur de
Chile en Talcahuano y, al mando de Mariano de Osorio, se
dirigieron hacia Santiago, la capital; vencieron a las tropas de
San Martín en Cancha Rayada pero la independencia chilena
logró salir airosa gracias al brillante triunfo de San
Martín en Maipú, el 5 de abril de 1818.
Si bien los gobiernos argentino y chileno habían adquirido
barcos para formar una flota armada y habían contratado a
lord Thomas Cochrane desde Escocia para que la comandara, los
conflictos
internos en Buenos Aires y las guerras
civiles en las provincias ocasionaron la renuncia de
Pueyrredón y volvió a imperar la anarquía;
en esos momentos no sólo era imposible asegurar un apoyo
adecuado de parte de la Argentina para la expedición
libertadora al Perú sino que incluso el gobierno de Buenos
Aires, encabezado por Rondeau, pidió a San Martín
que pusiera su ejército a disposición de las
autoridades nacionales para reprimir las revueltas, especialmente
en el litoral; San Martín se negó, tal como lo
había hecho anteriormente ante un pedido similar de
Pueyrredón; esta decisión -muchas veces mencionada
en la historia
argentina como la controvertida "desobediencia" de San
Martín- fue el resultado del convencimiento del comandante
de que su primer deber era lograr la independencia de la
nación y de su renuencia a participar en la guerra
civil.
En un rápido retorno a Chile, San Martín se
preparó, con ayuda chilena, para la siguiente etapa de su
campaña: la liberación del Perú de manos de
los españoles.
El 20 de agosto de 1820, la expedición libertadora se
embarcó en Valparaíso; en 12 de septiembre, San
Martín fondeó en Pisco, al sur del Perú, y
comenzó a organizar un ejército
peruano-chileno-argentino con el objetivo de
completar la liberación de América del Sur,
expulsando a los españoles del Perú, su
último baluarte; a principios de julio de 1821, San
Martín logró entrar en Lima gracias a la
acción conjunta de la armada y del ejército.
El 28 de julio, declaró la independencia, luego de obligar
a los realistas a replegarse a las sierras, donde pudieron
defenderse mejor y obtener alimentos,
reclutas y pertrechos con mayor facilidad; se instauró un
gobierno peruano independiente y San Martín se
convirtió en Protector del Perú, con plena autoridad
civil y militar. Durante el siguiente año, la
situación militar entre patriotas y realistas se mantuvo
sin grandes cambios; en tal estado de estancamiento se
deterioraron las condiciones en Lima; habían fracasado los
intentos anteriores de San Martín por alcanzar una
solución diplomática con el virrey La Serna en
Punchauaca.
La misma suerte habían corrido las campañas
militares a las sierras y a los puertos intermedios al sur del
Perú, sólo con limitadas victorias; lord Cochrane
había tenido un altercado con San Martín y se
retiró con su flota. San Martín pensó que la
victoria final para lograr la independencia sólo
podía resultar del esfuerzo mancomunado de sus tropas y
las de Simón Bolívar en el norte; había
mantenido contactos con Bolívar y le envió tropas
para ayudarle a libertar Quito, Ecuador; sin
embargo, recién a mediados de 1822 la campaña de
Bolívar llegó a la etapa en la que una entrevista se
hacia necesaria; ésta fue fijada para julio de 1822 en el
puerto de Guayaquil, Ecuador.
En el encuentro general San Martín brindó con estas
palabras: "Por la pronta terminación de la guerra, por la
organización de las nuevas repúblicas del
continente americano y por la salud del Libertador de
Colombia"; cada
uno reconoció en el otro el mismo afán por la
independencia y la libertad y el papel
fundamental que habían desempeñado en
conquistarla.
San Martín regresó a Lima, renunció a su
cargo ante el Congreso peruano en septiembre y de inmediato
partió rumbo a Chile, donde permaneció hasta enero
de 1823; cruzó los Andes para ir a su antiguo hogar en
Mendoza. Pidió autorización al gobierno para entrar
en Buenos Aires pero le fue negado; Rivadavia, ministro de
Gobierno, siempre le había tenido desconfianza a San
Martín y alegó que sería peligrosa su
presencia.
San Martín se sintió profundamente herido de que no
le dejaran ver a su esposa, que estaba muriendo en Buenos Aires,
y pensó que el peligro de ser capturado era una mera
excusa; por fin llegó a Buenos Aires el 20 de diciembre de
1823, luego de la muerte de su
mujer.
En febrero viajó a Europa, acompañado de su
pequeña hija Mercedes; se radicó en Bélgica,
donde el general retirado se dedicó a la educación
de la niña y a recibir visitas de renombre.
En febrero de 1829, San Martín regresó al
Río de la Plata; encontró a Buenos Aires sufriendo
las consecuencias de la revolución de Lavalle y del
fusilamiento de Manuel Dorrego. No quiso desembarcar; aún
a bordo, lo visitaron varios ex oficiales del cuerpo de
granaderos a caballo, como Juan Lavalle y Manuel Olazábal,
y Antonio Alvarez Condarco, entre otros. Convencido de que el
conflicto
civil en la Argentina sólo podía resolverse
mediante un prolongado derramamiento de sangre y de que
él no podría nunca ponerse al frente de semejante
lucha, en la que participarían veteranos del
ejército de los Andes en ambos bandos, San Martín
regresó a Europa sin pisar territorio argentino,
deteniéndose primero por unos meses en
Montevideo.
Finalmente, se instaló en París, cerca de Alejandro
Aguado, un antiguo compañero de armas durante la guerra
española contra Napoleón, que se había transformado
en un acaudalado banquero. Mercedes, la hija de San
Martín, contrajo matrimonio con
Mariano Balcarce, hijo del general Antonio Balcarce, uno de los
mejores amigos de San Martín durante la guerra de la
independencia; el joven matrimonio con sus dos hijas vivieron con
San Martín, salvo durante algunas misiones
diplomáticas encomendadas a Balcarce por el gobierno de
Rosas.
El 17 de agosto de 1850, en Boulogne-sur-Mer, a donde hablan ido
para que San Martín recuperara fuerzas, falleció el
Gran Capitán; en su testamento dejó su sable a Juan
Manuel de Rosas, que gobernaba Buenos Aires en ese momento; a
pesar de que conocía perfectamente la condena unitaria
contra Rosas.
San Martín pensó que Rosas había sellado su
lucha por la independencia al forzar a las flotas
británicas y francesas (1839-1840) a dejar que la
Argentina labrara su propio futuro. Después de la muerte
de Rosas, su familia regresó el sable a la Nación
Argentina en 1897, en una gran ceremonia, y fue colocado en el
Museo Histórico; en 1880, los restos de San Martín
llegaron a Buenos Aires y fueron puestos en una cripta
especialmente diseñada, en la Catedral.
Al salir de la terraza, a la izquierda se halla una
placa en homenaje al vecino Héctor Iñigo Carrera
quien falleció en 1968 a la edad de 63
años.
Iñigo Carrera fue un sensible evocador de la
tradición de Belgrano lo que ha dejado en su libro "El
pueblo de Belgrano", publicado en 1961.
Monumento al Mariscal Antonio José
Sucre.
En Junio de 1985, el embajador de Venezuela Don
Nicolás Zuloaga, junto a las embajadas de Bolivia,
Ecuador, Colombia,
Panamá,
y Perú, se dirigió al intendente de la ciudad de
Buenos Aires para levantar la estatua del Mariscal Antonio
José de Sucre que la embajada de Venezuela
donaba a nuestro país.
Es una donación que realizo el gobierno de
Venezuela a la Argentina. Fue inaugurado en 1986, en
ocasión de una visita del presidente venezolano Jaime
Lusinchi a nuestro país.
Todo el monumento se apoya sobre una base rectangular
revestida en mármol traventino. La estatua del
prócer venezolano esta fundida en bronce, pesa 650 kilos,
mide 2,54 metros de altura. Es una obra del escultor Carmelo
Tabacco. El artista nació en Sortino, Italia, en 1910 y
falleció en Caracas, Venezuela, en 1983.
En la parte inferior podemos observar una placa que se
lee:
Mariscal Antonio José de Sucre 1795-1830.
Prócer venezolano. Su triunfo en Ayacucho consolido la
Independencia Americana Homenaje de la Municipalidad de Buenos
Aires 1986
Biografía de Antonio José de
Sucre:
El General Antonio José de Sucre nació en
la ciudad de Cumandá, Venezuela, el 3 de Febrero de 1795,
de padres ricos y distinguidos.
Recibió su primera educación en la capital
de Caracas. En el año de 1808, principió sus
estudios en Matemática
para seguir la carrera de ingenieros. Empezada la
revolución se dedicó a esta arma y mostró
desde los primeros días una aplicación y una
inteligencia
que lo hicieron sobresalir entre sus compañeros. Muy
pronto empezó la guerra, desde luego el General Sucre
salió a campaña. Apenas un puñado de
valientes, que no pasaban de cien, intentaron y lograron la
libertad de tres provincias. Sucre siempre se distinguía
por su infatigable actividad, por su inteligencia y
por su valor.
El General Sucre sirvió al Estado Mayor General
del Ejército de Oriente desde el año de 14 hasta el
de 17, siempre con aquel celo, talento y conocimientos que los
han distinguido tanto. El metodizaba todo; él lo
dirigía todo, más, con esa modestia, con esa
gracia, con que hermosea cuanto ejecuta. En medio de las
combustiones que necesariamente nacen de la guerra y de la
revolución, el General Sucre se hallaba frecuentemente de
mediador, de consejo, de guía, sin perder nunca de vista
la buena causa y el buen camino. El era el azote del desorden y,
sin embargo, el amigo de todos.
Después de la batalla de Boyacá, el
General Sucre fue nombrado Jefe del Estado Mayor General
Libertador, cuyo destino desempeñó con su asombrosa
actividad. Luego fue destinado desde Bogotá, a mandar la
división de tropas que el Gobierno de Colombia puso a sus
órdenes para auxiliar a Guayaquil que se había
insurreccionado contra el Gobierno Español. Allí
Sucre desplegó su genio conciliador, cortés,
activo, audaz.
Dos derrotas consecutivas pusieron a Guayaquil al lado
del abismo. Todo estaba perdido en aquella época: nadie
esperaba salud, sino en
un prodigio de la buena suerte. Pero el General Sucre se hallaba
en Guayaquil, y bastaba su presencia para hacerlo todo. El pueblo
deseaba librarse de la esclavitud: el
General Sucre, pues, dirigió este noble deseo con acierto
y con gloria. Triunfa en Yaguachi, y libró así a
Guayaquil.
La Batalla de Ayacucho es la cumbre de la gloria
americana, y la obra del general Sucre. La disposición de
ella ha sido perfecta, y su ejecución divina. Ayacucho es
la desesperación de nuestros enemigos.
El General Sucre es el Padre de Ayacucho: es el redentor
de los hijos del Sol; es el que ha roto las cadenas con que
envolvió Pizarro el imperio de los Incas. La
posteridad representará a Sucre con un pie en el Pichincha
y el otro en el Potosí, llevando en sus manos la cuna de
Manco-Cápac y contemplando las cadenas del Perú
rotas por su espada. Convocó una asamblea en Chuquisaca
(ciudad que, en 1840, recibiría la denominación de
Sucre en su honor) que decidió la independencia del Alto
Perú el 6 de agosto de 1825, pasando a llamarse
República de Bolivia. Sucre fue el primer presidente de
esta nueva nación desde el 28 de octubre de 1826, y a los
dos años renunció para retirarse a la vida privada
y reunirse en Quito con Mariana Carcelén, marquesa de
Solanda, con quien se había casado por poderes el 20 de
abril de 1828.
Pero aún le tocaba cumplir una función
pública, la de presidir el último Congreso de la
República de la Gran Colombia el 20 de enero de 1830. Tras
relatar ante éste el fracaso de su gestión en la
frontera venezolana, salió de Bogotá camino de
Quito. En una emboscada tendida en la montaña de
Berruecos, en el suroeste de la actual Colombia, Sucre
murió asesinado el 4 de junio de ese año. Sus
restos mortales reposan en la catedral de Quito
Fuente de Nicolás
Mihanovich.
La fuente que se encuentra en una rotonda, esta en lo
alto de las barrancas, fue el primer elemento decorativo de
Belgrano. De ahí que algunos la llaman "Fuente
decorativa", y otros "fuente de Mihanovich"en merito al nombre de
este empresario que la dono.
La fuente es una obra de del escultor José
Arduino, se instalo en 1900, y desde entonces confiere el lugar
un aspecto romántico no solo por su composición
sino, porque al realizarla el artista empleo
mármoles de distintos colores y
distintas procedencias.
La obra se compone de un plato de granito de Tandil
apoyado en garras de león, realizadas en piedra. A ese
plato llega el agua que le
da la boca de unos delfines de
mármol de carrara , apoyados sobre valvas de moluscos
realizadas en mármol dolomítico. Apoyado en la cola
arqueada de los delfines hay
una plato mas pequeño, con borde ondulado, coronado por
una torrecilla donde se halla el pico vertedor
central.
En una descripción de la época de su
inauguración leemos:
"tiene la fuente 4 y 12 metros de altura desde la
superficie superior de las gradas de granito, o sea unos cinco
metros estas comprendidas,. A excepción de los cuatro
delfines del cuerpo central , que son de mármol blanco, lo
demás es de mármol amarillo del Azul,
habiéndose empleado 30.000 kilos del mismo, reducidos por
la escultura . el todo esta coronado por una castaña de
bronce dorado con juego de
agua de 22 cm.
de ancho en la esfera y 0,38 en su conjunto. Se han empleado en
la fuente 22 bloques de piedra.
En toda su altura reina una cañería
interior con sus ramales correspondientes para los juegos de
agua. "La obra se estipulo a los 4 meses de estipulado el
contrato entre
el escultor arduino y la comisión de vecinos que
recorrió en todo lo referente a la ejecución de la
misma,
Es una obra del escultor italiano José Arduino,
que nació en Piamonte, Italia en 1857, y
murió en Buenos Aires en 1912.
Estudio es los intitutor de Florencia y Roma, y en 1887
se radico en Buenos Aires.
Biografía de Nicolás
Mihanovich:
Nacido en Dolí , en Austria, en1815. Llega
nuestro país en 1861, y aunque llego al país muy
humilde, se convirtió en una figura rectora de los
orígenes de la navegación comercial. Argentina. En
1878 adquirió el remolcador Félix Esperanza con el
que adquirió la entrada de los buques al puerto,
suprimiendo la sirga con caballos.
Trabajo incesantemente, y alcanzo una holgada
posición económica, y uno de los primeros puestos
entre los armadores del Río de la Plata. Llego a
desempeñarse como Cónsul de Austria-Hungría,
en Buenos Aires.
En la esquina de las calles 11 de Septiembre y Mariscal
Antonio José de Sucre, hay un jarrón
artístico de mampostería que se utiliza para
contener las plantas. Es un resabio francés que Carlos
Thays impuso en los paseos de Buenos Aires,
Nos encontramos en la segunda manzana de las
barrancas, circunscripta entre las calles, 11 de Septiembre,
Mariscal Antonio José de Sucre, Av Virrey Vértiz y
Echeverría.
El camino, costeando sobre la calle, nos conduce al
homenaje a la bandera.
Mástil:
Se levanta sobre una base cuadrada de mampostería
revestida con placas de granito rojo. En las cuatro caras se han
colocado altorrelieves en bronce. El más importante es el
frente. Representa la bendición de la bandera por el
Canónigo Ignacio Gorriti, el 25 de mayo de 1812, en la
Catedral de Jujuy.
El mástil fue diseñado por el escultor
argentino Arturo Dresco por encargo del Magisterio de Belgrano
que lo dono en 1937.
Glorieta.
Uno de los elementos de gran relevancia en esta parte de
las barrancas, lo constituyen la Pagoda , hoy llamada Glorieta
Antonio Malvagni, en homenaje al músico italiano, oriundo
de la localidad de Potenza, que creó la banda municipal de
Buenos Aires en 1910 por encargo del presidente José
Figueroa Alcorta. La banda estaba formada por 120 ejecutantes que
daban frecuentes conciertos en esta glorieta.
Es un Odeón o palco de Música..
El podio es de material, pero todo lo demás esta
construido en hierro. Las delgadas columnas, son bastante
ornamentales, abajo tienen un relieve, en la parte superior
presenta capitel corintio . El hierro no esta empleado en toda su
pureza.
La construcción obedece a lo que en arquitectura
se conoce como estilo de la Rev. Industrial. Movimiento nacido en
Inglaterra en e l
siglo XVIII. Y finalizo el siglo XIX.
También es conocido como arquitectura de hierro,.
Estos materiales se utilizaban para los edificios, la
Estación Retiro es un fiel exponente. El hierro como
material resistente era muy utilizado en este tipo de estructuras.
Este Odeón, pues su objeto primero era el de
alojar a las bandas de música y a las orquestas que
ofrecían sus conciertos al aire libre. De ahí que
halla sido designada con le nombre de Antonio Malvagni .que fue
el director de la banda municipal.
La llamada Pagoda también fue usada por los
oradores políticos y para las arengas patrióticas.
Hoy es utilizada por los niños que patinan allí ,
pues el antiguo piso de madera ha sido
cambiado por el de cemento.
Actualmente la gente del barrio, se reúne a
bailar el tango todos los
domingos.
Biografía de Antonio
Malvagni:
Nacido en Potenza, Italia, en 1867. Ejecutaba el
cornetín. Llego a Buenos Aires en 1887 y fue puesto en
frente de la banda del regimiento 1° de Artillería
acantonado en Córdoba. El presidente, Figueroa Alcorta la
confirmó, la creación de la banda Municipal de
Buenos Aires. Dirigió un conjunto de 120
ejecutores.
Antonio Malvagni, no siempre cumplía con su
compromiso de dirigir la Banda Municipal. Se invitaba a los
conciertos y después no acudía .Ello motivaba el
desagrado de los belgranenses.
En la madrugada del DIA 25 de Septiembre de 1992 la
glorieta Antonio Malvagni, fue incendiada. Un grupo de mal
vivientes que se escondía en el techo prendió fuego
y las llamas terminaron con tan hermoso elemento decorativo y de
gran valor histórico.
Si miramos hacia la Av. Virrey Vértiz, hallaremos
los troncos de un eucaliptos, Morus Nigra "Morena negra, y un
Seibo, Eritrina Crista-Galli.
En frente al seibo, se había emplazado el
grupo
escultórico "Diana Cazadora".
Escultura Diana Cazadora
Reproducción de Artemisa cazadora. Se trata de un
calco realizado en mármol blanco, por el escultor griego
del siglo IV A.C . El original se halla en el Museo de Louvre en
Paris donde figura como Artemia Acrotera, significa la diosa de
la luna , virgen y cazadora, hija de Júpiter y
Latona.
La figura femenina esta realizada de mármol
blanco, es una cazadora, vestida con ropaje al estilo romano.
Tiene un carcaj con flechas sobre el hombro derecho y con la mano
trata de sacar una flecha. Con el brazo izquierdo sostiene el
arco y por la cabeza, a un conventillo. La estatua se halla en
virtud de avanzar.
El grupo escultórico fue emplazado en la barranca
el 21 de Mayo de 1902 y constituyo una donación del
Señor Antonio Santa Maria. Sahún la ficha que se
halla en la sección del Monumento y Obre}as de Arte de la
Municipalidad, aparentemente a causa de un deterioro la estatua
fue retirada en 1954. Se la tranzado al Parque Almirante Brown.
Luego fue incorporada en 1970.
Y finalmente fue retirada en 1987, por enorme atentados.
La escultura esta a cargo de Obras y arte de la Municipalidad, y
actualmente se emplea en las barrancas.
La manzana de enfrente a esta plaza de las barrancas, se
encuentra la casa de el Dr. Valentín Alsina..
Ministro provincial de Gobierno los solares N12,14, 15,16, sobre
las esquina de las calles 11 de Septiembre y
Echeverría.
En los solares de del pueblo de Belgrano, el Dr, Alsina,
había construido una casa veraniega –calle 11 de
Septiembre y Rivadavia. El proyecto y dirección
correspondió al arquitecto suizo –italiano Pedro
Petrocchio , vecino de Belgrano a quien también la
Comisión Organizadora del pueblo le había otorgado
mitad de la manzana, sobre las calles Cuba, Sucre y Arcos, que
mas tarde seria propiedad de
Carlos Delcasse.
Anécdota:
Según referencias de varias personas, en la calle
11 de Septiembre hasta Echeverría, había una serie
de hileras de Ombues .
" a la señora de Alsina no le agradaban esos
ombúes . No desconocía sin duda su belleza pero
aducía en su contra la restricción que
imponían ellos a las miradas sobre las aguas del
río. Que, en muchas partes dejaban a descubierto los
bosques de sus orillas.
Esta era una opinión razonable, aunque no
compartida por otros vecinos de la Barrancas. Que querrían
que esos árboles no debían tocarse. Los
árboles finalmente fueron cortados, y creo que muchos de
sus defensores, no mirarían con tanto dolor su
sacrificio.
La Casa de Valentín
Alsina:
La Casa tenia un mirador cuadrado "a los cuatro
Vientos",.- Actualmente guardando el estilo , se halla un
departamento utilizado como estudio. La reforma se hizo en 1934 y
estuvo a cargo del arquitecto Alberto Prebish quien
también cerro la baranda convirtiéndolo en un
amplio salón. La baranda mira a lo que era el parque
posterior a la casa, con palmeras pinos y una fuente. Un
añoso Jacaranda le brida sombra sus flores
azul-violáceo tapizan la vereda en el verano. En la Casa
de Alsina se termino en redactar el Código
Rural de la Provincia que sostenía que desde la Plaza la
Victoria toda esa zona iba a ser destinada a quintas y chacras.
El código
se aprobó en Octubre y de 1865 y se reformo en
1870.
Biografía de Valentín
Alsina:
Valentín Alsina Jurisconsulto y político
argentino (1802-1869). Fue padre de Adolfo Alsina. Fue elegido
sucesivamente para diversos cargos en la magistratura.
Redactó el Código Rural. Teniendo ideas liberales
el gobernador Juan Manuel de Rosas lo hizo aprehender, pero
logró escapar a Montevideo, desde donde combatió,
como periodista y soldado, contra Rosas. Con el triunfo de
Urquiza, Alsina ocupó en la capital porteña varios
ministerios, distinguiéndose como defensor de la
autonomía de la provincia de Buenos Aires. Fue el jefe
civil de la revolución del 11 de setiembre de 1852 contra
Urquiza, seguidamente fue elegido gobernador de aquella
provincia, pero renunció a los pocos meses ante una
sublevación militar. En 1857, elegido gobernador,
renovó las hostilidades contra la política de Urquiza,
pero éste, vencedor en la batalla de Cepeda sobre las
fuerzas porteñas, lo obligó a renunciar (1859).
Más tarde ocupó otros altos cargos, entre ellos el
de presidente del Senado Nacional.
Frente a la casa, en la intersección de las
calles 11 de Septiembre y Echeverría, sobre un basamento
circular de granito se asienta una columna cilíndrica
ornamental de mármol. Coronándola se halla un
Busto del General Manuel Belgrano
Superior podemos observar un cantero circular con
plantas, que rodea al monumento que se halla separado de la
vereda, también circular, por 16 pequeñas columnas
de hierro, entrelazadas por cadenas del mismo material. En las
base se coloco una bandera realizada en bronce en cuya asta se
lee: "Fue su numen y lo ungió con la victoria".
El monumento es obra del escultor Luis Fontana que
había llegado a Buenos Aires, desde Italia, diez
años antes. Se estableció en la ciudad de Rosario
Santa Fe´ formando una sociedad que se ocupo de realizar
muchos de los mausoleos de las familias más importantes de
Rosario. En esa ciudad fue miembro de la comisión Edilicia
y presidente de la Sociedad de ingenieros y arquitectos e
intervino como miembro de una comisión pro Monumento a la
bandera. Posiblemente en esa circunstancia indujo al señor
Antonio Santa Maria, cuyo palacete se encontraba en frente a la
casa de Adolfo Alsina, para encargarle el monumento que el pueblo
de Belgrano aun todavía no había dedicado al
prócer Juan Manuel Antonio Santa Maria era un amante y
protector del arte.
Recordemos que, con motivo de su viaje a Europa
adquirió en Paris una de las cuatro replicas en
tamaño reducido de la estatua de las libertad, que luego
la obsequio al barrio de Belgrano. Y fue emplazada en las
barrancas un año después, en 1890.
El monumento se inauguro el 28 de Mayo de 1899 durante
la intendencia de Adolfo Bullrich y del delegado Municipal por
Belgrano, don Joaquín Sánchez.
En esa oportunidad del primer centenario de nuestra
independencia el Instituto europeo, coloco una placa en la que se
lee: Los profesores y alumnos del Instituto Europeo al
prócer Manuel Belgrano, en el primer centenario de la
Independencia". 1810-25 de Mayo 1910.Ese día se
realizo una ceremonia en ese lugar, y la placa era conducida por
los alumnos mas pequeños.
El Instituto Europeo era un establecimiento educacional
privado, fundado en 1888 por el español don Felipe De
Mateo. Por la enseñanza que impartía fue uno de
los más acreditados en la capital. Por sus aulas pasaron
todos los jóvenes de Belgrano que aspiraban a realizar
estudios superiores.
No es todo visible en las barrancas de Belgrano. Hay
algo que subyace. Consiste en una obra de singular magnitud
relacionada a la proporción de agua potable a buena parte
de la población de la ciudad de Buenos Aires y el
conurbano. Buenos Aires tuvo en las primeras décadas, por
su proximidad al río de La Plata, toda el agua necesaria.
Se la obtenía de tres fuentes, pozo
de balde, aguatero y aljibe. Eran carros de ruedas largas y
barriles que tomaban el agua del río y la vendían
en la ciudad. Pero no siempre el agua era buena, a veces
ocasionaba cólicos y fiebre. Largo ha sido el camino hasta
alcanzar el grado de potabilidad actual, aunque la fuente ha sido
siempre la misma: "el río de La Plata".
El Río
Subterráneo:
En la actualidad el agua es distribuida a trabes de
ríos subterráneos, son grandes conductos que miden
desde 2 hasta 4 metros ubicados a una profundidad de 25 metros.
Llevan el agua hasta los 4 tanques de nuestra ciudad: el de la
calle Córdoba, Caballito, el de Villa Devoto, y el de
constitución, con estaciones elevadoras
como Villa Adelina, y Saavedra. El agua se potabiliza en el
establecimiento San Martín en EL Bajo Belgrano, y le
General Belgrano en el Bernal. Para su mayor distribución, Obras Sanitarias de la
Nación opto por el sistema de
Ríos Subterráneos interconectados entre si, y de
conducción por gravedad, razón por la cual se
construyeron a 25 y hasta 34 metros de profundidad.
Mide 11.5 Km. . El río subterráneo
Belgrano-Saavedra, tiene una longitud de 2100 metros. El
túnel se construyo en un hormigón están, se
beneficiaron que realizar varias medidas antes del mismo, como
por ejemplo un estudio de suelo, que permitió conocer sus
suelos firmes
y que permitían ejecutar la excavación sin erigir
soportes , es decir que fueran suelos"autoimportantes".
¿Como se construyo?
Primero se hizo la perforación, se abrió
una boca de tres a cuatro metros de diam. Y 25 metros de
profundidad en la esquina Echeverría y Zavalía. Con
bombas se extrajo
se extrajo el agua depositada en una tosca, pura. Con martillos
se fue cavando le túnel y se colocaron caños para
la conducción del aire. Se fue extrayendo la tierra y la
tosca que eran retiradas del lugar por camiones. Luego en el
túnel, se colocaron los fragmentos de cemento que
unidos, constituyeron el caño. De esta manera se llego por
debajo de las Barrancas hasta la calle Virrey del Pino. Donde se
hizo conexión con la planta potabilizadora de Palermo. En
la plazoleta puede verse una columna de
ventilación.
Es decir que en las barrancas, no hay depósito de
agua sino solo el trayecto del río
subterráneo.
Importante: la obra comenzó en 1979 y en
el mes de Julio de 1980 durante la construcción, se
extrajeron colmillos o incisivos de una especie de mastodonte que
existió en nuestro territorio hace unos 2000000.
años. Fueron hallados en las proximidades de Cabildo e
Íbera y también en el centro de la plaza de Antonio
Sucre. , a 11 metros de profundidad, es decir en la capa
geológica conocida como esaladence. El Ingeniero Montero
Bustamante, de la empresa
encargada de trabajos de excavación los llevo al Museo de
Ciencias
Naturales "Bernardino Rivadavia" donde se realizo el estudio
quedando en el respectivo museo.
En la Ultima sección de las barrancas, la
mas irregular del parque nos encontramos con la particularidad de
la calle 11 de Septiembre vuelve a aparecer transpuesta la de
Juramento, hacia el NE.
De tal manera esta plaza se halla circunscripta entre
las calles Zavalía, Juramento, Av. Virrey Vértiz y
Echeverría.
Zavalía:
Lleva ese nombre por la ordenanza de 1904 nace en
Echeverría en 1800 y termina en O´Higgins al 2200.
El nombre hace referencia a Salaustino Zavalia, jurisconsulto
nacido en Tucumán.
Estudio en Catamarca, luego paso a la Universidad de
Córdoba, donde se recibió de Doctor en Derecho Civil, en
1829.
Regreso a su provincia y actuó en las filas del
ejercito unitario por cuyas ideas fue desterrado por el
gobernados Heredia.
En 1841, influyo en el pronunciamiento de su provincia,
contra Rosas. Por tal razón debió huir
salvándose cuando cayó prisionero Marco
Avellaneda.
Cuando Rosas fue depuesto, regreso a su provincia y fue
redactor de la Constitución de Tucumán. En 1856 fue
electo senador y gobernador en Tucumán y titular en 1860.
Murió en Tucumán en 1873.
El motivo relevante de este sector es un, Ficus
Elástica Gomero".
Ficus elástica, "Gomero": se puede observar que
su ancha copa extiende sus ramas sobre la calle Zabalía. A
su sombra se han instalado mesas de material, con dameros, lo que
permite a los asiduos concurrentes a la plaza jugara a la
ajedrez o
damas. Se llama el rincón de los ajedristas, aunque a
veces realizan partida de truco.
Descendemos hacia la calle Juramento. Debajo de enormes
plátanos hallamos una fuente decoradora del
lugar.
Fuente La aguatera:
Sobre una base de mampostería se encuentra una
figura femenina que sostiene un cántaro inclinado en el
cual se vierte el agua. Está realizado en hierro fundido
cubierto de una patina que la hace aparecer como si estuviera de
bronce. Procede de Francia, de la fundación Sauageu,
año 1862. Recibe el nombre de ´´ La Aguatera".
Hoy la fuente esta como muerta. El murmullo del agua ya no se
escucha.
En este sector funciono a fines de siglo un
Establecimiento de Baños y Escuela de Natación.
En 1882, varios vecinos de Belgrano solicitaron que se les
concediese una fracción del terreno municipal de la
barranca, en lo que hoy juramento frente a la quinta de Manuel
Gradin, 11 de Septiembre y Juramento.
La solicitud fue concedida de inmediato en estos
términos:
"El presidente de la Municipalidad de
Belgrano don Rafael Hernández por una parte, y otros mas,
representando a la sociedad de Baños y Natación
han determinado lo siguiente":
1° : La Municipalidad de Belgrano, concede en
posesión a los Sres., Tornquist y Llambi como
representantes de la mencionada Sociedad, en el terreno
comprendido entre las calles Lavalle, Rivadavia y 11 de
Septiembre, 40 varas mas o menos, y todo frente de la calle sin
nombre que divide el terreno con el Paseo del ferrocarril hasta
llegar hasta la calle Once de Septiembre , formándose
así un trapecio.
2°: Este terreno es concedido por el término
de 10 años, siendo renovable 5 años más, si
a la Sociedad le conviene.
3°: Esta concesión la hace la Municipalidad
con la condición expresa de construir los baños
proyectados.
4° vencido, el plazo de 15 años la sociedad
tendrá el derecho de compra del terreno a tasación,
cuyo valor se apreciara por peritos nombrados, uno por la
Municipalidad y otro por la Sociedad.
5°: el Establecimiento de baños no
podrá ser gravado por la Municipalidad con impuesto
alguno.
Finalmente los baños "Públicos" se
inauguraron el 7 de enero de 1883. Había dos piletas con
sus trampolines, a cielo abierto. Para evitar la mirada de los
curiosos había una tapia de madera. Como complemento
poseían una confitería muy concurrida, a los
baños acudía la Juventud y los
niños. Para llegar era utilizado el
"tranwaycito".
Al ascender por Juramento, en un cantero a nuestra
izquierda hallamos un único ejemplar de:
Viburnum Adoratissimum:
Arbusto o pequeño árbol originario de
Asia. Es muy
ornamental. Su follaje es persistente. Florece en primavera con
pequeñas flores blancas, muy perfumadas, dispuestas en
amplias panojas piramidales. Sus frutos son rojos o
negros
En la vereda de la barranca Zavalía y Juramento,
se encuentra
El monolito alegórico del sesquicentenario de
la Declaración de la Independencia:
Llama la atención por su factura
expresiva moderna. Consiste en un bloque de granito martelinado
de color rosado, de
forma prismática con una abertura circular. Mide 1,70
metros de altura doble una base de 30 cm de altura. En el
interior del circulo , de 40 cm de diámetro, hallamos el
perfil de la Casa de Tucumán, realizado en bronce con sus
columnas salomónicas y la figura de un ciudadano,. La
escultura constituye un juego de espacios, los llenos y
vacíos. Es una obra del escultor Raúl de Ibarreta .
Fue donado por la Fundación Salvatori a la
Comisaría 33° de la Policía Federal los que a
su vez lo ceden a la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires y
fue colocada en 1966.
Especies arbóreas del
Recorrido
Ceibo:
El Ceibo, también denominado seibo, ceíbo,
o bucare, es la Flor Nacional de la República Argentina.
Esta elección surgió en las primeras décadas
del siglo XX, después de muchas discusiones y
controversias, pero finalmente, el 23 de diciembre de 1942, el
Poder
Ejecutivo Nacional, mediante el Decreto Nº 138.974,
consagró oficialmente, el ceibo como la Flor
Nacional Argentina.
El Ceibo es un árbol originario de
América, de la zona subtropical, no muy alto, de tronco
retorcido, pertenece a la familia de
las leguminosas, por lo que las semillas se guardan en vainas
encorvadas. Sus flores son rojas, de un rojo
carmín.
Crece en las riberas del Paraná y del Río
de La Plata, pero se lo puede hallar en zonas cercanas a
ríos, lagos y zonas pantanosas a lo largo del
país.
La madera de ceibo es muy liviana y porosa, y se la
utiliza para la construcción de balsas, colmenas, juguetes
de aeromodelismo.
Su presencia en parque y jardines argentinos, pone una
nota de perfume y color. Y el admirador evita arrancar sus
flores, debido a que sus ramas poseen una especie de
aguijones.
Leyenda del Ceibo
Cuenta la leyenda que en las riberas del Paraná,
vivía una indiecita fea, de rasgos toscos, llamada
Anahí. Era fea, pero en las tardecitas veraniegas
deleitaba a toda la gente de su tribu guaraní con sus
canciones inspiradas en sus dioses y el amor a la
tierra de la que eran dueños… Pero llegaron los
invasores, esos valientes, atrevidos y aguerridos seres de
piel blanca,
que arrasaron las tribus y les arrebataron las tierras, los
ídolos, y su libertad.
Anahí fue llevada cautiva junto con otros
indígenas. Pasó muchos días llorando y
muchas noches en vigilia, hasta que un día en que el
sueño venció a su centinela, la indiecita
logró escapar, pero al hacerlo, el centinela
despertó, y ella, para lograr su objetivo,
hundió un puñal en el pecho de su guardián,
y huyó rápidamente a la selva.
El grito del moribundo carcelero, despertó a los
otros españoles, que salieron en una persecución
que se convirtió en cacería de la pobre
Anahí, quien al rato, fue alcanzada por los
conquistadores. Éstos, en venganza por la muerte del
guardián, le impusieron como castigo la muerte en la
hoguera.
La ataron a un árbol e iniciaron el fuego, que
parecía no querer alargar sus llamas hacia la doncella
indígena, que sin murmurar palabra, sufría en
silencio, con su cabeza inclinada hacia un costado. Y cuando el
fuego comenzó a subir, Anahí se fue convirtiendo en
árbol, identificándose con la planta en un
asombroso milagro.
Al siguiente amanecer, los soldados se encontraron ante
el espectáculo de un hermoso árbol de verdes hojas
relucientes, y flores rojas aterciopeladas, que se mostraba en
todo su esplendor, como el símbolo de valentía y
fortaleza ante el sufrimiento.
FICUS ELASTICA Roxb.
Familia: Moraceae
Nombre común: Árbol del caucho,
gomero
Lugar de origen: Asia
tropical.
Etimología: Ficus, nombre antiguo de la
higuera. Elastica, significa que posee goma, aludiendo a la
obtención de caucho que de él se
hacía.
Descripción: Árbol siempreverde de
6-10 m.. de altura en nuestra zona, con el tronco corto, grueso,
a veces muy ramificado desde poca altura, con la corteza
grisácea, lisa, con ranuras horizontales. Copa amplia, con
las ramas exteriores algo colgantes. Hojas alternas, con
pecíolo de hasta 5 cm de longitud. Miden 12-30 cm de
longitud, y son elípticas, coriáceas, de color
verde lustroso en el haz y más pálidas en el
envés, aunque existen otras variedades con otros tonos
(matizadas, bronceadas, etc.). La venación es muy fina y
el borde liso. Antes de abrir las hojas están envueltas en
una larga estípula rojiza o rosada. Frutos sésiles,
esféricos, de 1 cm de diámetro o más, con la
superficie lisa, verdosa y punteada. No es corriente verlo con
frutos.
Cultivo y usos: Aunque esta planta y sus
cultivares más conocidos son populares plantas de
interior, al exterior vegetan perfectamente, desde Murcia hasta
la costa. La variedad 'Decora' tiene hojas verde oscuras y son
mucho más anchas y coriáceas. Otros cultivares
utilizados como planta de interior son 'Rubra', 'Variegata',
'Doescheri'.
JACARANDA MIMOSIFOLIA D.Don
Familia: Bignoniaceae
Nombre común:
Jacarandá, palisandro
Lugar de origen: Brasil,
Argentina.
Etimología: Jacaranda, al parecer de su
nombre nativo brasileño. Mimosifolia, del latín,
significa de hojas parecidas a las de una mimosa.
Descripción: Árbol semicaducifolio
de porte medio, de 12-15 m de altura con copa ancha y ramas
erguidas. Tronco de corteza fisurada, oscura. Las ramas
jóvenes lisas. Hojas compuestas, bipinnadas, de hasta 50
cm de longitud, con pinnas de 25-30 pares de folíolos
pequeños de forma oval-oblonga, apiculados, de color
verde-amarillento. Flores en paniculas terminales de forma
piramidal que aparecen antes que las hojas, dándole al
árbol un bonito aspecto. Son de forma tubular y de color
azul-violeta, de unos 3-5 cm de longitud. Florece en Mayo-Junio,
y a veces tiene una segunda floración, más escasa,
hacia el mes de Septiembre u Octubre. Fruto leñoso,
dehiscente, plano, en forma de castañuela, conteniendo
gran cantidad de semillas pequeñas, aladas. El fruto
permanece bastante tiempo en el árbol.
Cultivo y usos: Se multiplica por semillas.
Árbol no demasiado exigente y de crecimiento relativamente
rápido. Las heladas le perjudican, sobre todo a los
ejemplares jóvenes, que llegan a morir. Florece
abundantemente en exposición
soleada. Especie muy utilizada como árbol de
alineación, de forma aislada o formando grupos.
PHOENIX CANARIENSIS Chabaud
Familia: Arecaceae
(Palmae)
Nombre común: Palmera
canaria.
Lugar de origen: Islas Canarias.
Etimología: Phoenix = el nombre griego de
la palmera datilera. Canariensis, del latín canariensis-e
= procedente de las Islas Canarias.
Descripción: Palmera dioica de tronco
único, grueso, derecho, de 20 m. de altura y hasta 80-90
cm. de diámetro, cubierto de las restos de las bases de
las hojas. Hojas pinnadas, formando una corona muy frondosa.
Miden 5-6 m. de longitud, con 150-200 pares de folíolos
apretados, de color verde claro. Los folíolos inferiores
están transformados en fuertes espinas. Inflorescencia muy
ramificada naciendo entre las hojas, con flores de color crema.
Frutos globoso-ovoides, de color naranja, de unos 2 cm. de
longitud.
Cultivo y usos: Se multiplica por semillas, que
germinan en unos 4 meses. Palmera bastante rústica y
resistente, que tolera suelos diversos e incluso la
cercanía al mar. Se utiliza aislada o en alineaciones. En
Canarias se obtiene la miel de palma.
TIPUANA TIPU (Benth.) Kuntze
Familia: Fabaceae
(Papilionaceae)
Nombre común: Tipa, Tipuana.
Lugar de origen: Brasil, Argentina, Uruguay,
Paraguay.
Etimología: Tanto Tipuana como tipu
provienen de sus nombres populares indígenas.
Descripción: Árbol semicaducifolio,
corpulento, de 10-15 m de altura, con la copa amplia, algo
aparasolada y el tronco grueso con la corteza oscura, fisurada.
Ramas nuevas colgantes. Hojas imparipinnadas, de 10-20 cm de
longitud. Poseen 11-29 folíolos oblongos de 4-7 cm de
longitud, de color verde-amarillento, con el ápice
emarginado. Inflorescencias en racimos axilares y terminales de
5-11 cm de longitud, con flores de color amarillo-naranja de unos
2 cm de diámetro. Florece de Junio a Agosto. Fruto en
sámara de unos 4-7 cm de longitud, indehiscente,
conteniendo 1-3 semillas rojizas.
Cultivo y usos: Se multiplica por semillas sin
dificultad. Árbol resistente, de rápido crecimiento
y que admite bastante bien la poda. Es buena especie para sombra.
Hay que formarle la cruz bastante alta para evitar que sus largas
ramas cuelguen hasta el suelo. Mediante la poda inicial de
formación podemos abrir o cerrar la copa, no obstante,
para un buen desarrollo del
árbol necesita suficiente espacio. Sus raíces son
agresivas, por lo que no se aconseja su plantación cerca
de edificaciones.
MAGNOLIA GRANDIFLORA L
Familia: Magnoliaceae
Nombre común: Magnolio.
Lugar de origen: Estados Unidos.
Etimología: El género
Magnolia fue puesto por Linneo en honor de Pierre Magnol,
profesor de botánica en Montpellier en el siglo
XVII-XVIII. Grandiflora alude a sus flores de gran
tamaño.
Descripción: Árbol siempreverde de
15-20 m de altura bajo cultivo, aunque algunas variedades tienen
portes más pequeños, con la copa amplia, densa,
oscura, recordando a la del Ficus macrophylla. Tronco corto, con
la corteza fisurada de color gris oscuro. En las ramas
jóvenes se observan las marcas de
inserción de las estípulas. Hojas alternas,
dispuestas en manojos terminales, de 10-20 cm de longitud y unos
7-10 cm de anchura. Son elípticas u oblongo-ovadas, con la
punta aguda y la base cuneada, coriáceas, de color verde
brillante en el haz y ferrugíneo-pubescentes en el
envés. El borde suele estar algo ondulado. El nervio
central es prominente. Flores situadas sobre pedicelos
tomentosos, erguidas, solitarias, de gran tamaño, de hasta
20 cm de diámetro. Poseen 6-12 pétalos estrechados
en la base, de color blanco, y 3 sépalos de aspecto
petaloide. Estambres numerosos con la parte superior de color
purpúreo. Son perfumadas y muy visitadas por las abejas.
Aparecen sobre el árbol desde mediados de Mayo hasta
Julio. El fruto tiene forma de piña ovalada de unos 10 cm
de longitud, cubierta de una fina pubescencia de color
marrón. Las semillas son aplanadas, de color rojo, de
aproximadamente 1-1.3 cm de longitud, sujetas al folículo
por un funículo filiforme. El fruto realmente es un
conjunto de folículos agrupados en una estructura
leñosa.
Cultivo y usos: La semilla está apta para
su recolección en los meses de octubre y noviembre. Si se
cogen los frutos antes de abrir, deberán ponerse a secar
durante unos díaas, pudiendo ser extraída la
semilla fácilmente al cabo de ese período. A la
semilla que va a utilizarse y no almacenarse, deberá serle
eliminada la parte carnosa externa, bien sea por
maceración o frotación. La semilla que va a ser
almacenada conviene dejarla con su cubierta carnosa, pero es
importante secarla bien antes del almacenaje, que deberá
hacerse en recipientes herméticos y a baja temperatura.
Si se guarda a temperatura
ambiente
pierde su viabilidad en poco tiempo. La semilla almacenada debe
ser estratificada antes de la siembra al objeto de romper el
letargo interno. El magnolio también puede multiplicarse
por estaca, y aunque es un sistema un poco
delicado, es el sistema más empleado comercialmente. Para
ello se emplean hormonas de
enraizamiento e instalaciones provistas de nebulizadores,
así como sustratos ligeros de arena y perlita. Las
especies producidas por esquejes florecen mucho antes que las
obtenidas de semillas. Tiene un crecimiento lento y vegeta mejor
en suelos frescos y profundos, ausentes de cal y con buen
drenaje. Se utiliza como pie aislado, aunque se requieren muchos
años para lograr un notable ejemplar, y formando grupos,
sobre todo en el caso de variedades de porte piramidal. Al
parecer no es especie adecuada para exposiciones demasiado
soleadas, vegetando mejor a media sombra.
PLATANUS HISPANICA Mill. ex Muenchh.
Familia: Platanaceae
Sinónimos: Platanus
acerifolia (Ait.) Willd., Platanus hybrida Brot.
Nombre común: Plátano de
sombra.
Lugar de origen: Al parecer, según algunos
autores, esta especie proviene del cruce entre Platanus
orientalis L., nativo del suroeste de Asia, y Platanus
occidentalis L., nativo de la zona atlántica de Estados
Unidos. Existen toda una serie de formas intermedias entre ambos
que en ocasiones hace difícil su determinación
correcta.
Etimología: Platanus es el nombre griego
del árbol, mientras que hispanica alude a Hispania, ya que
la especie fue descrita en 1770 con material procedente de
ejemplares cultivados supuestamente en España.
Descripción: Árbol monoico
caducifolio de gran talla que puede alcanzar 35-40 m de altura,
con el tronco recto, alto, y la corteza delgada que se desprende
en placas. La copa es amplia, redondeada, aunque con la poda
puede tomar formas variadas. Hojas palmado-lobadas y
palmatinervias, con 3-5 lóbulos desiguales y dientes
desiguales. Pecíolo de hasta 5-8 cm de longitud,
ensanchado en la base. Haz de la lámina verde brillante,
glabro, envés más claro y algo pubescente. Flores
dispuestas en inflorescencias esféricas largamente
pedunculadas, terminales, colgantes. Cada pedúnculo con
2-3 cabezuelas globosas. Las flores masculinas con 3-6 estambres.
Florece en Abril. Frutos dispuestos en cabezuelas
esféricas. Cada fruto es un aquenio rodeado en la base de
pelos de color pardo. Los frutos están maduros al final
del verano.
Cultivo y usos: Los frutos permanecen en el
árbol desde su maduración hasta la primavera
siguiente. La semilla recogida en enero o febrero y sembrada
inmediatamente germina aceptablemente sin necesidad de
tratamientos previos. La semilla que desee almacenarse,
deberá conservarse en frascos estancos y a baja
temperatura, necesitando estratificación o remojo durante
varios días antes de la siembra. También puede
multiplicarse por estaquillas de brotes de un año,
recogiendo éstas cuando el árbol está en
reposo invernal. Árbol muy resistente y longevo que
prefiere suelos ligeros y frescos. Soporta muy bien las podas y
en general la polución de las ciudades. Es uno de los
árboles de parques y paseos más utilizados por la
agradable sombra que proporciona. Suele padecer ataques de
Microsphaera platani (oidio blanco). Por su gran desarrollo hay
que emplazarlo en lugares espaciosos, nunca a menos de 7-8 m. de
edificaciones, para evitar el posible daño de sus
raíces.
PINUS PINEA L.
Familia: Pinaceae
Nombre común: Pino
piñonero
Lugar de origen:
Circunmediterránea.
Etimología: Pinus, nombre clásico
latino del pino. Pinea, del latín pineus-a-um, relacionado
con los pinos.
Descripción: Pino que puede sobrepasar los
25 m de talla, con la corteza marrón-rojiza, con placas
también rojizas en los ejemplares con edad. El tronco,
después de su fuste único se divide en ramas del
mismo grosor, dándole una copa redondeada o aparasolada
característica. Acículas en grupos de 2, de 10-20
cm de longitud y 1.5-2 mm de grosor, flexibles, arqueadas, de
color verde algo azulado. Yemas cilíndricas de color
marrón claro, con escamas bordeadas de blanco, algo
revueltas. Piñas que maduran al tercer año,
diferenciándose en ello de la mayoría de los otros
pinos que tardan dos años. Son ovado-esféricas, de
8-14 cm de longitud, con escudetes inflados de color
marrón rojizo brillante, con ombligos poco salientes.
Pueden permanecer varios años sobre el
árbol.
Cultivo y usos: Su principal
aprovechamiento es la producción de sus piñones que
son comestibles y muy apreciados.
PHYTOLACCA DIOICA L.
Familia: Phytolaccaceae
Nombre común: Fitolaca, ombú, bella
sombra.
Lugar de origen: Argentina, Uruguay, Brasil,
Perú.
Etimología: La palabra Phytolacca proviene
del griego Phyton = planta y lacca = laca, aludiendo al color
carmín del jugo del fruto de algunas especies. La palabra
dioica alude a la separación de las flores femeninas y
masculinas en pies diferentes.
Descripción: Árbol dioico de 15-20
m de altura con copa densa, ancha y ramaje algo bajo. Tronco
corto y grueso con la corteza gris, fisurada. Madera quebradiza.
Destaca su ancha base que, con los años, llega a ocupar
una gran superficie. Follaje siempreverde, aunque a veces pierde
algo la hoja con el frío. Hojas simples,
oval-elípticas, de largo pecíolo, de color verde
intenso o verde-amarillento, de unos 10 cm de longitud. Las hojas
jóvenes suelen ser de mayor tamaño. Punta aguda y
nerviación destacada. Flores unisexuales en pies
separados. Las masculinas son más vistosas por la cantidad
de estambres que poseen. Están dispuestas en racimos
colgantes, son amarillentas y de pequeño tamaño.
Florece en Mayo-Junio. Los frutos están dispuestos en
racimos y son bayas carnosas, globosas, de menos de 1 cm de
diámetro, amarillentos, tornándose púrpura
en la madurez.
Cultivo y usos: Se multiplica por
semillas. Los frutos se recogen del árbol y se ponen a
macerar en agua para desprender las semillas. Una vez
extraídas y secas, pueden ser sembradas o almacenadas,
conservando su viabilidad al menos por un año. Especie
poco exigente y bastante rústica en general. Posee un
crecimiento muy rápido. No debe plantarse cerca de
edificaciones por la agresividad de sus raíces. Su
empleo debe
limitarse a jardines, con espacio suficiente para su
crecimiento.
MORUS ALBA L.
Familia: Moraceae
Nombre común:
Morera
Lugar de origen: Asia occidental, pero
introducida y cultivada desde antiguo en muchas zonas.
Etimología: Morus, nombre latino de la
morera. Alba, del latín, blanco, aludiendo a sus frutos
más claros a menudo que los de Morus nigra.
Descripción: Árbol caducifolio que
alcanza mayor altura que Morus nigra, con la corteza
grisácea. Copa redondeada y abiertamente ramificada. Hojas
de anchamente ovadas a orbicular-ovadas, con ápice agudo o
cortamente acuminado. Base semitruncada o subcordada, oblicua.
Borde dentado o irregularmente lobulado. Son de consistencia
blanda, lo que las diferencia de las de Morus nigra. Tienen el
haz lampiño y el envés ligeramente tomentoso en las
axilas de los nervios principales. Flores en amentos de color
crema o verdosos, estando las flores femeninas y masculinas en
los mismos pies o en pies separados (monoicas o dioicas). Fruto
de color rosado o rojo oscuro, más insípido que el
de Morus nigra y normalmente de menor tamaño y en menor
cantidad.
Cultivo y usos: Se multiplica por
semillas y esquejes. Las variedades de obtienen por injerto.
Ampliamente cultivado en la región de Murcia para la
cría del gusano de seda, industria muy
floreciente en el pasado. También sus hojas sirven para
alimentación del ganado. Se cultivan
algunas variedades tales como 'Pendula', de ramaje colgante,
'Kagayamae' = Morus kagayamae Koidz., con hojas lobuladas y menor
porte. Árbol de alineación por excelencia, pero
debe cultivarse donde su copa pueda desarrollarse adecuadamente.
Las podas contínuas disminuyen la calidad y la vida
del árbol. Para su uso en calles deberían
cultivarse solamente variedades estériles que no producen
frutos, pues éstos manchan las aceras y son
molestos.
ELAEAGNUS ANGUSTIFOLIA L.
Familia: Elaeagnaceae
Sinónimos: Elaeagnus argentea
Moench
Nombre común: Olivo de Bohemia,
Paraiso
Lugar de origen: Asia Central y Suroccidental,
llegando a la región mediterránea.
Etimología: Elaeagnus, deriva del griego y
significa olivo, por la semejanza con este árbol.
Angustifolia significa de hoja angosta o estrecha.
Descripción: Árbol caducifolio de
hasta 10 m de altura con el tronco algo tortuoso, ramificado a
veces desde muy bajo, con la corteza pardo oscura muy
resquebrajada cuando adulto. Las ramas jóvenes son
plateadas y espinosas. La copa es ancha y algo redondeada. Hojas
simples, lanceoladas u oblongo-lanceoladas, de 5-8 cm de
longitud, de margen entero, de color verde grisáceo en el
haz y plateadas en el envés. Flores axilares en grupos de
1-3, plateadas por fuera y amarillas por dentro, erectas, de olor
agradable. Tienen forma acampanada y 4 estambres. Florece de Mayo
a Julio. Fruto ovoideo, drupáceo, parecido a una aceituna
aunque más pequeño, largamente pedunculado, de
color marrón-rojizo, escamoso, con una semilla.
Cultivo y usos: Se multiplica por
semillas y esquejes, que enraízan con facilidad. Especie
rústica resistente a la sequía y tolerante a muchos
tipos de suelos. Resiste la cercanía al mar. Se utiliza
para formar setos vivos por sus espinas y como árbol de
jardín dando constraste con otros vegetales por el color
plateado de su follaje. Mediante la poda hay que formarlo y darle
altura a la copa, máxime si se quiere cultivar en
alineaciones.
TILIA TOMENTOSA Moench
Familia: Tiliaceae
Sinónimos: Tilia argentea
DC.
Nombre común: Tilo plateado
Lugar de origen: Especie originaria de los
Balcanes, Hungría y suroeste de Rusia y
Anatolia.
Etimología:Tilia es el nombre latino del
tilo. Tomentosa, del latín tomentosus-a-um, con tomento,
aludiendo al denso tomento del envés de las
hojas.
Descripción: Árbol caducifolio que
puede alcanzar 30 m de altura, con porte piramidal y corteza
lisa, blanquecina. Hojas redondeadas, cortamente acuminadas, con
la base acorazonada. Miden 5-12.5 cm de longitud y otro tanto de
anchura. Margen con frecuencia con pequeños lóbulos
a la vez que dientes dobles y afilados. Limbo verde oscuro y
ligeramente pubescente en el haz y tomentoso-plateado en el
envés. Pecíolo pubescente de 2-3.5 cm de longitud.
Flores blancas, aromáticas, dispuestas en cimas de 5-10
flores de 3.5-6 cm de longitud. Brácteas florales
pubescentes, tan largas como las cimas. Frutos ovoides de 6-9 mm
de longitud, pubescentes, con punta corta y 5
costillas.
Cultivo y usos: Se multiplica por semillas, que
necesitan estratificación y tratamientos para romper la
impermeabilidad de las cubiertas. También se acude al
injerto sobre pie de T. platyphylla. Especie bastante resistente
que aunque se desarrolla mejor en suelos fértiles, tolera
varios tipos de suelos, la sequía y la polución
atmosférica, siendo su crecimiento más
rápido que el de otras especies del género.
ARAUCARIA HETEROPHYLLA (Salisb.)
Franco
Familia: Araucariaceae
Sinónimos: Eutacta
heterophylla Salisb., Araucaria excelsa (Lamb.)R.Br.
Nombre común: Pino de pisos, pino de
Norfolk
Lugar de origen: Isla de Norfolk
(Australia)
Etimología: Araucaria, proviene de la
región de Arauco (Chile), en donde se descubrió la
primera especie. Heterophylla, del griego, significa varios tipos
de hojas, aludiendo a la diferencia entre las hojas juveniles y
adultas.
Descripción: Árbol de porte
cónico que puede llegar hasta los 70 m de altura, aunque
en cultivo no suele alcanzar estas tallas, con la corteza
escamosa. Ramificaciones primarias horizontales, dispuestas en
verticilos, por pisos, mientras que las secundarias pueden ser
colgantes en los ejemplares jóvenes y levantadas en los
adultos. Hojas juveniles de 8-12 mm de longitud, puntiagudas,
blandas, curvadas, decurrentes, de color verde brillante. Hojas
adultas imbricadas, de forma ovado-triangular, curvadas, de unos
6 mm de longitud y 3-6 mm de anchura, con la punta dura. Conos
masculinos de 3.5-5 cm de longitud. Conos femeninos subglobosos,
más anchos en la base, de 7.5-12.5 cm de longitud y 9-15
cm de grosor. Escamas terminadas en punta curvada. Semillas de
3-6 mm de longitud, aladas.
Cultivo y usos: Se multiplica por
semillas, pero también se utiliza el esqueje apical cuando
se cultiva para planta de interior. Se cultiva en zonas
cálidas como ejemplar aislado. Va muy bien en zonas
costeras.
SCHINUS MOLLE L.
Familia: Anacardiaceae
Nombre común: Falso
pimentero.
Lugar de origen: Brasil, Perú, Uruguay,
Paraguay, norte de Argentina.
Etimología: Schinus, nombre griego del
lentisco, otro arbolito de esta misma familia. Molle, proviene de
su nombre nativo peruano.
Descripción: Árbol siempreverde de
10-12 m de altura de ancha copa y ramaje colgante, de aspecto
"llorón", muy ornamental. Tronco corto, grueso, muy
fisurado, con la corteza que se desprende en placas. La corteza
exuda resinas muy aromáticas. Hojas paripinnadas, de 25-30
cm de longitud dispuestas en ramillas colgantes en zig-zag.
Tienen de 14 a 30 folíolos de forma linear-lanceolada y
borde algo dentado, sobre todo los jóvenes, casi sin
pecíolo.Inflorescencias muy ramificadas, largas y
colgantes, con flores pequeñas de color blanco verdoso.
Especie dioica. Florece de Abril a Julio. Frutos
drupáceos, globosos, de color rojo, que permanecen en el
árbol bastante tiempo.
Cultivo y usos: Se multiplica por semillas.
Crecimiento muy rápido, tolerando la falta de agua y toda
clase de suelos, a excepción de los muy calcáreos o
húmedos. Su fruto se ha utilizado para falsificar la
pimienta, de ahí su nombre vernáculo. Se utiliza
como árbol de paseos y en jardines. Hay que tener en
cuenta su gran desarrollo para ubicarlo en espacios
adecuados.
POPULUS DELTOIDES
Marshall
Familia: Salicaceae
Nombre común: Chopo de
Virginia.
Lugar de origen: Este de Estados
Unidos.
Etimología: Populus, nombre antiguo latino
del chopo o álamo. Deltoides, alude a la forma triangular
o deltoide de sus hojas.
Descripción: Árbol caducifolio de
más de 20. m. de altura, con la copa amplia piramidal o
extendida. Hojas jóvenes ovado-acorazonadas, escasamente
acuminadas. Hojas adultas acorazonadas y largamente acuminadas.
Margen dentado-aserrado de adultas. Limbo glabro de color verde
en ambas caras, con el envés algo más
pálido. Pecíolo aplastado, de hasta 10 cm. de
longitud. Amentos densos. Flores masculinas en amentos de unos 5
cm. de longitud, con 20-30 estambres cada flor y anteras
púrpura. Flores femeninas en amentos de 7-10 cm. de
longitud. Florece en Marzo-Abril. Fruto en cápsula
dehiscente.
Cultivo y usos: Se multiplica por esquejes. El
cultivo y utilización ornamental es similar al de otras
especies de chopos.
MELIA AZEDERACH L.
Familia: Meliaceae.
Sinónimos: Melia japonica G.Don., Melia
australis Sweet
Nombre común: Melia, mirabobo,
cinamomo.
Lugar de origen: Sur y este de Asia.
Etimología: Melia, nombre griego de un
árbol de hojas muy parecidas. Azederach, proviene del
nombre persa del árbol.
Descripción: Árbol caducifolio de
unos 10-12 m de altura con porte en parasol, de tronco delgado de
corteza oscura y fisurada. Copa densa. Hojas alternas,
normalmente bipinnadas, de hasta 60 cm de longitud, con pinnas de
5-7 folíolos peciolados, ovales, ligeramente dentados, de
2-5 cm de longitud, de color verde oscuro en el haz y más
claros en el envés. Flores en panículas axilares,
colgantes, numerosas, fragantes, de color blanco y violeta, con
los estambres reunidos en un tubo central. Florece en Abril-Mayo.
Frutos drupáceos, globosos, de 1 cm de diámetro, de
color amarillo-naranja al principio, dispuestos en racimos muy
ornamentales que permanecen en el árbol todo el invierno.
Contiene 4-5 semillas.
Cultivo y usos: Se multiplica por semillas, que
no necesita tratamientos de presiembra. Árbol de
rápido crecimiento, muy resistente a la sequía y al
frío. Ideal como árbol de sombra por su ancha copa
aparasolada. Se utiliza en alineaciones o de manera aislada. Su
fruto es venenoso.
| Para ver el gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . Viernes 5 de setiembre de |
UN
VECINO DE BELGRANO AVISO A LA POLICIA
Tres detenidos mientras robaban esculturas de hierro en una
plaza
Se
estaban llevando dos copones de media tonelada. Los ladrones
andaban en una 4×4. Creen que robaban por encargo de personas que
buscan antigüedades para adornar sus parques y
jardines.
Iban en una lujosa camioneta 4×4 importada. Para
que el trabajo no
fallara, habían cargado en ella un crique
hidraúlico, sogas, aparejos y herramientas
varias. Así, tres personas detenidas ayer por la
Policía pensaban llevarse dos grandes copones de hierro
macizo de la Plaza General Manuel Belgrano, ubicada en la manzana
de Vuelta de Obligado, Juramento, Echeverría y Cuba, en el
barrio de Belgrano.
Los ladrones —una chica de 21 años, un joven de la
misma edad y un hombre de 32 cuyos nombres no
trascendieron— fueron sorprendidos poco después de
las 4 de la madrugada en pleno trabajo. Y quedaron acusados de
tentativa de robo.
Cuando la Policía llegó al lugar ya habían
separado las piezas de sus respectivas bases y se estaban
esforzando por meter una de ellas (de aproximadamente 500 kilos
de peso) en la camioneta Chrysler Grand Cherokee color verde que,
según la Policía comprobó luego, pertenece a
uno de ellos.
Con el crique hidráulico los ladrones levantaron
lentamente uno de los copones para desprenderlo de la base sin
que se rompiera, después lo engancharon con el aparejo y
lo acomodaron hasta bajarlo a una base con ruedas, para
finalmente llevarlo a la 4×4, estacionada sobre Cuba.
"Mientras hacían esto un vecino nos llamó a la
comisaría para avisarnos lo que estaba pasando: un grupo
de personas estaba saqueando el monumento A las tres Gracias.
Fuimos a ver y era verdad", dijo a Clarín una fuente de la
comisaría 33, del barrio de Belgrano.
Lo que los ladrones querían llevarse eran dos de esos
copones de hierro. El monumento principal fue creado con cuatro
de estas piezas rodeándolo. Dos de ellas habían
sido robadas a fines de los 90. Y el grupo de la 4×4 fue por los
que quedaban allí (hay otros cuatro en otro sector).
Por las características de las piezas y por su
confección (son de hierro y no de bronce, que es un
material más caro), la Policía está
convencida de que iban a ser comercializadas como objetos de arte
y no por el valor del metal con el que están hechas.
"Este tipo de copones no son objetos únicos. Se hicieron
en serie. Sin embargo, tienen mucho valor porque son de hierro
forjado y son originales: fueron traídos de Francia a
principios del siglo XX", explicó a Clarín una
fuente de Patrimonio
Cultural del Gobierno porteño.
Los copones a los que apuntaba la banda detenida ayer son de
diseño
Vald'Osne y en la Capital Federal sólo existen unos pocos
repartidos en algunas plazas. En la General Belgrano
(además de los que acompañaban al monumento A las
tres Gracias) hay otros cuatro, rodeando un mástil.
Además existen otros cuatro en la Plaza Echeverría,
de Villa Urquiza, y otro más en Coghlan.
"Creemos que robos como éstos se hacen por encargo.
Funciona así: el comprador marca la obra que
le gusta y luego la banda la ubica en la plaza en la que
está y se la lleva para que el comprador la ponga de
adorno en sus jardines", agregaron las fuentes policiales
consultadas.
Con esta visión coincidieron las fuentes del Gobierno de
la Ciudad que hablaron con Clarín: "Aunque no podemos
estimar su valor, sabemos que piezas como éstas se pueden
vender muy bien. Las compra gente de dinero para
adornar sus parques, las encargan."
En este caso en particular los investigadores sospechan que los
ladrones detenidos se dedicaban a complacer a compradores de
quintas, barrios privados y estancias de la zona norte del Gran
Buenos Aires. La Policía ya determinó que los tres
detenidos eran de San Isidro y La Lucila.
A los investigadores les llamó la atención que los
ladrones fueran propietarios de la camioneta 4×4 Chrysler Gran
Cherokee en donde llevaban las herramientas y
transportaban lo robado.
Al ser detenidos, los ladrones estaban cargando un copón
de hierro forjado de cerca de media tonelada. La pieza que
intentaban llevarse hubiera sido la primera en ser robada como
objeto de arte (y patrimonio cultural) en los últimos dos
años, segun sostienen las fuentes del Gobierno.
Vecinos consultados por Clarín contaron que "las primeras
dos copas fueron robadas hace pocos años; lo mismo
pasó con la espada del monumento al General Belgrano que
está en el centro de la plaza".
| Para ver el gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . Lunes 1 de noviembre de |
CONSTRUYEN UN CANAL ALIVIADOR DEL ARROYO VEGA
Quieren evitar las inundaciones en el barrio de
Belgrano
Los trabajos durarán ocho
meses y se hacen en cuatro etapas. El canal irá por debajo
de Monroe
Los días en que llueve torrencialmente, los
comerciantes y vecinos de Belgrano ven inundarse las calles hasta
medio metro de altura, por el desborde del arroyo Vega. Muchos
usan compuertas de chapa para que el agua no rompa los vidrios,
pero ese sistema tampoco alcanza para contenerla. Y ya se
acostumbraron a que la zona de Cabildo y Blanco Encalada se
transforme cada tanto en una especie de Venecia sin
góndolas.
Para resolver este problema, el Gobierno porteño
decidió construir un canal aliviador de poco más de
dos kilómetros bajo la avenida Monroe, paralelo al
Vega.
El conducto subterráneo se extenderá a lo largo de
23 cuadras, desde la calle Moldes hasta la calle Ramsay. Su
capacidad de escurrir el agua, dicen, será de 38 metros
cúbicos por segundo.
La obra hidráulica se realizará en cuatro etapas
que durarán ocho meses en total, con un presupuesto de
7,5 millones de pesos. "Los trabajos se hacen a cielo abierto,
con piezas prefabricadas para acelerar el tiempo de la obra",
dijo Hugo Clausse, secretario de Obras y Servicios
Públicos y Transporte y
Tránsito de la Ciudad.
La cuenca del arroyo Vega abarca 1.550 hectáreas en la
zona de Villa Urquiza, Belgrano y Chacarita y está formada
por los zanjones de desagüe de esos barrios, que convergen
en el Vega.
Hace unos 70 años, los vecinos de Blanco Encalada cruzaban
la calle por un puente. Ya por entonces, la lluvia anegaba la
zona y por eso en 1930 decidieron entubarlo.
Entonces el arroyo quedó encerrado bajo el asfalto pero en
los últimos años, la capacidad de desagote del agua
igualmente resultó insuficiente para impedir el desborde
de su caudal.
Las inundaciones, además de perjudicar a los que viven en
ese sector de Belgrano, impiden que avancen las obras de
ampliación de la línea del subte D, cuyo recorrido
está previsto que llegue hasta la avenida Congreso.
El conducto paralelo al arroyo Vega es un túnel
prefabricado de hormigón, de cuatro metros y medio de
altura por tres metros de ancho, en forma de U invertida. Un
sistema tipo "bypass" conectará a ambos,
repartiéndose el caudal de agua.
Según los especialistas, las tres conexiones de bypass
permitirán que el agua circule tanto por el arroyo natural
como por el túnel de hormigón. Estas conexiones se
irán construyendo a medida que avancen las obras.
"Para facilitar el tránsito, mientras se esté
construyendo el conducto se abrirá un paso a nivel en la
calle Blanco Encalada y las vías del ex ferrocarril
Mitre", dijo Clausse.
En la primera etapa de trabajo se conectará al arroyo Vega
con el nuevo conducto por Blanco Encalada a la altura de
Húsares y Ramsay. En la segunda etapa, la conexión
será a través de Arribeños.
El tercer tramo de "bypass" se hará entre Arribeños
y Arcos y el último, a la altura de Moldes.
A medida que se haga la conexión en cada tramo, el
túnel estará habilitado para funcionar como
desagüe aliviador.
LA NACION LINE
| Archivo
|
20 de Septiembre de 2003 |
Información General |
Nota
Para ver el gráfico seleccione la
opción "Descargar" del menú superior
"He visto el Domo de San Pedro en la Pampa." La
Los antecedentes de La Redonda, como se la En 1860, monseñor Mariano José de La obra fue conducida inicialmente por .La nacionalidad de estos arquitectos se tradujo El interior impresiona por su ámbito Los grandes vitrales en la parte superior de las .Hoy remate hoy .Al poco tiempo de iniciada la El terreno fue vendido por lotes. Uno de ellos .Entre edificios y plazas .Un paisaje poco habitual respecto de casas .Su muro norte se une a la recova, que fue solar Desde 1999, la parroquia está a cargo del .Además de su desempeño sacerdotal, Filippo fue |
Resultaba ya perceptible la majestuosidad que- Revista Buenos Aires Nos Cuenta –
Fascículo Nº 21 - Guías Visuales de la Argentina –
Clarín - Revista Buenos Aires Nos Cuenta –
Fascículo N° 6 - Los orígenes del pueblo de Belgrano –
Allende (1958) - El pueblo de Belgrano – Iñigo
Héctor (1961) - www.arbolesornamentales.com
– Especies arbóreas - www.tubelgrano.com.ar
- www.museosarmiento.gov.ar
- www.buenosairesantiguo.com.ar
- www.todo-argentina.net
– Información
Bibliografíca - www.clarin.com
- www.mibelgrano.com.ar
- www.cybermapa.com
Briuoli, Leandro
Caviglia, Juan Pablo
Briasco, Luciano
Fianini, Sabrina
Nicolas Piazza
Cilli, Walter
 Página anterior | Volver al principio del trabajo | Página siguiente  |